Контраст темного и светлого по Й. Иттену.

Автор: Xpath

***

Статья

***

Иоханнес Иттен — швейцарский художник, теоретик искусства и педагог, который получил всемирную известность благодаря своему курсу в школе Баухаус.

***

N.B. Мне очень понравилась этот замечательный артистический конспект лекции И. Иттена. Конспект приводится с небольшими изменениями, pastilka_art (ЖЖ), 2016. Лекция Иттенна довольно большая, но разбивать ее на части мне не хотелось. Максимальная польза от такой лекции, когда она слушается или читается на одном дыхании.

***

Контраст темного и светлого по Й. Иттену. Конспект

День и ночь, свет и тень.
Эти противоположности имеют основополагающее значение в человеческой жизни и в природе.
Для художника белый и черный цвет является наиболее сильным выразительным средством для обозначения света и тени .

Баленсиага

Крис Николс

Белое и черное во всех отношениях противоположны, но между ними расположены области серых тонов и весь ряд хроматического цвета.

Существует всего один максимально черный и один максимально белый цвет.
И есть бесконечное число светлых и темных оттенков серого цвета, которые могут быть развернуты в непрерывную шкалу между белым и черным.

Нейтральный серый цвет представляет собой лишенный характера, безразличный ахроматический цвет, легко изменяющийся под воздействием контрастирующих цветов.
Любой цвет немедленно может вывести серый из нейтрального ахроматического тона в цветовой ряд, придав ему тот оттенок, который является дополнительным по отношению к цвету, пробудившему его.

Характер серого цвета находится в зависимости от соседствующих с ним цветов.

Valentino

Он смягчает их силу или делает их более интенсивными. В качестве нейтрального посредника он примиряет между собой яркие противоположности, одновременно поглощая их силу и обретая собственную жизнь.

Пикассо. Палома с куклой.

Выстроим последовательный двенадцатиступенчатый ряд серых тонов, начиная от белого до черного.Подобная шкала может быть изготовлена для любого хроматического цвета. Если мы возьмем тональный ряд синего цвета, то синий затемняется черным до сине-черного и осветляется белым до сине-белого цвета.

На рисунках ниже показано развитие композиции из светлых и темных тонов, расположенных в шахматном порядке. Упражнение направлено на поиск удачных, устойчивых расположений.

Ученики Иттена изучали сочетания оттенков серого целый месяц, выполняя множество упражнений, тренируясь в искусстве сочетаний темного и светлого:

В европейском и восточно-азиатском искусстве есть множество произведений, построеных исключительно на контрасте светлого и темного .
Этот контраст имел огромное значение в живописи тушью Китая и Японии . Основы этого искусства выросли из каллиграфического письма. Шрифтовые рисунки обладали огромным богатством форм.
Такая манера письма является результатом внутреннего автоматизма, который предполагал духовную сосредоточенность и одновременно ослабление физического напряжения.

Способ изображения в гравюрах также основан на сопоставлении темного и светлого .
Благодаря направлению штриха и тональным плоскостям гравер может добиться дифференцированной передачи всех градаций темного и светлого.

Рембрант Христос, исцеляющий больных

Дюрер Святой Иероним в келье

Сёра в своих рисунках научно подходил к выстраиванию градаций светлого и темного. Рационально обдумывая точку за точкой, он добивался мягчайших тональных переходов.

Сёра Вязанье

До этого речь шла о контрасте светлого и темного только в области черно-бело-серых тонов.
Важно также научиться различать, насколько один цвет светлее или темнее другого .

Цветной круг можно перевести в черно-белый, где наглядно будет видно светлота и темнота конкретных цветов:

Ученики Иттена занимались разбором картин используя эту особенность.

Развить эту способность можно благодаря упражнениям.
На разграфленном, подобно шахматной доске, листе бумаги одна из клеток заполняется желтой, красной или синей краской. Задача состоит в том, чтобы к каждому из этих цветов подобрать столь же светлые или столь же темные цвета.

Не следует путать насыщенность или чистоту цвета с его светлотой.
Написать все цвета столь же светлыми, как и желтый, весьма трудно, потому что тот факт, что желтый цвет очень светел, познается не сразу

Другая трудность возникает также тогда, когда желтый цвет должен быть показан столь же темным, как красный и синий.
Светлый желтый цвет при затемнении поневоле теряет свой характер.

Поэтому многие художники испытывают естественное желание не затемнять его. На рисунке 14 даны все цвета в той же степени затемненности, как и синий в центре.

Особые затруднения вызывают холодные и теплые цвета.
Холодные цвета производят впечатление прозрачности и легкости и в большинстве случаев используются слишком светлыми, в то время как теплые цвета, благодаря их непрозрачности, используются слишком темными.

Благодаря одинаковой тональности цвета становятся как бы связанными и объединенными между собой.

Особенно сложны проблемы светлого и темного в хроматических цветах и в их отношении к ахроматическим цветам — черному, белому и серому .

На цветовом шаре (рис. 51, 52) представлены как хроматические цвета цветового круга, состоящего из двенадцати частей, так и ахроматические. В противоположность живой вибрации многообразия хроматических цветов, ахроматические производят впечатление жесткости, недоступности и абстрактности.

Однако с помощью хроматических цветов в цветах ахроматических можно пробудить жизненность.

На рисунках 31-36 мы видим, как ахроматический серый настолько находится под влиянием соседнего цвета, что начинает казаться дополнительным к нему.

Гальяно

Когда в композиции участвуют и граничат друг с другом хроматические и ахроматические цвета одной светлоты, то последние теряют свой нейтральный характер.
Если художник хочет, чтобы ахроматические цвета сохраняли свой характер, он вынужден осветлять или затемнять хроматические цвета.

Если в цветовой композиции белые, серые и черные цвета используются в качестве средства создания абстрактного впечатления, то в этой композиции не должно быть хроматических цветов той же светлоты, ибо в противном случае в результате симультанного контраста серый цвет будет производить впечатление хроматического цвета.
Если в цветовой композиции серый цвет используется в качестве живописного компонента, то он должен быть той же светлоты, что и хроматические цвета.

В то время как импрессионисты стремились к живописному воздействию серых тонов,

Моне Гавань

сторонники конструктивной и реалистической живописи относились к черному, белому и серому цвету как к средству абстрактного воздействия.

Кандинский Тридцать

И еще одно упражнение:
К двенадцатичастным градациям серого тона добавляем двенадцать чистых цветов цветового круга, соответствующих по своей светлоте градациям серого цвета.
И видим, что
чистый желтый цвет соответствует третьей ступени серого цвета ,
оранжевый — пятой,
красный — шестой,
синий — восьмой,
фиолетовый — десятой.

Таблица показывает, что
насыщенный желтый цвет является самым светлым из чистых цветов, а фиолетовый — самым темным .

Сочетание этих цветов будет являться самым сильным контрастом светлого и темного.

Чистый, насыщенный желтый цвет весьма светел и что такой субстанции как темный желтый цвет не существует.
Насыщенный, сугубо синий цвет очень темен, а светлые синие — блеклые и ослабленные.
Только достаточно темный красный цвет может излучать свою силу, а осветленный до уровня чистого желтого теряет ее.

Когда живописцу требуется, чтобы насыщенный желтый создавал максимальное впечатление, то вся композиция должна носить светлый характер, как например, в иконе.

В то время как насыщенный красный или синий требуют общего темного решения композиции.

Караваджо. Иоанн Креститель

Светящийся красный на картинах Рембрандта так выразительно сияет лишь благодаря контрасту с более темными цветами.

Рембранд Портрет матери

Когда Рембрандт хочет добиться сияния желтого, то погружает его в относительно светлый цветовой ряд.

Рембрандт Артаксеркс Аман и Эсфирь

В то время как насыщенный красный в этом окружении начинает производить впечатление просто чего-то темного и теряет свою звучность.

Рембрандт «Избиение святого Стефана»

Большая трудность заключается в том, что отношения светлоты и темноты чистых цветов меняются в зависимости от интенсивности освещения .
Красный, оранжевый и желтый кажутся более темными при недостаточно ярком свете, в то время как зеленый и синий в этих условиях воспринимаются более светлыми.
Картины, написанные для алтаря и рассчитанные на полутьму церкви, не следует выставлять в ярком искусственном свете, ибо такое освещение исказит все световые соотношения цветов.

Церковь Св. Августина в Риме.
Мадонна ди Лоретто Караваджо
без света:

со включенным освещением:

Картина, написанная на контрасте светлого и темного, может быть выдержана в двух, трех или четырех основных тональностях. Художник работает, двумя, тремя, четырьмя красками, заботясь при этом, чтобы основные группы были хорошо согласованы друг с другом. Каждый из планов может иметь небольшие тональные различия, которые не должны стирать различий между главными группами. Если главные тональные группы или планы не соблюдать, то композиция теряет организованность, ясность и силу.

Франсиско Сурбаран Лимоны, апельсины и розы