Немного о заблуждениях

Привет.

Сегодня, пожалуй, постараюсь быть настолько мягким в подаче своего мнения, насколько вообще могу, когда пишу публицистику. Я не очень хороший дипломат и поэтому вам может показаться что-то излишне резковатым или категоричным. Не обессудьте, как умею)

Итак.

Условно писательскую братию, которая так или иначе часто тусуется на литплощадках типа АТ и ЛН можно разделить на три группы.

Первая, назовём их так - это глубоко творческие личности, нередко идеалисты, которые всецело сосредоточены на том, что современные художественные книги для современных людей по прежнему - источник формирования, а то и диктата убеждений.

Вот об этом их основном заблуждении я сегодня и расскажу. И объясню, почему это заблуждение. Которое, кстати, не одну современную писательскую карьеру порушило на корню.

Хотя бы для того, чтобы это самое заблуждение не стало заблуждением читателей моего блога, которые являются амбициозными авторами, пока ещё делающими свои первые шаги в тематике популярности своих книг.

На совершенно серьёзных щах представители этой первой категории, будучи психологически и интеллектуально выключены из процесса формирования массово востребованного контента и условий в которых оказались ныне люди так или иначе его формирующие, очень огорчаются, когда сталкиваются с реалиями. Причём, нередко не просто огорчаются, а возмущаются. И возмущаются они обычно - тоже искренне. Они не видят огромных возможностей новой эпохи, и продолжают веровать в то, что давно не работает.

Основное их заблуждение заключается в том, что они не понимают и не принимают очень простой и давно уже устоявшейся вещи - современная художественная книга в 21 веке сама по себе не играет той роли, которую играла до появления Интернета, не способна быть движимой силой социальных процессов, не формирует больше (и не будет формировать) массовые мнения, и практически не является больше современным источником познания мира. Она либо соответствует запросу аудитории, либо нет. А запрос этот - откровенно потребительский. И сформирован он потребителями контента - целевой аудиторией.

Иными словами, эти люди - даже не консерваторы. Они - ретрограды. Им очень нравится та роль художественной книги, которую им преподавали в школе, и очень нравится та возвышенная и часто сильно идеализированная роль писателей, которые ныне считаются классиками. Однако они не понимают, что, во-первых, та роль - никогда не была правдой, а её создание преследовало определённые цели (в зависимости от эпохи, страны, политического устройства и многих других факторов), а во-вторых - безнадёжно устарела.

Художественная книга уже более пятнадцати лет не является даже рупором современной жизни, не говоря уже о том, что более двадцати лет она не является основой для её формирования.

Современные источники получения информации - это контент, который подаётся в совершенно иной, нежели романная, форме. С совершенно иной скоростью. За совершенно иные временные промежутки. И являются намного более конкурентноспособными, чем художественная литература.

Современный молодой человек мало того, что живёт в совершенно другом ритме, нежели даже в 80-е и 90-е годы прошлого века, он ещё и обладает невероятно мощной простотой получения информации из изобилия разнообразных источников, где она подана в куда более сжатом, куда более простом, куда более удобовариваемом и куда более увлекательном виде.

Современные молодые люди нередко демонстрируют куда большую эрудицию в тех вопросах, которые ныне куда более актуальны, чем то, в чём они нередко полные профаны. Иначе говоря, они живут в ногу со временем и во времени, в котором переизбыток информации впервые за всю историю человечества стал полнейшей нормой, сменив насыщенность и более ранний достаточно длительный период информационного дефицита. В отличие от, например, моего поколения.

Для тех, кто не знает, мне 41.

Источники, из которых они черпают информацию о мире - это не книги практически всегда. Причём речь идёт обо всех книгах вообще, а художественная литература - здесь на одном из самых последних мест. Она просто проиграла другим формам создания и формирования картины мира. По совершенно банальным и очень понятным причинам, названным выше.

Это не говорит о том, что современные люди (в том числе молодые) не любят читать. Отнюдь. Читают и много.

Но вопрос тут в другом. В отношении к информации.

В 80-х годах прошлого века, да что там, ещё и в 90-х, информация из книг воспринималась едва ли, не как тайное знание. И отношение к ним было иным. Оно было очень доверительным. Люди верили написанному. Вот примерно так же, как дошколята верят почти всему, что скажут родители.

Современные же люди (причём, далеко не только молодые) в силу того, что им пришлось и приходится постоянно фильтровать информацию в мире, где её откровенный переизбыток и где она конкурирует за возможность быть воспринятой, относятся практически к любому источнику информации - не просто критически и скептически, а нередко даже предвзято. Более того, нормой уже является даже нередкое мысленное обстёбывание инфы ещё на стадии знакомства с ней. Потому что информация воспринимается куда более критично и иронично, чем раньше.

Более того, обстёбывание - одно из самых популярных направлений в создании и подачи контента в современном мире. Обстёбывание практически всего. Это грустно, у такого восприятия мира очень много минусов, но вот его популярность как раз и является основой для популярности создания такого контента. Иначе говоря, это рейтингово.

Именно на такой основе делаются многие телевизионные шоу, которые пользуются успехом в плане рейтинга, многие популярные каналы на Ютубе, огромное количество залайканных видео в ТикТоке и тому подобное много где.

Не спешите осуждать. Стёб - настолько часто форма защиты, что практически всегда.

И защита здесь как раз от того, на чём стоят и стоять собираются вот эти самые условные идеалисты от писательства, напрочь застрявшие в середине и конце прошлого века.

В мире конкуренции информации вся эта зашкаливающая торжественность, весь этот пафос с бафосом в плане подачи информации (я не про сюжеты), всё это занудство и морализаторство, весь этот дидактизм взрослого по отношению к условному ребёнку - иными словами всё то, чем может гордиться едва ли не вся классическая литература 18-19 и 20 веков (за исключением ряда периодов и конечно ряда имён, пусть и небольшого, но имеющего место быть) - это то, что вызывает крайнее отторжение. Попытку задавить право мыслить самостоятельно. И во-многом классическая литература, которую так холят и лелеят те, кому она выгодна и кто решает её популяризировать - таковой и является. Она, однако, несёт в себе ещё много чего, в том числе очень ценного, но сама эта форма давно вызывает у людей, у которых есть другие источники информации - дикое неприятие.

Внимание, я говорю о форме и подаче информации. Не о нравственных основах, не об интеллектуальности, а именно что о том, как в этих книгах авторы говорят с читателями.

Переход я наблюдал лично. Это происходило при мне. Так уж получилось, что я не просто рос и взрослел в то время, но ещё и имел ряд возможностей для ознакомления, в отличие от многих других авторов худлита.

Я был одним из последних в том поколении актёров, которые ещё были значимы для зрителей только на том основании, что появлялись в телеящике.

Телеящик умер вместе с книгой в том виде, в котором эти условные идеалисты от писательства по прежнему пытаются описывать его себе и друг другу, чтобы продолжать заблуждаться.

Ребята, вы пинаете мёртвую лошадь. Современный кинозритель не считает даже очень известного актёра кино или шоумена или ведущего ни божеством ни даже просто какой-то особенной персоной. Никакого пиетета давно нет.

Вот когда я снимался в кино, его остатки ещё были. Но когда я заканчивал всю эту возню в телесериалах, рекламе и прочем подобном, от этих остатков уже мало что оставалось.

Поясняю для тех, кто не понял. Ни телевидение, ни тем более художественная книга - не умерли. И в ближайшее время точно не умрут. Более того, книги ещё много "кого" переживут.

Но они уже более пятнадцати лет имеют совершенно другую значимость. Это просто развлекательный контент.

И вы совершенно напрасно считаете, что этот контент формирует какие-то там мнения. Всё давно наоборот. На базе уже сформированных мнений и определяется интерес к той или иной телепередаче и к той или иной книге.

Мнения формирует Вики. Ютуб. ТикТок. ВК и Фейсбук. Инстаграм. Блоги. Компьютерные игры (и в телефонах и в ноутбуках). Мессенджеры. Кино. Видеоролики на ряде платформ. Форумы. Чаты.

Художественные книги и телевидение формируют мнения только уже пожилых поколений. Людей, которым за 50. Даже моё поколение среди активных и занятых людей - давно уже не считает эти источники информации тем, во что вам так хочется верить.

Именно поэтому вы - ретрограды.

Поймите правильно, это мешает прежде всего вам самим.

Не понимая того, что формирует мнения, не понимая уровня конкуренции среди источников контента и уровня огромной работы, которая производится их производителями и обслуживающими системы людьми для того, чтобы продолжать успешно конкурировать, вы не понимаете главного.

Тиражи книг сократились не потому, что какой-то негодяй решил не туда вбухать инвестиции.

А потому, что охват бумажными книгами умов - катастрофически мал.

Ролик популярного блогера на Ютубе за один день запросто могут посмотреть сотни тысяч человек.

Тираж в сто тысяч экземпляров (мизерный просто в рамках тиражей книг в СССР) - распродать ещё нужно. И это очень, очень трудно. Даже тираж в 10000 экземпляров сегодня считается очень большим.

Ещё десять лет назад он был нормальным для многих первых книг начинающих писателей.

Но сейчас такой тираж просто очень трудно реализовать.

И издательский бизнес в отношении современной художественной литературы не просто уже в кризисе. Он в глубокой заднице. Именно потому, что конкурировать художественным контентом с другими его источниками (куда более удобными, яркими, красочными, скомпонованными и эффектными) - они просто не могут.

По этой причине редакторы издательств уже несколько лет как для возможности хоть какой-то реализации тиража хотя бы в 5000 экземпляров нуждаются в том, чтобы уже была сформирована читательская аудитория. То есть автор должен иметь хоть какую-то известность, чтобы это было возможно без дополнительных инвестиций (которые к слову, окупаются так редко, что с наибольшей вероятностью - это максимум самоокупаемость, а куда чаще - просто выброшенные на ветер деньги).

Теперь внимание. А что такое реализация 5000 экземпляров книги в условиях литературной площадки?

Ничего особенного. Это уровень обычного популярного автора.

Но только знаете что? Это ведь не за год, как в издательствах. И без множества сетей дистрибуции.

Вот вам пример. Это статистика чтения моей новой книги, продажи подписки на которую я скоро начну.

Книге - всего несколько дней. Более того, я её только начал. В том смысле, что это - впроцессник. А читателей уже больше 5000 человек. Никакой таргетной рекламы при этом я не использую. Это исключительно возможности самой площадки. Схожие во многом с возможностям площадки, на которой вы читаете этот блог.

На всякий случай дополнительно поясняю: я не хвастаюсь, а объясняю.

Объясняю, в чём разница.

А разница в том, что когда вы способны понять, что литплощадки для современного автора худлита - обладают куда большими возможностями продвижения его книг, чем издательства, когда вы способны уйти от той художественной подачи, которая давно уже невостребована, когда вам не плевать на интересы своих потенциальных читателей и вы хотя немного изучаете то, что сейчас вообще может быть востребовано ими - у вас возможности для того, чтобы стать популярным писателем - совершенно иные. Намного большие.

Именно по этой причине один из моих учеников недавно отказал очень известному издательскому дому, после того, как те предложили ему прекрасные, как они полагали, условия: неплохой по современным меркам тираж, оставленные автору права на электронку и гонорар чуть меньший, чем 200000 рублей. Отказал потому, что эти деньги он на этой же книге на литплощадке заработает за месяц-два. При том, что первую книжку написал около года назад. У него просто нет идеи-фикс публиковаться на бумаге ради публикации на бумаге. Это не охват. Это скорее - способ потешить самолюбие. При том, что писательских амбиций у него полно.

Спокойнее, дамы и господа. Не надо приводить в пример Стивена Кинга, Джоан Роулинг и прочих англоязычных авторов, которые по вашему мнению (это от незнания и непонимания, правда) - монстры продаж исключительно потому, что их книги публикуются издательствами. Там всё не так работает, и язык здесь имеет тоже огромную роль. Основные деньги, которые зарабатывают эти авторы, они не с продаж книг вообще. Они с продажи прав на сопутствующие товары и экранизации. Если бы вы понимали, зачем в мультик "Райя и последний дракон" вводят такого персонажа, как милый броненосец и на чём, например, зарабатывают основные деньги такие компании, как "Пиксар", которые уже практически забили на создание новых мультов, а делают только ремейки за ремейками, то вы бы понимали и какую роль занимает собственно продажа книг в заработках известных "бумажных" авторов старшего поколения. А ещё понимали бы, какую огромную роль все эти сопутствующие продажи играют в реализации собственно тиражей книг.

Пока у вас нет охвата аудитории - у вас нет никакого писательского голоса. Вне зависимости, сколько раз вас похвалили какие-то авторитетные для вас литературоведы, писатели и рецензенты.

И со своей глубоко назидательной литературой (читайте: унылым занудством автора, который возомнил себя великим мыслителем на базе того, что умеет писать предложения и который жаждет стать идолом в глазах читателей, аналогичным тем идолам, в которых уверовал на базе школьного преподавания литературы) - вы как игнорируетесь, так и будете игнорироваться. И никакие потомки ничего там не оценят. Ваши книги просто не заметят.

У вас нет читателей. А значит нет перспективы для того, чтобы их было значительно больше.

СНАЧАЛА - интерес аудитории. И только ПОТОМ - значимость книги для неё.

Дело в том, что тут работает тот же принцип, что и с деньгами, которые в этой профессии по сути являются второстепенной целью, ибо деньги - это следствие реального читательского интереса, который и является настоящей целью для писателя-профессионала.

А принцип следующий: читатели к читателям. Чем у вас их больше, тем у вас их больше.

До того, как читательская аудитория стала проявлять реальный интерес к вашей книге, а затем (на основании того, что очень понравилось) и к другим, вся эта важность вашего литературного произведения для читательской аудитории - дутая.  Это просто ваши сладкие фантазии на тему собственной писательской значимости. Вся эта дутая значимость в действительности заключается лишь в том, что вы о себе, как о писателе - очень высокого мнения. И всё. Ничего больше.

И пока вы не наработали аудиторию - в контексте значимости ваших книг совершенно неважно, о чём вы вообще пишете. Потому что вы - ноунейм.

А вот когда аудиторию вы наработали (вот, скажем, стартово на литплощадке типа АТ или ЛН), вот тогда вы уже получаете предложения от издательств, способны оплачивать переводы книг на другие языки, перед вами открываются возможности мировых популярных торгово-книжных площадок, в том числе Амазона. И аудитория ваша становится больше. Оттуда уже ролики, фильмы, сериалы, игры и прочие мерчи и тому подобное.

Это не работает наоборот. К вам не прибежит никакой крутой продюсер с кучей бабла, чтобы вас, талантливого, продвигать и популяризировать. Вы ему не нужны. У вас нет читательского внимания.

Крутой продюсер, как и издатель - это бизнесмен. Предприниматель. Он инвестирует в то, что потенциально рентабельно. Может принести прибыль.

А редакторы в издательствах - это вовсе не фильтры в вопросе литценности произведения, это фильтры в вопросе рентабельности издания рукописи на бумаге. Они работают на бизнес, а не на то, чтобы найти таланты в глазах маститых литкритиков и литературоведов.

И даже с учётом того, что вы написали потенциально успешную в плане внимания целевой аудитории книгу, вы всё равно - слишком огромный и практически всегда неоправданный риск в вопросе инвестиции финансов в реализацию вашей книги на бумаге.

Однако со своей архаичной формой подачи инфы, которая просто не способна конкурировать с другими источниками развлекательного контента - вы вообще 100%-но провальны.

И когда вы публикуете свои романы (и уж тем паче сборники рассказов и  поэтические сборники, при том, что на ЛН и АТ по сути нет ца для них)  на ЛН и АТ в надежде на то, что их, совершенно непопулярные на этих  литплощадках, заметит какой-нибудь литагент, издатель или продюсер и с  какого-то фига загорится желанием их публиковать на бумаге и продвигать в  массы - вы, мягко говоря, оторваны от реалий. Непопулярная на площадке  книга - это прямое свидетельство её нерентабельности. Более того,  непопулярные книги даже не видят со стороны. И нет никакого интереса  искать непопулярные вещи и сливать бабло на их издание и попытки  раскрутить.

Феерическая наивность. Просто феерическая.

И это ваше восторженное кивание вкупе с придыханием на популяризацию книг писателей 19-го и 20-го веков - это чистой воды полнейшее непонимание реалий современной эпохи, в которой дикий профицит развлекательного контента - абсолютнейшая норма.

Говоря проще, вы совершенно неконкурентноспособны на рынке, где царит мощная и жёсткая конкуренция.

И никакие потомки просто не смогут оценить качество ваших книг на том простом основании, что и не узнает о них никогда. Если говорить о хоть какой-то массовости.

Понимаете?

Нет?

Вообще это нетрудно. Но тем из вас, кто предпочитает веровать в собственные фантазии на тему писательской популярности - это да, очень неприятно может быть.

Извините, что снял с вас розовые очки. Уверен, что таковых среди вас очень немного. Большинство предпочтут остаться в них и продолжать верить в чудо - однажды обязательно кто-нибудь из сильных мира книгоиздания конечно же... 

Мдаааа.

Самое главное, что вы, тусуясь на литплощадках, где издательства с их многочисленными сотрудниками - просто давно уже за ненадобностью отсутствуют, как факт, как явление, бежите, как от огня от тематики самостоятельного продвижения собственных же книг.

Вам так нравится втирать себе и друг другу эту липу про то, что там является "настоящей литературой", а что нет, что вы совершенно отдалились от того, как, собственно всё работает. И с каждым днём отдаляетесь всё больше. От того, что ваши книги могут быть написаны не зря в контексте массового читательского внимания.

С другой стороны, если говорить исключительно о графомании, как потребности и вполне себе невинном хобби, то конечно - всё это неважно. Вы пишете книжки, потому что вам нравится писать книжки. Есть пара человек, которые их читают - и ладно. Амбиций писательских - ноль. Желания реализовываться, как писателям, книги которых читают люди - мизер. Нравится просто пописывать рассказы и стихи иногда, чуть (или сильно) реже - романы, а больше всего нравится - болтать на литературные и окололитературные темы. Ну и на другие тоже. Всякие. Картинки там из Инета, сплетни междусобойные, цитаточки всякие, психология популярная, погода, рецепты блюд, другие всякие хобби - от макраме до конного спорта.

Но если это правда так, непонятно зачем вы читаете мои блоги. Они просто не для вас.

Целевая аудитория моих блогов на АТ - не вы. Не расстраивайтесь и не злитесь - у меня нет никакого неприятия вас и я никаким образом не посягаю на ваше право иметь хобби. Серьёзно. Более того, и не посягал.

Моя целевая аудитория - писатели с амбициями. Которые хотят стать профессиональными писателями, которым нужна многочисленная читательская аудитория, и которые приходят на литплощадки реализовываться в этих направлениях, а не просто ради общения с другими авторами.

И как только вы поймёте, что у нас с вами нет никакого конфликта интересов - всем от этого станет только легче.

Однако, если вы лжёте самим себе и на самом деле вам очень важно, чтобы ваши книги стали популярными, безусловно мои блоги вам читать будет интересно. Агриться только не надо. Это не я вам вру. Это вы себе врёте.

Ровно так же, как те писатели, которые публикуют свои работы на литплощадках, жаждут внимания и оценки, но при этом горделиво сообщают, что они пишут исключительно для себя. Тот, кто пишет для себя - пишет в стол. И сам потом перечитывает. А публикация - она от слова "публика" (publicus (лат.) - "общественный").

Благодарю за внимание.