Огранка

/*Эти гены надо бы убрать. Арх.Гавриил.*/

Автор Ольга Онойко представлена на АТ крупной формой (трилогия "Море вероятностей", https://author.today/work/series/6616; дилогия "Доминирующая раса", https://author.today/work/series/6608; фэнтези-роман "Дети немилости" https://author.today/work/58955), формой чуть поменьше (повести "Хронороза" https://author.today/work/59641,  "Летчик и девушка" https://author.today/work/59801, "Полуденное море" , "Край" , "Друзья и родственники колдуна Николая" ), а также рассказами ("Может каждый", "Исполнитель", "Север Москвы").

Мне повезло, что "Летчика и девушку" я читал раньше и помню почти наизусть - кусочек личного золотого фонда - так что с него и начал. И пошел строго по размеру, от малых текстов и выше. Потому как, начни я с "Дикого Порта", вряд ли что прочитал бы вообще. Не зря "Дикий Порт" восторженно хвалил Сергей Плотников, с которым у нас диаметрально противоположные вкусы.

Но совершенно изумила меня финальная трилогия, а именно - "Море Вероятностей". Казалось бы, мироздание в ней точно такое же, что в "Хронорозе". Казалось бы, ощущение тайны, прикосновения к неописуемому, здесь точно такое же, что и в "Полуденном море". Но то, что в малой и средней форме играло всеми красками, в крупной форме неожиданно вязнет. Насколько восхищает меня "Хронороза", "Летчик", "Исполнитель" - в столь же превосходной степени туго читались "Хирургическое вмешательство", "Море Имен" и "Море Вероятностей".

Долго я пытался сформулировать, обо что закусился. Автор умелый, орфография-грамматика за ноги не хватает. Герои выражаются устно и воплощаются ярко. Фантазия восхитительна и по-доброму оригинальна. Эмоций что там, что тут через край. В чем же беда?

В композиции.

На первый взгляд, композиция каждой книги четкая, идеальная. Всякая сюжетная линия сыграет в финале. Все персонажи зачем-то нужны.

На второй взгляд - если в развязке повести или там рассказа все участники могут "сойтись над гробом Джульетты", то в финале романа весь мир, вся планета по таким поводам не колыхнется. В романах автора практически нет лишней, избыточной информации - но эта стерильность и делает их несколько нарочитыми, театральными, едва ли не искусственными.

Более того. Если малая форма у автора описывает почти всегда первый контакт с Тайной, восторженный период неясных, но громадных ожиданий, и дальше читатель идет уже сам, представляя себе личный рай - то в крупной форме автор пытается Тайну дешифровать. И тем самым непоправимо ее профанирует. Переводит с небесного языка в термины и понятия родных осин.

Это дубли у нас простые. Сложное сложно. При расшифровке Золотого Шара уже не получается: "Счастья всем! Даром! И пусть никто не уйдет обиженным!" Возникают правила, условия, ограничения. Исходный код мира. Ноты музыки Айнур.

А в нотах указания, а в ДНК сумрачно-деловитые комментарии... И вот уже Золотой Шар конкретен, управляем и предсказуем. Кто к нему подойдет слева, у того счастье выпадет левое. Кто подойдет справа, тому счастье чего-нито вправит. Семантика, такое дело.

И тогда мне показалось - всего только личное мое положительное мнение, ни разу не претендующее на статус абсолютной (а хоть и относительной) истины - что прикосновение к Тайне в малой форме сияет само по себе. Как бриллиант в ожерелье.

А в крупной форме Тайна становится лишь приемом. Фоном. Там этих бриллиантов насыпом с горкой, один Артур Лаунхоффер чего стоит.

Скажем, "Хирургическое вмешательство" - нормальный такой производственный роман о научной этике. Советский НИИ времен расцвета, из лучших. Фоном: "И сердце мое тоже отдай", ага. А боги с демонами так, вмятинки на бархате. Огрехи подсветки. Блики на стекле витрины.

Или вот "Море Имен" - роман про отцов и детей. Фантастика там холст и не более. Переживания братьев Обереж, беспокойство и странствия их легко могли происходить в сугубо реалистичных декорациях. Там все вертится вокруг вопроса - как они с отцом поладят.

Следующий роман - "Море Вероятностей" - классика детектива. В отдаленный медвежий угол прибывает команда оперативников... Неважно, кого. Скажем, Главного Управления Министерства Юстиции - Московского Управления Министерства Юстиции. Дверь с ноги и так грозно: "Работает ГУМЮ-МУМЮ! Всем лежать!"

И, кстати, все лежат. От смеха, правда, но нам что водка, что автомат, абы с ног валило.

Вот, прибывает команда оперативников - молодой перспективный лейтенант Полохов, умный и талантливый, но по жизни зеленый, как пограничный берет. С Васей мудрый старшина и нахальный, но толковый сержант-мордобоец. Все психотипы советского детектива 70х. А там на месте маньяки вовсю развернулись, сельская милиция - после войны один ветеран с половиной ног-рук. Да плюс на подходе банда беглых ЗК. В смысле, кальмары, конечно. И пошла классика: шантаж-вербовка-медовая ловушка. Фантастика снова фоном здесь. Не она сюжет порождает.

Что мне возразят, понятно: любая хорошая книга прежде всего о людях, все прочее - декорации.

Слаб человек, и я не исключение. Я театр по афише выбираю. Заявлена фантастика, вот я и жду фантастики. И не могу сказать, что книги плохи. Разве что затянуты немного, тот же "Дикий Порт" я пролистывал на сценах с беглым японским авторитетом-Корректором. Но кто у нас без греха?

Нет, книги хороши, тут не поспоришь. А что я ждал от автора "Хронорозы" совсем другого - сам виноват. Лизергиновая кислота непредсказуема. Не стой под грузом и стрелой, а то понравится еще.

КоТ

Гомель

21.01.2022