Ритм текста и как он может выглядеть
Автор: Юлия ЛиморенкоВ рецензиях время от времени находишь строки о «ритме* текста», но крайне мало кто может показать на примерах, какой-такой ещё ритм и как он в тексте представлен. Я как большой любитель ритма решила восполнить этот пробел и показать буквально пару примеров. Показывать буду в том числе на своих текстах, не славы ради, а просто потому, что знаю, где там что.
Определимся сначала, что такое ритм в тексте. Книжных определений я давать не хочу — кто знает, те молодцы, а кто не знает, проще своими словами рассказать.Ритм вообще — это регулярное чередование сходных между собой элементов чего угодно. В музыке это доли такта, в орнаменте — одинаковые фрагменты узора, а в тексте — как правило, слова, словосочетания и предложения. Бывают более крупные текстовые единицы, образующие ритм: периоды, абзацы, — но встречаются они нечасто. Желающим приобщиться к классике могу посоветовать рассказ И. Бунина «Господин из Сан-Франциско», я люблю его приводить в пример текста, насквозь организованного ритмическими схемами. Про это даже диссертации пишут (но я тут ни при чём).
Так вот слова, словосочетания и предложения. Предложения — самая гибкая штука: это могут быть как придаточные предложения в составе сложного, так и самостоятельные предложения в составе абзаца. Никто не может им запретить быть сложными или простыми, главное — соблюсти ритм.
Что такое в нашем случае «сходные элементы»? Проще всего сказать, что они имеют близкую или одинаковую грамматическую и синтаксическую природу. В теории литературы такие почти-повторы называют параллелизмами. Слова в одинаковой грамматической форме, словосочетания одного состава, придаточные предложения одного типа и примерно одной структуры. Часто повторяющиеся элементы связаны и семантикой, но вот она не обязана быть простым повтором: смертельное убийство трупа покойника — это обычный плеоназм, это не сюда.
В стихотворении мы легче определяем сходные элементы, образующие ритмический рисунок. Строки короткие, если есть размер и рифма, то ещё проще, да и расположены наши элементы чаще всего параллельно — строка под строкой, строка под строкой... Удобно. В прозе это не так, и охота на ритм может быть довольно забавной. Чтобы с успехом заняться этим, имеет смысл читать текст вслух, ну или хотя бы роботу доверить (но это хуже).
Пока я писала свой первый роман, привычка к ритму текста, проявившаяся давно, ещё укрепилась. Я так думаю, я так слышу, потому что в голове у меня постоянно играет музыка. Вот у нас антураж псевдо-девятнадцатого века (начала), цивилизованная страна, похожая сразу на Францию и Австро-Венгрию, что в голове будет звучать? Популярные танцы. Вальс и мазурка. Чаще они проявляются в авторском тексте, но иногда и в репликах персонажей. Показываю на примерах:
— Баранина — выше всяких похвал, пирог чудесный, пирожных мне не досталось, но девушка, судя по всему, была в восторге... Заносило полицейского, назвался капитаном Перрони, хотел видеть вас, я сказал,что у вас мигрень...
Здесь в одной реплике — сразу и тройной, и четверной (дважды по два) образчики.
Три блюда (баранина, пирог и пирожные) упомянуты подряд в одинаковых или сходных формах (абсолютная грамматическая точность тут не всегда присутствует). С этими тремя существительными связаны определяющие их обороты. Технически они не совсем однородны: два — полные аналоги (подлежащее — сказуемое), третий — предложение без подлежащего, но в предложении все эти части выполняют одну и ту же функцию: независимые части сложносочинённого предложения с бессоюзной связью.
Дальше танцуем мазурку: «Заносило, назвался, хотел, сказал» — глаголы, организующие последовательность событий, причём первые два (и-раз!) характеризуют пришедшего полицейского, а последние (и-два!) — действия, которые совершили он и его оппонент: один хотел, но другой сказал «нет».
Слишком просто? Щас будет посложнее.
Молча отдал листок Родольфо, а сам бездумно сжал в пальцах конверт, с усилием разорвал пополам, потом ещё раз, потом ещё...
Маленький вальс в две фигуры. Сперва: «отдал-сжал-разорвал» — три глагола на три полных оборота, а потом от них дама танцует отдельный пируэт в три почти одинаковых слова: «пополам, потом ещё раз, потом ещё». Каждый новый всё короче, короче, оп — и дама в объятиях кавалера, все готовы начать новую фразу.
Вальс более сложной структуры: три + один.
От реки наползала прохлада, уютно пахла дорожная пыль, фыркали лошади, то здесь, то там в марширующих колоннах затягивали песню...
(это не конец предложения). «Наползала-пахло-фыркали» — однообразно, а потом длинный обстоятельственный оборот и только в конце — ещё один глагол.
Ещё вальсок для иллюстрации (смотрим второе предложение):
Что за мысли преследовали, когда он бежал по ночной Саттине после выстрела в брата Родджио? Его — и чужие, понятные — но не до конца, созвучные моменту — но не полностью, будто бы он должен всё это помнить, но откуда?
Вообще для этой книжки вальсовый ритм органичнее, чем мазурочный, переход с одного на другой обычно означает резкую смену темпа событий.
Ладно, хорош о себе, посмотрим, какие ещё бывают ритмические рисунки. Для примера возьму тексты уважаемого доктора Латимера (https://author.today/u/h_a_latimere_phd), у него очень строго организованный язык и ритм намного более сложный. В каждом рассказе у него немного свои ритмические схемы, но все они включают элементы более крупного уровня, чем слова: обычно это предложения или их части — вводные обороты.
Черт бы меня побрал! Они приглашают меня в убежище! Да я скорее дам оторвать себе ногу, чем поверю в благотворительность нашего правительства! Якобы они там выкопали эти норы, чтобы защитить население от удара!
Вот ещё похожие примеры, их в тексте много:
— Ну и слава богу, — вздохнул жандарм. — В таком случае, господа, я, пожалуй, ограничусь устным предупреждением. Если закон требует пройти в убежище, то проходите, пожалуйста, в убежище, а не толпитесь тут на тропинке, да еще с антиправительственными лозунгами на устах!
— Выпейте после службы рюмочку кальвадоса, — улыбнулся я в ответ, — сразу станет легче. К утру все события сегодняшнего дня уже будут казаться страшным сном.
Схема «короткое-короткое-длиииинное» похожа на музыкальную схему второй части блюзового квадрата. А поскольку эти предложения живут в контексте, то частенько мы слышим весь квадрат целиком: длинное — два коротких, два коротки — длинное.
В другом рассказе используется сложная схема длинных предложений: основная часть — вложение — основная часть; другая основная часть — вложение — ещё одна основная часть:
Изора заявила, что требует уважения к своему статусу божества. Когда ей ответили, что это невозможно, она заявила, что считает, в свою очередь, совершенно невозможным, чтобы она,простая смертная и вечная грешница перед лицом господним, вдруг внезапно взяла и начала договариваться с вулканами Карибского бассейна, как, когда и куда те будут извергаться по воле национальных правительств, контролирующих архипелаг.
Смотрим схему: подчёркиванием выделены основные части первого «квадрата», полужирным — второго, вложения выделены курсивом.
В итоге текст наполнен довольно похожими (хотя и не одинаковыми, что было бы странно) синтаксическими структурами, очень хорошо заметными на слух (мы выделяем голосом паузы между частями таких предложений). Когда такие структуры в длинном абзаце идут одна за одной, возникает эффект волны.
Это были несколько примеров конкретики, которая может подразумеваться под «ритмом текста». Разновидности ритма есть очень разные, чтобы их увидеть... нет, увидеть их нельзя, их можно услышать.
И немного грусти напоследок: вы часто видели, чтобы такие вот очевидные вещи замечали читатели? Я — крайне редко. Может, у вас в текстах тоже есть ритмическая игра? Если да, напишите, пожалуйста, примеры.
* Здесь и ниже я говорю только о собственно ритме; модный термин" темпоритм" я отношу только к области сценической речи, поэтому в текстах его искать не пытаюсь.