"Прорыв" и я

Залил на конкурс "Прорыв" свой роман — 'Лжепророк".

Получил, на данный момент, пять отзывов: первый — восторженный, причем от незнакомого ранее человека(что очень важно); второй — прямо серьезная рецензия со средними оценками, но заметно, что рецензент роман понял, и даже рефлексировал на его тему; третий-четвертый-пятый — отрицательные, причем, парочка из них написана на основе чтения "по верхам", то есть, по первому абзацу каждой из начальных глав, и что-то там в конце прочли, и похоже, могли бы прочесть полностью, если бы я их зацепил первыми главами, третий же, судя по другим его отзывам, и не думал вообще никого читать внимательно.

Не зацепил двоих из пяти— весомый аргумент против моего романа, который распадается на кучку мелких аргументов, пытающихся объяснить причины "незацепления". Из изложенных отзывниками причин, становится очевидно, что люди не нашли искомое из-за того, что и не искали вовсе...тупо не читали. Просмотрел творчество этих двоих: пишут грамотнее меня, и, похоже, на дух не переносят тех, у кого с орфорграфией хуже. Граммар-нациков "недорослю" не зацепить.

Что делать? Подправлю немного роман: закончу парочку повисших в воздухе второстепенных сюжетных линий; расширю описание мира и персонажей; заплачу корректору за орфографическую правку, и отправлю доведенный до ума роман в топку.

Читаю конкурсные отзывы на чужие труды, и складывается впечатление, что заявиться на крупный конкурс пожелали все, кому не лень, независимо от того, обычная у них книга, или неформат, как того требует конкурс(увидел много книг, которые помещаются на все конкурсы подряд).

Кто пишет стандартные вещи, подсознательно готов обьявить любую необычную вещь конкурента, как наибанальнейшую.

Есть много восторгов и высших оценок, поставленных "по дружески".

Не знаю, может система самосуда и оправдывает себя в ряде случаев, но не с "неформатом", ибо вижу неприкрытую ревность одних к свежим находкам других.

Между тем, сумел обнаружить пользу и в трех отрицательных отзывах. Ничего нового, просто подтверждение старых догадок о том, над чем следует еще поработать.

Фишка в том, что мой внутренний перфекционист(и как он вообще выжил в шкуре распиздяя?), готов принять около сорока процентов критики, а остальные шестьдесят — хулят моменты повествования, которыми я горжусь, и ни при каких обстоятельствах не намерен менять, и если поменяю, в угоду критикам, то лишусь собственной индивидуальности.

Шестьдесят процентов непринятия чужой критики — мнооого, и самое время заподозрить, что именно со мною что-то не так, а не с критиками.

Но, разве это обстоятельство не является ярким свидетельством "неформата"?

Другое дело — а кому он нужен?

Читаю произведения из моей группы. Пока прочел парочку — самые длинные. Вангую, что они получат высокие суммарные оценки, ибо написаны ровно и грамотно, а более и не требуется, оба романа совершенно обыкновенные, просто приличного качества.

У меня же, один довольный читатель из пяти, спасибище ему(точнее ей), благодаря ей понимаю, что трудился не напрасно, крутой рецензентке со средними оценками роман тоже бы зашел, умерь я дозу распиздяйства малость.

Пишу то, что сам хотел бы почитать, читаю то, что способно удивить меня — человека, которого поразить уже крайне сложно.

ИМХО: мало истинного неформата выберется в верхние строчки конкурса, и его спонсоры и организаторы найдут в топе лишь частицу от искомого.

И самое неприглядное для меня: заметил много отзывников, которые ставят очень низкие оценки(тут я не про себя, а про общую атмосферу по палате) только лишь потому, что ГГ — неприятный, общая философская канва произведения не соответствует воззрениям читателя, несмотря на то, что вышеупомянутое не является жизненной позицией автора, а преподносится как пища к размышлению, но на автора навешивается ярлык мерзкого типа и оскорбления в адрес автора по этому поводу на конкурсе не редки. Казалось бы, причем тут личность самого автора, тем более, что книга ее никак не раскрывает? Подсознательно, все знают, что непричем, но продолжают ставить оценки личным качествам писателя(как им показалось), а не его произведению.