До них начало доходить!

Открою этот блог завтра, пока - для фрэндов. Просто вынырнула из политики, принялась серфить по литературным новостям и наткнулась на статью Галины Юзефович на Дзене https://zen.yandex.ru/media/galina_yuzefovich/ot-parovoi-pechati-do-garri-pottera-dva-korotkih-veka-pisatelskoi-professii-614b03d648363577146d1c9b?fbclid=IwAR3JGdaab3iqJ9TlowSIIEnRO8eTBuuCUth1fsCLqKjg_NN50ikFT57ioT4 

Юзефович - тетка неглупая и одна из немногих, решающихся выглянуть из "башни из слоновой кости" Большой Литературы и посмотреть вокруг. Несколько лет назад ее погоняли ссаными тряпками на одном из конвентов, но она хотя бы решилась туда прийти. В отличие от...

В общем, я ее периодически читаю. И часто - с ощущением: офигеть! до нее начало доходить то, что на АТ знают почти все!

Иногда хочется поспорить или развить мысль. Что и делаю.

Юзефович абсолютно права в том, что в России профессия писателя в классическом виде исчезает. Это бесспорно, хотя граф Вишенка будет рыть копытами и доказывать обратное. Но это - как раз следствие того, что "писатель" как професия исчез. Вопрос в том, во что он трансформируется.

В России наложились друг на друга два процесса. Первый - технологический. "Бумагу" заменяет "электронка". Конечно, не одномоментно, не тотально, но заменяет. Для того, чтобы написанный одним человеком текст прочитали тысячи, больше не нужен печатный станок. Следовательно, из процесса передачи текста от его автора к читателю выкидываются все промежуточные звенья в форме редакций, издательств и так далее. Это не хорошо и не плохо. Это так есть. 

Конечно, в какой-то степени "с водой выплеснули и ребенка". Допечатная подготовка включала в себя не только принятие решения о публикации или не публикации того или иного текста, но чисто техническую подготовку в форме редактуры и корректуры. Ради интереса найдите как-нибудь рукописи, скажем, Горького. Он писал так, что на какой-нибудь "Прозе.ру" всякие граммор-наци сделали бы из него форшмак по майонезом. И ничего - классик. Благодаря тому, что в его время в издательствах существовали корректоры. Но это все со временем придет. Те авторы, которые реально зарабатывают, в конце концов придут к мысли, что более грамотный текст более конкурентоспособен и начнут нанимать корректоров.

И второй процесс, который наложился на первый, - резкий переход от советской системы "госзаказа" в литературе к буржуазной системе ориентации на ЦА. На Западе существуют, по сути, три вида литературы. Так же, как было в России до 1917 года, как было в период книгопечатания на Западе.

Первый - массовая. Ее уровень зависит не от авторов, а от уровня образования массы. В России в первой половине 19 века был всякий лубок вроде того, о котором сокрушался Некрасов - "Блюхер и милорд глупый". (Кстати, этот "милорд" назывался "Повесть о приключении аглицкого милорда Георга и о бранденбургской маркграфине Фридерике Луизе", принадлежал перу некого Матвея Комаров и вышел в свет в 1782 году. Представлял из себя, по сути, комикс - "лубочную" книжку с картинками). В США, соответственно, комиксы. На Востоке - всевозможная манга. Это все - для совсем простецов. Для того, что мы называем нынче "школотой", были всякие Наты Пинкертоны и иже с ними. Для тех, кто чуть повыше уровнем, для читателей ежедневных толстых газет - газетные "фельетоны", романы с продолжением или юмористические, детективные, приключенческие рассказы. Именно в этой нише питались те авторы, кого мы называем нынче классиками - от Дюма до Чехова. Правда, тех авторов, которые не пережили свое время, гораздо больше. Их просто забыли. Были какие-то Полонский, Суворин, Буренин, Катков, Пыпин, Скабичевский, Аверкиев... это все вообще - кто? Вы их читали? А ведь гремели они не слабее того же Чехова...

Собственно говоря, сегодняшняя система "проды" - это тот же газетный фельетон, заточенный под конкретную публику: научившихся и не жабящихся платить с карточки за ежедневную порцию удовольствия. 

Так что об абсолютной "смерти" писательства как ремесла говорить бессмысленно. Сегодня уже практически освоены ниши женского любовного романа и "дрочки на крутость ГГ" в различных формах от ЛитРПГ до классического боевика, через всякое попаданчество, альтернативку и так далее. На Западе, кроме этих двух ниш, достаточно емкой остается ниша интеллектуального и женского иронического (уютного) детектива. У нас она пока не освоена. По крайней мере, я, большой любитель детективов, не могу найти ресурс, где их много. На АТ - отдельные авторы, знаю почти всех. На ЛитНете, наверное, тоже есть, с соусом из "любоффи", но не находила. Отдельного четко обозначенного места, где "много такого вкусного", найти не могу...

Ну, ладно, это - мои страдания. Главное то, что массовая, попсовая, заточенная под конкретную сегодняшнюю и сиюминутную ЦА, литература по-прежнему востребована. Была востребована во времена "бумажного" носителя и востребована сегодня, в век электронки. И у нас, и на Западе. Лучшие образцы такой литературы становятся классикой. Средний уровень дает авторам возможность прокормиться, но будет забыт. Тут Юзефович ошибается.

Другое дело, что и на Западе (гораздо меньше), и у нас (абсолютно) такую литературу литературой не считают. Как только ни обзывают "деятели боллитры"  ту же Донцову! Графоманка, производитель дерьмового фастфуда, изготовитель мозговой жвачки... И самое смешное в этой ситуации то, что самые яростные нападки на масс-лит идут со стороны как раз либералов-атисоветчиков. Знаете, за что ругают ту же Яхину? За то, что она посмела в романе про ужасы сталинских репрессий использовать приемы женского любовного романа! Жуть! Кошмар!  

На Западе коммерческая успешность - это весомая причина относиться к автору серьезно. Там даже к автору "50 оттенков серого" (как там ее, не помню) относятся всерьез, изучают феномен и так далее. У нас же даже на ту же Донцову агрятся, даже Юзефович (либералка во всю голову, искренне верующая - в теории - в рыночные законы как в высшую форму справедливости) выражает в ее адрес громкое "фи!". Просто обидно.

Однако и на Западе, и у нас сегодня только массовой литературой все не заканчивается. И там, и у нас существуют еще две формы литературы: "университетская" и "любительски-экспериментальная".

"Университетская" (название условно) - это любительские тексты, которые пишутся не для заработка, а для собственного удовольствия и формулирования в художественной форме каких-то идей. В России это - вся литература до середины 19 века, до появления массовой книготорговли и возможности заработка публикацией газетных "фельетонов". Такая литература публиковалась в журналах и альманахах, авторам даже платили какие-то гонорары, но литература не была для них основным источником дохода. В России большинство из них жило на доходы от своих поместий или на зарплату госслужащих. Грибоедов - дипломат. Лермонтов - офицер. Станюкович - морской офицер. Даже Гоголя царь пристроил преподавать в университет, права профессор из Гоголя получился никудышный. С Пушкиным все было чуть иначе. Камер-юнкерское жалование было небольшим - 60 рублей в месяц (40-45 тысяч по нынешним меркам). Выживал поэт за счет издателя Смирдина, тот был, по сути, для него меценатом. Для Смирдина же издание Пушкина было убыточным проектом. А вот Грибоедов зарабатывал на дипломатической службе не менее 400 тысяч рублей в месяц (в пересчете на нынешний курс).

На Западе (да и в России в советское время) среди авторов этой категории очень много вузовской профессуры. Керолл, Толкиен, Азимов... формально они все - любители. Хотя в некоторых случаях, как с тем же Гоголем, непонятно, что первично, а что - следствие. То ли автор творит в свободное от преподавания время, даже не афиширует особо на работе свои литературные досуги (как Иван Ефремов или Кир Булычев), то ли вузовская кафедра достается ему вследствие того, что он - признанный автор (как в случае с Гоголем). 

Сколько в истории было "пописывающих дилетантов", сколько из них забыто, не знает никто. Может быть, в "девичьих альбомах" хранились жемчужины поэзии, но кто бы их опубликовал? Альбомы давно истлели. А вот в сети такие драгоценности будут храниться долго (если, конечно, земная цивилизация не рухнет в каменный век). И, может быть, лет через 50 кого-нибудь "переоткроют". 

Так вот, авторы этой категории никогда не будут сверх-популярны на АТ и ЛН, но "задавать планку" они будут. Да, Толкиен и Булычев - не профессиональные писатели. Но попробуйте назвать их графоманами - вас порвут.

В России пока с "университетской" литературой не очень хорошо потому, что профессура, чтобы прилично жить, в массе вынуждена перерабатывать и на творчество времени особо не остается. 

Минус ситуации в том, что "писателями-любителями" могут становиться только люди достаточно обеспеченные, имеющие досуг. Очень часто в этой нише оказываются те, кто выбирает литературу чисто для "убийства времени". Занятие литературой - это что-то из разряда "развлечения, приличного для девушки из приличной семьи". "- Чем занимается ваша дочь? - Она поэтесса. Она пишет стихи. Недавно издала сборник, его номинировали на... - О! Она всегда была у вас умницей! А наша все по ночным клубам, боимся за нее... " Тем же, кому нужно много и тяжело работать, творить некогда.

И вот эти "приличные девушки" в компании с "профессурой по литературе" и составляют сегодняшнюю "экспериментальную боллитру". Это - действительно не профессия. Профессионалы в этой сфере - только "организаторы литпроцесса", функционеры "некоммерческих издательств" и всяких "литературных курсов", на которые записываются "девушки из приличных семейств". 

Ну, и еще одно.

В 19 веке в России не было профессии "писатель". Было понятие "литератор", к которому относили не только авторов художественной литературы, но и газетных и журнальных публицистов, собирателей фольклора и даже ученых-философов, если они не занимались преподаванием, а просто писали свои труды. Сегодня из-за изменения системы коммуникаций между автором и читателем писатель - то есть "человек пишущий, человек, работающий со словом" - это и блогер, и райтер, и рекламщик-текстовик, и рерайтер на коммерческих сайтах, и колумнист, и много кто еще. Где заканчивается "литература" и начинается "не литература", не скажет никто. Блоги трансформируются в полне себе признанный боллитрой "автофикшн", рекламные тексты порой грамотнее и талантливее, чем очередная "прода" у ТОПового автора... Все плывет, меняется и движется. 

В результате "писатель" как профессия в той форме, как это было в 20 веке, исчезает, но появляется "человек пишущий", чьи тексты вполне себе оплачиваются, в разных формах.

А что будет завтра - не знает никто.