Плотность текста. И как с ней работать. / Тимофей Царенко

Плотность текста. И как с ней работать.

Автор: Тимофей Царенко

В современном самиздате существует два, диаметрально противоположных подхода к тексту. 

1. Хуяк, хуяк и продакшн! Больше проды богу проды! 20 к знаков каждый день! 

2. Вычеркивай лишние слова, вычеркивай лишние слова, сука! (фоном Дивов с топором).

На самом деле, истина, как всегда, где-то посредине. Всегда можно сделать настолько концентрированный текст, что его невозможно будет читать. Точнее вы его будете читать по главе в день. О том что такое "жидкий текст" и как его читатель запомнит (точнее за сколько минут забудет) каждый может пофантазировать сам. 

Вы наверняка кстати такие книги припомните, ну, о которых не всегда вспомните что вы их читали даже. 

На самом деле основное качество текста заключается в том, чтобы автор понимал что он пишет и зачем. Проверить это очень легко, на самом деле. Берешь текст, открываешь его на любой странице и задаешь вопрос: 

А что делает эта фраза? (слово, предложение, абзац, глава).


 Хороший, в моем понимании, текст, напоминает сложный часовой механизм, где есть тысячи шестеренок, и все они работают как единое целое. Сейчас покажу, как оно работает. 


Несколько молоденьких студенток идут по улице. Лето. 

Со скамейки неожиданно поднимается хорошо сложенный молодой человек

 -Девушки, вы ошеломительно и красивы, не желаете ли скоротать вечер в изысканной компании? - жеманный и слащавый голос парня заставил подруг остановиться

Они переглядываются и начинают истерично ржать  

- Ну, вот кто ещё с ходу вас может так рассмешить? Хотите ещё такое же изображу? - снова делает " томный взгляд самца"  

- Уф, стой, сжалься, я, уже не могу больше ржать! - стонет одна из девушек.  

- Правда, существовал риск что вы это за чистую монету примите и ответите что такому красавчику готовы отдаться прямо здесь. В этом случае мне пришлось бы спасаться бегством! Кстати, я Кевин!


И так, обратите внимание:

Что может текст сказать о герое сценки?

Что он сделал?

Как он это сделал?

Заметили ли вы что парень работает через попытку девушек уйти от разговора с ним?

Есть ли у девушек возможность отказаться? 

 Или давайте еще один пример:

- Наш дуб, как бы вам сказать, лучше с ним не связываться.
- Почему?
- Однажды мы наняли в деревне дровосек, чтобы он срубил эту дрянь. Теперь у деревни нет дровосек а у дуба есть топор


В 7 строчках информации на крохотный кусок текста:
- Рассказчик слегка заискивает
- Дуб характеризуется как человек (лучше не связываться)
- Деревня существует
- Рассказчик не из деревни, и принадлежит обществу людей, которые могут нанимать
- Отношение рассказчика к дубу
- Дровосек - это вещь (парадокс, комедия)
- Дуб рубит человека (парадокс2, комедия)
- Дуб с топором - яркий образ

Кстати, за разбор спасибо читателю из лаборатории

И чем больше вопросов вы можете накрутить на отдельный кусок, тем "плотнее" ваше повествование, тем более концентрированный ваш текст.

У этого приема есть весьма конкретные области применения. Для коммерческой книги, которая нацелена на то, чтобы максимально заинтересовать широкого читателя, эти места можно обозначить вообще для любой книги. 

1. Начало. 

Первые пару абзацев должны у читателя вызвать эмоции, вопросы, и любопытство. Чтобы он физически не смог отложить текст. Флиртуйте с читателем, дразните его, заставляйте проехать свою станцию метро. 

Этот прием я отработал на "Живом" 

– Боюсь, вам придется умереть. Таковы условия вашего контракта, – банковский менеджер с сочувствием поглядел на меня поверх своих навороченных визоров.

– А… а… да как так-то? Вы это сейчас серьезно? – я с трудом сфокусировал взгляд на офисном работнике. Уже не молодой лысый дядька снова изобразил на лице сочувствие.

Я помотал головой и с ужасом понял, что в кабинете мы уже не одни. За моей спиной безмолвными конвоирами стояли два охранника в силовых доспехах. Лица скрыты зеркальными забралами.

– Молодой человек, вы сами подписывали эти документы. И сами брали на себя обязательства по возврату. Вы взяли слишком много денег у нашего банка и оставили свое тело залогом, а вернули слишком мало, чтобы обсуждать иные варианты! – ей-богу, тон этого придурка был слегка виноватым, словно он мне тачку поцарапал. Тут было что-то иное, что-то не так…

Мозг, вместо того чтобы думать, прикидывал стоимость деревянной обшивки кабинета. Это же самшит! Самшит и разноцветное стекло.

– Но мне нужна чертова отсрочка, понимаете, отсрочка на один платеж! Меньше недели! – я не орал только потому, что до конца не осознавал происходящее.

– Права и обязанности сторон. Пункт шесть, параграф девять. Даже один день просрочки дает банку право обратить в свою пользу залоговое имущество. Возможность предоставления вам такой отсрочки – исключительно решение банка. Банк решил вам отсрочку не давать. Я очень сожалею, Кель.

Текст я тестировал на пикабушке и ЯП, и это мне принесло около 800 новых читателей. Народ просто тонул, и не отваливался от истории пока не прочитал все 30 к знаков. 

Второе место - это точка подписки. 

Фактически, необходимо сделать максимальное число "крючков". Вы должны создать физическую потребность чтения. Представьте что сжимаете пружину, на пределе сил. И вот момент перед тем как вы ее отпустите и будет являться подписочным. Для этого момента подходит кульминация конфликта, сюжетного, "новые обстоятельства которые все меняют", неожиданная встреча, и так далее. То есть после чего, по ощущению ЧИТАТЕЛЕЙ должен идти самый движ. 

Например - познакомьте читателей с группой людей которые будут сейчас друг друга убивать.  

Ну, и разумеется, концовка. 

Но тут необходимо соблюсти баланс. Читатели одинаково не любят как слитые концовки, когда мы заканчиваем без акцента, так и слишком сильный акцент. Соблюдайте внутреннюю логику. Аналогия с рыбалкой, если сильно натянуть рыба сорвется. Если слишком слабо, сделает тоже самое. 

Опционально - развязка. Катарсис персонажей и вот это все. 

А вот в остальных местах текста высокая плотность может и навредить. Во первых, так писать надо еще уметь, постоянно так писать надо уметь вдвойне. Во вторых, читателю очень быстро устает. И ему надо давать отдыхать, иначе вашу книгу просто отложат в сторону. 

Короче, какой вывод:

Уважаемые коллеги, думайте, как вы пишите, думайте, как именно вы это делаете, ДУМАЙТЕ! 

Иначе блин ваши тексты начинают напоминать кривые пересказы ваших же историй. 

+264
1 137

55 комментариев, по

Только зарегистрированные пользователи могут оставлять комментарии. Войдите, пожалуйста.

Алексей Макаров
#

Сразу ВПНТ вспоминается, сначала текст был "через жопу" написан ,в плане грамматики и скачков небольших, но завлекал, потом автор "руку набил" и не оторваться было

 раскрыть ветвь  0
Катя Герберт
#

Тимофей, здравствуйте, про дровосек (А) тоже не поняла, думала описка просто, а так прикольно про дуб. Спасибо за советы, но очень хочется спросить, что вас подвигло советовать...Мне вы вообще как писатель нравитесь, вплоть до покупки книжек, но сказать что вы мэтр, ну.. сложно. Знаете ли все эта "кровища" и "крышеснос" на мой взгляд ваши произведения портят, хотя не исключаю, что за это многие вас и любят. Не сочтите за "наезд" вопрошаю " с чего бы?!"

 раскрыть ветвь  1
Тимофей Царенко автор
#

Вы понимаете, работа с текстом это ремесло. Это навык. Это то, что позволяет авторам ясно и доходчиво рассказывать собственные истории. 

Я не учу в блогах придумывать клёвые истории, этому научить нельзя. А вот дать инструментарий чтобы говорить внятно..  короче это как сценическая речь. Поставить можно кому угодно. В отличие от харизмы.

 раскрыть ветвь  0
Asmu
#

Вы, главное, товарищи писатели, побольше редактируйте свои тексты. Хорошая проза льётся в мозг как музыка, с первых строк захватывает, хочется платить и платить автору, ага. 

А бывает и написано небрежно, прямо скажем, не цицеронисто написано, но фабула такая мощная, что роняя кровавые слезы, но читаешь, читаешь. Опосля хорошей литературы это как Тредиаковского после Пушкина читать😁

Позволю себе привести пример, как посредственный текст непрестанными трудами Писателя превращается в поэму, музыка играет в каждом слове, в каждом! 

Сравните два варианта известного произведения. 

В час заката на Патриарших Прудах появились двое мужчин. Один из них лет тридцати пяти, одет в дешевенький заграничный костюм. Лицо имел гладко выбритое, а голову со значительной плешью. Другой был лет на десять моложе первого. Этот был в блузе, носящей нелепое название «толстовка», и в тапочках на ногах. На голове у него была кепка.


Оба изнывали от жары. У второго, не догадавшегося снять кепку, пот буквально струями тек по грязным щекам, оставляя светлые полосы на коричневой коже...

Первый был не кто иной, как товарищ Михаил Александрович Берлиоз, секретарь Всемирного объединения писателей (Всемиописа) и редактор всех московских толстых художественных журналов, а спутник его — Иван Николаевич Попов, известный поэт, пишущий под псевдонимом Бездомный.

Оба, как только прошли решетку Прудов, первым долгом бросились к будочке, на которой была надпись: «Всевозможные прохладительные напитки». Руки у них запрыгали, глаза стали молящими. У будочки не было ни одного человека.

Да, следует отметить первую странность этого вечера. Не только у будочки, но и во всей аллее не было никого. В тот час, когда солнце в пыли, в дыму и грохоте садится в Цыганские Грузины, когда все живущее жадно ищет воды, клочка зелени, кустика травинки, когда раскаленные плиты города отдают жар, когда у собак языки висят до земли, в аллее не было ни одного человека. Как будто нарочно все было сделано, чтобы не оказалось свидетелей.

— Нарзану, — сказал товарищ Берлиоз, обращаясь к женским босым ногам, стоящим на прилавке.

Ноги спрыгнули тяжело на ящик, а оттуда на пол.

— Нарзану нет, — сказала женщина в будке.

— Ну, боржому, — нетерпеливо попросил Берлиоз.

— Так что же у вас есть? — раздраженно спросил Бездомный и тут же испугался — а ну как женщина ответит, что ничего нет.

Но женщина ответила:

— Фруктовая есть.

— Давай, давай, давай, — сказал Бездомный.

Откупорили фруктовую — и секретарь, и поэт припали к стаканам. Фруктовая пахла одеколоном и конфетами. Друзей прошиб пот. Их затрясло. Они оглянулись и тут же поняли, насколько истомились, пока дошли с площади Революции до Патриарших. Затем они стали икать. Икая, Бездомный справился о папиросах, получил ответ, что их нет и что спичек тоже нет.

Икая, Бездомный пробурчал что-то вроде — «сволочь эта фруктовая», — и путники вышли в аллею. Фруктовая ли помогла или зелень старых лип, но только им стало легче. И оба они поместились на скамье лицом к застывшему зеленому пруду. Кепку и тут Бездомный снять не догадался, и пот в тени стал высыхать на нем.

И тут произошло второе странное обстоятельство, касающееся одного Михаила Александровича. Во-первых, внезапно его охватила тоска. Ни с того ни с сего. Как бы черная рука протянулась и сжала его сердце. Он оглянулся, побледнел, не понимая, в чем дело. Он вытер пот платком, подумал: «Что же это меня тревожит? Я переутомился. Пора бы мне, в сущности говоря, в Кисловодск...»

И после долгих лет работы над текстом получилось то, что 

Однажды весною, в час небывало жаркого заката, в Москве, на Патриарших прудах, появились два гражданина. Первый из них, одетый в летнюю серенькую пару, был маленького роста, упитан, лыс, свою приличную шляпу пирожком нес в руке, а на хорошо выбритом лице его помещались сверхъестественных размеров очки в черной роговой оправе. Второй – плечистый, рыжеватый, вихрастый молодой человек в заломленной на затылок клетчатой кепке – был в ковбойке, жеваных белых брюках и в черных тапочках.


Первый был не кто иной, как Михаил Александрович Берлиоз, председатель правления одной из крупнейших московских литературных ассоциаций, сокращенно именуемой МАССОЛИТ, и редактор толстого художественного журнала, а молодой спутник его – поэт Иван Николаевич Понырев, пишущий под псевдонимом Бездомный.

Попав в тень чуть зеленеющих лип, писатели первым долгом бросились к пестро раскрашенной будочке с надписью "Пиво и воды".

Да, следует отметить первую странность этого страшного майского вечера. Не только у будочки, но и во всей аллее, параллельной Малой Бронной улице, не оказалось ни одного человека. В тот час, когда уж, кажется, и сил не было дышать, когда солнце, раскалив Москву, в сухом тумане валилось куда-то за Садовое кольцо, – никто не пришел под липы, никто не сел на скамейку, пуста была аллея.

– Дайте нарзану, – попросил Берлиоз.

– Нарзану нету, – ответила женщина в будочке и почему-то обиделась.

– Пиво есть? – сиплым голосом осведомился Бездомный.

– Пиво привезут к вечеру, – ответила женщина.

– А что есть? – спросил Берлиоз.

– Абрикосовая, только теплая, – сказала женщина.

– Ну, давайте, давайте, давайте!..

Абрикосовая дала обильную желтую пену, и в воздухе запахло парикмахерской. Напившись, литераторы немедленно начали икать, расплатились и уселись на скамейке лицом к пруду и спиной к Бронной.

Тут приключилась вторая странность, касающаяся одного Берлиоза. Он внезапно перестал икать, сердце его стукнуло и на мгновенье куда-то провалилось, потом вернулось, но с тупой иглой, засевшей в нем. Кроме того, Берлиоза охватил необоснованный, но столь сильный страх, что ему захотелось тотчас же бежать с Патриарших без оглядки. Берлиоз тоскливо оглянулся, не понимая, что его напугало. Он побледнел, вытер лоб платком, подумал: "Что это со мной? Этого никогда не было... сердце шалит... я переутомился. Пожалуй, пора бросить все к черту и в Кисловодск..."

.

Крючки они конечно нужны, да.  

Но главное, пишите красиво. 

 раскрыть ветвь  0
Angel Delacruz
#

Иначе блин ваши тексты начинают напоминать кривые пересказы ваших же историй.

 раскрыть ветвь  1
Тимофей Царенко автор
#

А скажешь нет?)))

 раскрыть ветвь  0
Алексей Борисов
#

- Однажды мы наняли в деревне дровосек, чтобы он срубил эту дрянь. Теперь у деревни нет дровосек а у дуба есть топор

- Дровосек - это вещь (парадокс, комедия)

Не понял. Почему 

Теперь у деревни нет дровосекА

Как будто их много, хотя ранее он явно 1.
Почему вещь нанимают, а не берут в аренду?

 раскрыть ветвь  0
vadiml
#

1. Хуяк, хуяк и продакшн! Больше проды богу проды! 20 к знаков каждый день! 

2. Вычеркивай лишние слова, вычеркивай лишние слова, сука! (фоном Дивов с топором).

На АТ есть одна и та же книга сразу в 2х вариантах: "Эра Мориарти" просто как книга https://author.today/work/28940 , и как предельно сжатый сценарий (в 3 раза короче), в нём нет никаких пространных описаний, только диалоги и очень краткое описание что в фоне https://author.today/work/131744

Я ради интереса параллельно читал оба: книга в динамике на фоне сценария сильно теряется, но если забрасываю книги, то сразу блекнет всё, что вокруг действа.

В общем, советую обе почитать, хотя бы в пределах "1й серии", чтобы сравнить

 раскрыть ветвь  0
Александр Глушков
#

Большая, большая шестерня. И глубокая мысль. Объяснить, как танцуют не танцуя.

 раскрыть ветвь  0
Lex_163
#

Самое неприятное когда автор пытается набрать авторских листов вставляя в тему например:-методы интенсификации сельского хозяйства. Вот вроде  в тему, а на Хрен так подробно. Тут главное соблюсти плепорцию. Да ты попаданец в 12,13,...17 век. Сейчас авторы часто вставляют развитие ГГ там сила-8, ловкость-5, пилотирование малотонажных пароходов-1....

А если уж автор задумался о крючках для читателя, чтобы ему было просто интересно. Уже хорошо. Автор верной дорогой идете....

Вот недавно, попытался читать старые закачки (МЮН, Камер паж её высочества) тяжело и скучно. Зачем описывать? как он хмыкнул, вытер сопли рукавом, посетовал, какой он неловкий, описание как ГГ стукнулся ногой в коридоре о какой то предмет. Ой какой я задумчивый. И так на всю страницу и через страницу с такими подробностями повтор. Явно автору не о чем писать. Я так и не добрался когда он пажом стал. А кому то катит! Наверно.

 раскрыть ветвь  0
Михаил Игнатов
#

Можно вопрос?

Спасибо.

А как герой понял что это самшит? Он дендролог?

 раскрыть ветвь  4
Lex_163
#

Вы что самшит от березы не отличите? Это же просто. Между нами говоря -это кустарник из него трубки для куренья делать хорошо, а все остальное. Автор перепутал с палисандром.

 раскрыть ветвь  0
Тимофей Царенко автор
#

Самшит дорогая древесина. И у неё очень характерный рисунок. Посты, предмеи роскоши.

 раскрыть ветвь  2
Владислав Скаковский
#

Сейчас вот вспомнил после момента про кульминацию и отдых, как же я ненавижу когда некоторые авторы его вставляют перед самой кульминацией. Типа затишья перед бурей, но вот только эта штука портит всё впечатление, сбивает растущее напряжение и воспринимается как нудный момент который приходится перетерпеть. Ни одну книгу так бросил. 

 раскрыть ветвь  0
Игорь Аретано
#

Всё понЯл. Не понял тока, почему у "топов" АТ тексты не такие 🙂 

 раскрыть ветвь  3
Тимофей Царенко автор
#

Не такие это не какие?))

 раскрыть ветвь  2
Иван Логинов
#

Начало задает тон.
"Вороны в тот день летели по небу не простые, а красные. Примета была самая дурная..."

 раскрыть ветвь  3
Алиса Пожидаева
#

Вот мне тоже вспомнился этот текст. Он сверхплотный, но оторваться от него невозможно

 раскрыть ветвь  2
Ыхалот
#

А откуда отрывок про дуб с топором? Мало ли там всё такое же.. И можно вашу запись в паблике вк разместить? С вашим авторством

 раскрыть ветвь  3
Тимофей Царенко автор
#

Можно, в идеале укажите группу. А отрывок для будущей книги, у меня таких приколюх много. 

 раскрыть ветвь  2
 раскрыть ветвь  0
Игорь
#

Однажды мы наняли в деревне дровосек, чтобы он срубил эту дрянь

- может все же наняли дровосека? А то совсем не по русски звучит. Моя такой текст не воспринимать. Или тут вообще что-то хитрое излагается, недоступное неизощренному человеку?

 раскрыть ветвь  3
Андрей
#

Дровосек - это вещь (парадокс, комедия)

Наверное что-то да как-то так.

 раскрыть ветвь  0
Lex_163
#

Говори человек с акцентом. Говорит плохо.

 раскрыть ветвь  0
Дмитрий Бочарник
#

Сэр хотел указать на множественное число работников пилы и топора. И не учёл, что надо написать не "дровосек", а "дровосеков". "Дровосек" - единственное число, один работник пилы и топора. "Дровосеки" - множественное число, несколько работников пилы и топора.

 раскрыть ветвь  0
 раскрыть ветвь  1
Тимофей Царенко автор
#

Спасибо, пофиксил.

 раскрыть ветвь  0
Georg_Q
#

Короче, вывод такой, что статьи "как правильно писать" и рекомендации, я так полагаю, произведений учеников, у вас выходят чаще, чем собственно сам текст. И это печально. 

 раскрыть ветвь  8
Тимофей Царенко автор
#

А с чего вы это взяли? Вы на Литнете за текстом следите? 

 раскрыть ветвь  7
 раскрыть ветвь  0
Вадим Скумбриев
#

1. Хуяк, хуяк и продакшн! Больше проды богу проды! 20 к знаков каждый день! 

2. Вычеркивай лишние слова, вычеркивай лишние слова, сука! (фоном Дивов с топором).

3. Пиши как хочешь, редактируя как глаз размылится, и не парь себе мозг. 

По крайней мере, лично я исповедую именно этот. 

 раскрыть ветвь  8
Тимофей Царенко автор
#

В какой-то момент надо делать выбор, иначе будет печально. Много авторов застывают в этом состоянии навсегда. 

 раскрыть ветвь  7
Vladimirfiel
#

Благодарю, ярко и с примерами Маэстро, спасибо!

 раскрыть ветвь  0
Написать комментарий
2,68М 28K 31
Наверх Вниз