Советы о книгах, россыпью.

Немного советов и размышлений о работе с книгами. 

Одной из самый больших проблем начинающих (да и не только начинающих) авторов, заключается в следующем:

Автор свой текст воспринимает совершенно иначе чем его воспринимает читатель. Все потому что в голове автора живет контекст. И в этом контексте все то, что автор пишет, обладает удивительной глубиной и красотой. 

А без контекста вся эта глубина и красота теряется. Наглухо. И автор ОБИЖАЕТСЯ на читателей которые не могут оценить задумку МТА (или мЭтра). 

Как с таким бороться? Да очень просто. Отложите текст на несколько недель (или месяц). А потом перечитайте. Уверяю вас, если дать тексту отлежаться достаточно, то все косяки вылезут мгновенно. И их легко можно будет исправить. Потому что автор живо ощутит "ТО САМОЕ" чувство "Блять, и что я тут хотел сказать то?". И все, никаких обид Автор сам понимает что надо переписывать, и понимает куда переписывать. 

Только проблема в том, что по нынешним временам ни кто так не работает. Ну, в почете торопыги. Тот же Дима Вишневский на своих курсах советует вообще текст не редактировать и сразу гнать в продашн. Стремление, конечно, похвальное, но выживают не все. И много замечательных историй остаются не рассказанными. 

Второй совет вы наверняка где-то уже слышали:

Учитесь у фильмов. Работа режиссёра и работа писателя очень схожи. Мы выставляем свет, работает с актерами (героями), расставляем декорации. Делаем так чтобы в кадре была нужная нам картинка и она обладает тем внутренним содержимым, которое мы обычно называем "авторский месседж". 

Приведу пример. Есть такая замечательная книга Стругацкий "Обитаемый остров".

И там в самом начале есть сцена, где герой, коммунар, по нынешним меркам натуральный сверхчеловек, вынужден первый раз убить бандитов. Он там растет в обществе победившего гуманизма. И в первую очередь он что делает? Он гипнотизирует себя, убеждает что он убивает не людей а лысых обезьян с какой-то заброшенной планеты, с которыми Краммерер сталкивался с прошлым. Дальше что происходит у нас в кадре, извините, в сцене. Максим вздергивает каждого из бандитов за подбородок и рубит их ребром ладони по горлу. 

В чем прикол? В том что так убивают обезьян. У обезьян очень короткая шея. И уязвимое место закрыто подбородком. И без этой подготовки удар не нанести. У людей шея не такая короткая, и в том чтобы открывать горло необходимости нет. 

А в конце книги, когда Максим идет взрывать здание центра, он убивает охранников тем же ударом. Но уже не вздергивает их за подбородок. В этой сцене он убивает людей как людей. Всего за пол года убежденный коммунар и гуманист Краммерер превращается в форменного террориста. Пример того как одной деталью описать то, на что можно потратить пол книги. В фильме, это разумеется, упустили. 

Но вот например в фильме "Мгла", дедушки Кинга концовка вышла лучше чем в книге. 

Помните, там есть момент, где проповедница убеждает убить ребенка, в качестве жертвы? И она говорит что с этой смертью туман уйдет?

И вспоминаем, как главный герой убивает сына и стариков. А потом выходит из машины и ждет смерти от лап тварей, а там приходят военные? 

Чуете "глубину"?

Анализируйте, наблюдайте, копируйте. 

Вот пример "Игра в кальмара", замечательный фильм, на основе которого вполне можно проводить мастер-классы, как зафиксировать внимание аудитории на экране до того момента пока тебе не надоест снимать. Я его при случае отрецензирую.

Обратите внимание что нам показывают в первых сериях и как это делают. Подсказка, там каждая (каждая) сцена работает на усиление предыдущей. Там сценарист очень аккуратно и очень надежно задает контекст, благодаря которому история обретает нужную глубину. 

А еще научу плохому:

Не стесняйтесь копировать отдельные приемы. Не стесняйтесь учиться у лучших. Я вот сейчас задумал криминальную комедию, и потому у меня марафон Гая Ричи и Тарантино.

Эти ребята мастерски держат ритм истории и соблюдают тонкий баланс между кровью и смехом.  

Видите какой-то интересный прием, или крутую сюжетную композицию, или ловкий сюжетны ход? 

Повторите. Пока вы будете вписывать этот прием в свой кривой текст, вы очень, прям очень много поймете. И испытаете гордость от того факта что у вас вышло не хуже чем у Гая Ричи (или как минимум, тоже смешно).

Главный вопрос литературного вора "Почему это работает так, как оно работает". Высшее мастерство - украсть так, чтобы ни кто не понял что ты что-то украл. 

Отдельный прикол для моих давних читателей, серия Бессистемная отладка, с точки зрения драматургии построена по канонам древнегреческой трагедии. (кстати, Гнев Человеческий, Гая Ричи, тоже построен по тому же драматургическому шаблону). Хотя на мой вкус фильм "пересолен".

Бонусом - немного магии и мутагенов. 

Начнем почти с мистики. Много кто знает что есть такая штука, как синестезия. Это когда человек слышит звуки цветов, или видит цвет звуков. Так вот, синестезия бывает очень разной. В общем виде она характеризуется тем, что возбуждение в одной области мозга вызывает синхронное возбуждение в другой части мозга. 

Человек с синестезией при этом совершенно не сознает своей уникальности. И когда ты пытаешься ему что-то объяснить такому человеку, как правило он очень удивляется. "То есть как, вы не знаете цветов звуков?".

Просто человек не знает, что может быть несколько... иначе. 

Я про этот эффект знаю скажем так, лет десять. Но совсем недавно узнал, что сам обладаю довольно экзотической формы этой мутации: 

Я ощущаю звуки и мысли на вкус. 

Когда на занятиях меня спросили как я работаю с ритмом я стал объяснять, что вот мы рубим предложения до тех пор пока оно не перестает вязать на языке. Юмор для меня сладковатый (не сладкий), а насилие кислит. 

Короче в какой-то момент у меня возник вопрос "в каком это смысле вы не определяете текст на вкус". 

Это я даже не знаю, как сказать. Встретить человека которые не знает что есть зеленый цвет. Точнее обнаружить, что ни кто не знает что зеленый цвет есть. 

Мутация вторая, или добрая сказка о том, как однажды (лет 8 назад) с писателем приключилась биполярка а он не заметил. И биполярку съел. Точнее я смог достаточно успешно отрефлексировать депрессивную фазу, и она перестала восприниматься как депрессивная, а стала просто "ленивой". То есть без негативного контекста, чувства вины и так далее. 

В итоге у меня есть забавная супер способность, иначе на назовёшь, иногда (обычно на стрессе или по вдохновению) я могу на несколько недель провалиться в натуральную манию. 

Я мало сплю, мало ем, море лихорадочной кипучей активности, и обычно в такие периоды я могу написать целую книгу. Концентрация просто запредельная. При этом еще обычно отмытая квартира. 

У меня уже есть целый набор процедур чтобы в этой мании не словить истощение. Я наблюдаюсь у психотерапевта на предмет навязчивых мыслей, пью мелаксен чтобы контролировать сон, веду дневник наблюдения. У меня лежит пачка противотревожного, чтобы в случае чего вырубить себя на сутки-двое. Но в целом это напоминает марафон на стимуляторах. Но без стимуляторов. Обычно очень хорошее для меня время, мозг вопит "ура, бесплатный дофамин". 

Кстати, на моей памяти, большая часть талантливых писателей обладает подобными приколюхами. Небольшой люфт крыши для литератора это как высокий рост для баскетболиста.  Так что не обижайте писателей, мы ка кправило, и так уже... писатели. 

Ну, психиатры во всем мире говорят об Арт-терапии как о рабочем и совершенно научном методе лечения многих психиатрических болезней 

P.S. Напоминаю, есть еще несколько мест на курсы по работе с текстом. Там этих "нюансов" Роман дает десятками.