Глава, не вошедшая в двухтомник "Ворчание старого администратора"

АДМИНИСТРАТОР, МЕНЕДЖЕР, ПРОДЮСЕР

(перестаньте жонглировать словами)

Этот пост, и, уж извините, мои рассуждения об администраторской профессии, не вошла в двухтомник «Ворчание старого администратора». На этот материал меня натолкнул документальный фильм, который я совершенно случайно посмотрел в Youtube  об Ольге Коняхиной, «крестной матери» шоу-бизнеса, как ее там называют. История, рассказанная авторами фильма, очень проста и часто встречается сегодня. У знаменитой и любимой миллионами людей певицы Софии Ротару был директор: та самая Ольга Коняхина. Она десять лет служила на этой должности и, естественно, была ближайшей подругой Софии. А потом обнаружилась недостача в 65 тысяч долларов, и Ротару посадила свою подругу и директора на 6 лет, из которых та отсидела три года.

Прежде всего, я хочу заметить, что в шоу-бизнесе, особенно со времен перестройки, произошли подмены понятий, терминов, названий. Я помню, как ко мне в «Московит-шоу» пришла бабуля, лет 60-65 устраиваться уборщицей. И в ее трудовой я прочел запись ее должности с предыдущего места работы: «менеджер офиса». Можно, конечно, «натянуть» должность уборщицы на название «менеджер». Но согласитесь, это звучит комично, хотя и более престижно. Перейдем к «нашим баранам».

В советское время в любом коллективе количеством больше одного человека, был артист, который по совместительству выполнял простейшие функции бригадира. Приезжая в очередной гастрольный город, он приходил в концертную организацию, сдавал разрешительные гастрольные документы; получал график концертов; если было нужно, то суточные на весь коллектив; после гастролей в бухгалтерии ему давали документы с расчетами по проведенным концертам и билеты для перелета (переезда) в следующий город гастрольного маршрута. За это бригадирство человек получал сравнительно небольшую надбавку, по-моему, 1,5-2 рубля за концерт, что при большом количестве их «выливалось» в достаточно существенную сумму. И в то время ни у кого из таких бригадиров даже не возникало мысли называть себя директором группы. 

Но в больших коллективах официально существовала должность директора. Это был освобожденный от концертной деятельности на сцене человек, который помимо этих простейших обязанностей бригадира, еще занимался массой вопросов большого коллектива: аренда репетиционных площадок, транспорт, оборудование, выстраивание и согласование гастрольных маршрутов, оформление необходимых документов. Такие директора, особенно опытные, имеющие многолетний стаж работы, вполне могли называться продюсерами.

Когда кто-то из моих коллег пишет какие-то воспоминания, я обязательно стараюсь их прочесть. Мне интересно, как оцениваются события, про которые я знал, очевидцем которых я был, другой стороной. И очень часто мои впечатления не совпадают с публикуемым мнением. Такое вполне может быть — любое событие, любую ситуацию можно рассматривать под разными углами, зачастую совершенно противоположными. Мне очень нравится слоган одного из ток-шоу на телевидении: «У каждого участника передачи своя правда, но мы обязательно докопаемся до истины!»

Вы можете мне не поверить, но я за тридцать лет своей работы ни разу не встречался с Ольгой Коняхиной, даже не знал о ее существовании. Казалось бы, что такого нельзя себе представить: были три самые влиятельные фигуры на эстраде страны — Кобзон, Пугачева и Ротару. Со всеми администраторами Аллы Борисовны и с самой певицей я был неплохо знаком. Более того, я уже писал, что мы с Пугачевой были студентами музыкального училища им. Ипполитова-Иванова, так что наше знакомство можно отнести к юным годам.  Что же касается Ротару, то я ее впервые увидел только, когда переехал жить в Германию. Здешний продюсер, владелец концертного бюро во Франкфурте, был, и по-моему остается, в очень хороших отношениях с Софией Михайловной, и когда у него возникали фмнансовые трудности в работе, он приглашал ее на 5-7 концертов, и она всегда собирала полные залы.

Вот тогда я ее впервые и увидел. Но встретиться и познакомиться с ее директором мне не довелось и тогда. Это может быть просто стечение обстоятельств, но София Михайловна очень редко принимала участие в различных сборных концертах, все больше давала «сольники», поэтому случаев оказаться в общей «тусовке» и познакомиться с ее директором у меня как-то не случилось. Но рассказывать о ней, как о «крестной» шоу-бизнеса — это уж, извините, перебор. Никакого влияния на различные события в богемной среде она не имела. И поэтому ее скандал с Софией Михайловной большого резонанса не имел среди моих коллег.

Мне ближе очень простое и четкое мнение уважаемого мной человека, ближайшего друга Ротару Алимжана Тохтохунова: « Ольга — обычная мошенница».

Я бы даже не называл директоров коллективов продюсерами. В моем понимании продюсер — это тот человек, который не только решает различные организационные вопросы, но и принимает значительное, я бы даже сказал, решающее участие в «раскручивании», популяризации артиста или коллектива. В советское время один из моих первых учителей Михаил Сергеевич Дорн был прообразом настоящего продюсера. Работая от Донецкой филармонии, он сделал всесоюзно известными, кумирами публики Тамару Миансарову и Валерия Ободзинского. Заметьте, тогда возможностей для раскрутки было неизмеримо меньше, чем сейчас. Например, не было, кроме газет, других средств массовой информации; телевидение находилось еще в зачаточном состоянии.

Уже в более позднее время настоящим продюсером был Юрий Шмильевич Айзеншпис. В его послужном списке такие легендарные имена, как Влад Сташевский, Катя Лель, Дима Билан; группы «Кино» и «Технология». Согласитесь, список очень внушительный. И всех своих воспитанников он вел с самого начала и до их взлета. Это результат его продуманной стратегии развития.

Я уже писал о Владимире Киселеве, который создал и довел до пика славы культовую группу «Земляне». Это настоящая продюсерская работа. А когда наступила демократия и члены группы на общем собрании, недовольные дисциплиной, насаждаемой Киселевым в группе, заставили его уйти, то в мгновение ока группа распалась. Через много лет страсти улеглись, они помирились и вновь начали работать при продюсере Киселеве.

А что сделала Ольга Коняхина в работе с Ротару? Взлет Софии Михайловны — это исключительно результат ежедневной работы ее продюсера и мужа Толи Евдокименко. С ним я, кстати, был неплохо знаком: мы неоднократно пересекались с ним во время гастролей коллектива  в Сочи. Все остальные администраторы, которые пришли в коллектив после его безвременного ухода из жизни — эксплуатировали талант и известность прекрасной певицы, так горячо любимой народом. Поэтому в профессиональном плане быть директором Софии Ротару — работа нетрудная, требующая, прежде всего, внимательности, организованности и, естественно, честности по отношению к солистке. Учитывая известные события в жизни директора Софии Ротару, я позволю себе усомниться в ее профессиональных качествах.

И еще позволю сказать себе несколько слов. Мне категорически не нравится, что на массовый экран выходят такого рода фильмы, которые искажают, ради «жареных» фактов и так непростой мир шоу-бизнеса. У людей, непричастных к этому отнюдь не прекрасному миру, создается впечатление вечного праздника, богатой жизни артистов и их, так называемых, продюсеров. Поверьте, это далеко не так. Красивая картинка в телевизоре отображает лишь то, что показывают создатели фильма, или, в погоне за сенсационным материалом, они делают акцент на скандалы, суды и всякие разборки. Но еще не выпустили фильма, который показал бы, например, сколько артист работает над выпуском одной песни, сколько часов он проводит в репетициях, на студии звукозаписи и т.п. Это очень большой труд. Это относится, конечно, к настоящим профессионалам, которых, к сожалению, на современной эстраде становится все меньше. 

Что же касается работы продюсеров, настоящих, я имею в виду, то она  не менее, если не более, ответственна. Я не буду углубляться в теоретические рассуждения, а приведу только два показательных примера. Я сравню работу двух продюсеров, работавших в одно время, в 90-х годах: Юрий Айзеншпис и Борис Зосимов. Их сравнение показательно, потому что они работали, в общем-то, с одинаковыми по музыкальным способностям артистами. Взяв из ниоткуда певца с красивой внешностью, Влада Сташевского, Айзеншпис продуманной и выверенной стратегией «раскрутки» сделал Влада «иконой» стиля, чуть ли не самым популярным певцом того времени. И в этой популярности 90% заслуги Юрия Шмильевича.

Борис Зосимов был ярким представителем «золотой молодежи» тех лет. Он работал в ЦК ВЛКСМ, и на этой волне пришел в шоу-бизнес, в группы «Воскресенье», а затем и в «Земляне». Это его «заслуга» в том, что в «Землянах» начались внутренние разборки, это он стал продюсером группы, заменив там настоящего продюсера Владимира Киселева. И через очень короткое время группа перестала существовать. А затем Зосимов стал владельцем нескольких музыкальных радио- и телевизионных компаний «BIZи MTV“ и стал «раскручивать» свою дочь Лену. Возможностей для этого у него, как у продюсера, было неизмеримо больше, чем у его коллеги Айзеншписа. Но отсутствие четкой стратегии, неумение выстроить рекламную кампанию, короче, отсутствие профессионализма, перечеркнуло все его усилия.

На этом сравнении двух известных продюсеров можно сделать выводы об их работе и их таланте. Поверьте мне на слово, я их обоих хорошо знал, часто и много с ними общался, был с обоими в хороших отношениях, но, как говорится, «Платон мне друг, но истина дороже».