Сценарий, хронометраж и взгляд режиссёра

Однажды некий кинорежиссер, прочитав наш сценарий, написанный по мотивам повести «Ваш выход», заметил, что сценарий не вполне соответствует современным правилам записи киносценариев. Это, кстати, чистая правда, мы следовали правилам сценарной записи былых времен, когда я еще работал с инсценировками.

Когда я спросил у него, что позволяют новые правила, он объяснил, что там сразу виден хронометраж — одна страница дает, скажем, минуту экранного времени. (Тут я могу ошибиться, запомнил неточно). Вот, сказал он, прочитаю я правильный сценарий и сразу вижу длительность будущего фильма.

— Вы кинорежиссер, — сказал ему я. — Я режиссер театральный. Мы оба прочитали сценарий. Давайте запишем на бумажках, сколько по нашему мнению будет идти фильм (плюс-минус три копейки). Так, навскидку, а? И потом покажем друг другу свои записи.

Он согласился. Я записал: «Полтора часа». Он записал: «Девяносто минут». Когда «карты вскрылись», я спросил:

— Если мы оба, как режиссеры, сразу видим длительность будущей постановки, какая нам разница, как записан сценарий?

Он засмеялся и не стал возражать.

Кстати, видя план, к примеру, будущей повести или романа, и понимая темпоритм повествования, несложно в итоге представить объем текста после реализации. Вот уже лет десять, как мы ошибаемся в таких предположениях примерно на 3-5% в ту или иную сторону.

Иллюстрация Александра Ремизова из журнала «Мир фантастики».