С любовью к "Дюне"

Вышедший не так давно фильм Вильнева всколыхнул всю фанбазу этого эпика и вновь вернул бумажные книги на полки магазинов. Не стану рассуждать о фильме, а также сравнивать творчество Вильнева с точкой зрения Дэвида Линча от 1984 года, об этом уже сказано немало и весьма авторитетными деятелями. Разобрано на атомы решительно все: классный подбор актеров, безупречная картинка, странное решение насчет Льета Кайнза в афродюнском женском обличье, топорно переделанный эпизод с краулером и тому подобное. 

Попытаюсь лучше порассуждать об авторском мире "Дюны", ее Вселенной. И сделать это с любовью к самому эпику, который много раз перечитан в прошлом и, надеюсь, будет вновь перечитан в будущем. 

Вряд ли кто возразит, что по глубине проработки и атмосферности мир "Дюны" стоит на пьедестале мировой фантастики. Другой вопрос, на каком месте, но тут уж у каждого свой собственный рейтинг. Но безусловно "Дюна" находится в одном ряду с такими Вселенными, как:

- Амберская Вселенная от Желязны;

- Вселенная "Мира-Кольца" от Нивена;

- Миром Толкиена;

- Многоярусным миром от Фармера;

- Звездной Вселенной от Гамильтона;

- И мирами других выдающихся фантастов. 

За множество перечитываний "Дюны" невольно стараешься проникнуть вглубь авторской мысли, постараться понять, как именно строился этот мир, с чего начал писатель и чем закончил. 

По-моему процесс развивался так: Арракис- спайс (меланж)- Структура Домов - Империя - История с Батлерианским Джихадом - Коммуникации - Всякие красивые задумки, навроде Школы Сак и Бене Джессерит, тлейлаксу и прочие. Вернее сначала Бене Джессирит, затем Школа Сак, ментаты и другие интересные детали. 

Поясню, почему именно так - на это указывает логика связей сюжета, а также многочисленные несостыковки в механике самой Вселенной, где автор пытается одно увязать с другим и далеко не везде это удается. 

Итак, по моему мнению, сначала родилась Дюна, то есть Арракис. Автор разработал классный мир, где вода ценнее человеческой жизни и населил его крутыми бойцами - Свободными (мне это слово ближе, чем киношные фримены), а также придумал монстра Мира - червей. Далее он добавил на Арракис спайс, чтобы сделать его поистине уникальным местом. И сам спайс наделил запредельной ценностью. Потом на свет появились Дома и Империя, антагонисты и протагонисты. Чтобы вернуть мир к холодному оружию потребовалось изобрести Батлерианский Джихад. А вернуть к холодному оружию было необходимо, чтобы родились крис-ножи и прочая, связанная с благородным искусством поединка атрибутика. К тому же требовалось надежно устранить силовые поля, не совсем убирая их из сюжета, но сделать так, чтобы они не мешали старому доброму кровопусканию. После этих изобретений автором был решен вопрос вселенской логистики, а далее Вселенная украсилась множеством подробностей, которые собственно сделали ее неповторимой. 

При этом в силу именно такого развития авторской мысли там и сям остались весомые натяжки. Которые категорически не портят книгу, но это не значит, что их не существует. Ну, и что, что хоббиты должны были лететь на орле? Наличие такого нюанса не делает "Хранителей" хуже, просто он есть и все тут. 

Попробую перечислить те места, которые на мой взгляд Херберт никак не смог причесать или загладить:

1. Во Вселенной есть уникальный ресурс - спайс (меланж). Без него все планеты окажутся изолированными, рухнет связь, коммуникация и, наверное, вся экономика. Что делает Императорский Дом Коррино? Отдает добычу спайса в чужие руки. При чем в одни руки. Нелогичность данного решения ставит в тупик. Это как если бы вся нефть Земли была сосредоточена на территории России и мы, ничтоже сумняше, передали бы концессию на ее добычу, например, Китаю. В итоге Шаддам IV благополучно погорел на этом странном решении. Пол Атридес очень убедительно продемонстрировал его недальновидность, если не сказать больше - тупость. И при этом рядом с Императором все время находился политический и  экономический аналитик в одном лице (иначе сказать - ментат) по имени Питер де Вриз. О чем он думал - трудно предположить. Видимо о Леди Джессике, с которой беднягу Питера жестоко задумали прокатить, а после он и вовсе неосторожно вдохнул токсичного парфюма производства доктора Веллингтона Юэ (иногда Юи). 

2. С недальновидностью Дома Коррино может соперничать разве что беспримерная ограниченность Дома Харконеннов. Вдумайтесь - столько лет сидеть на самом дорогом во Вселенном ресурсе и до сих пор не стать Императором. Да что говорить - эти бедняги даже войско свое не удосужились нормально организовать. С такими доходами они должны, по идее, обладать самыми лучшими во Вселенной воинами. Тем более, что добыча и контроль спайса просто-таки заставляют это сделать. Но нет же! В книге показаны четыре военных организации: Свободные, сурдукары, армия Атридесов, войско Харконненов. И Харконнены - объективно самых худшие из всех описанных. Вся их энергия почему-то сосредоточилась на уничтожении Дома Атридесов. Вместо того, чтобы смотреть в сторону Дома Коррино и потихоньку укреплять собственные легионы. И, разумеется, такая умственная неполноценность была наказана сюжетом уже первого романа. 

3. Разборка между "Коррино плюс Хакроненны против Атридесов" происходит не где-нибудь, а именно на Арракисе. Представьте себе следующую ситуацию: пара союзных ОПГ контролируют уникальный биохимический завод, залог их могущества и процветания. И одновременно им требуются устранить конкурирующую команду. Где это лучше сделать? Конечно же на этом самом биохимическом заводе, от которого все зависят. Заманить туда и там развернуть военные действия. Что ценное имущество может пострадать или уйти из под контроля почему-то никто не задумывается. Где правители Домов берут таких гениальных ментатов?

4. Спайс - самый ценный ресурс во Вселенной. И он всесторонне изучен, раз ему нашлось такое широкое применение. Изучили решительно все свойства - использование в парфюмерии, медицине и то, как он действует на навигаторов Союза. Но в вопросе изучения спайса есть одно табу - категорически запрещается изучать его происхождение, возобновляемость и запасы. Да нет, этого просто не может быть, скажете вы. А если завтра он иссякнет, что будет делать мировая общественность? Нужно обязательно исследовать эти вопросы всесторонне. Но факт остается фактом - данные проблемы на фиг никому не нужны. Связь спайса с червями устанавливает Пол, чуть ли не в одиночку и интуитивно. Льет Кайнз что-то потихоньку сам себе изучает, но его явно интересуют больше вопросы мелиорации, чем происхождение самой дорогой в мире специи. Противодействие Свободных или жестокий климат не идут в качестве оправданий - речь идет, повторюсь, о самом ценном во Вселенной ресурсе. 

5. Свободные - №1. Сардукары - №2. Почему? И те, и эти живут в тяжелых условиях, поэтому круты несказанно. Свободные на Арракисе, Сардукары на Салузе Второй. По мнению Херберта бытие полностью определяет качество владения клинком. Причем  в отношении сардукаров сразу возникает противоречие - автор сначала пишет о том, что они живут в тяжких условиях, а потом сообщает, что между походами сардукары ведут жизнь, полную роскоши. То есть любое натренированная с юности на владение клинками подразделение по определению им проиграет. И с разгромным счетом, потому что даже между №1 и №2 огромная разница. Свободные легко расправляются с батальоном сардукаров, неся при этом небольшие потери. Что же говорить об остальных? Совершенно непонятно, откуда берется их техника, тактические навыки, навроде боевого слаживания. 

6. И вновь о ментатах, вернее о глубокоуважаемом Туфире Хавате. Что у него в голове решительно непонятно. Харконнены приготовили Атридесам сюрприз в виде огнестрельного оружия. Почему его вообще нет в ходу? Ни автоматов, ни пулеметов. Есть крайне опасные лазганы и ножи. На Арракисе огнестрел бы очень пригодился. Но Хават даже ухом не ведет. Он занят. Он подозревает леди Джессику. Это горькая реальность "Дюны". Все ее ментаты "горят" на Леди Джессике.

На самом деле таких натяжек больше, я привел наиболее, на мой взгляд, занятные. Но это не самое главное. Главное в том, что Херберт гений и само наличие подобных замечаний говорит о том, что его Вселенная настолько реальна, что начинаешь думать о несостыковках, полностью забывая о том, что перед тобой художественное произведение.