ВвП. Настоящий американец (Базилио, Аристарх Риддер)

Этому тексту не повезло. Я оставил его не сохраненным и, в результате противоестественной дружбы браузера с АТ, всё кануло, куда оно там вечно канает. Поэтому переписал конечно, "...но настроение уже не то".

Базилио внезапно анонсировал новую книгу/серию в соавторстве с печально знаменитым своим Авантюристом Аристархом Риддером. Анонс конечно был на рубль, а возможно даже на полновесный серебряный американский доллар. Результат удара пока, судить можно только по первым главам, не тянет даже на копейку. Тема попадания хоть и концептуально не новая, но в данном случае могла заиграть за счет места жительства реципиента. Послевоенная Америка 1953 года. Но автор(ы) решили вместо вспашки этого не паханного поля могучим трактором на паровом ходу выпустить весь пар в свисток. И заодно принести на своем горбу пару мешков навоза, что бы совсем уж читателям жизнь медом не казалась.

Current music:

Язык. Как это водится у Риддера отвратительный. Я сам не великий мастер слова. У меня через три-четыре предложения эти самый слова начинают вязнуть в повторах и деепричастных оборотах, окропленных случайным образом разбросанными запятыми. Но Аристарх показывает стабильно высокий уровень. Под спойлером пример случайным образом взятый:

Сюжет. Судить о сюжете по первым главам обычно не стоит. Вывезти может в любую сторону. Но если опираться на вышеупомянутого Авантюриста, то в принципе нет ничего сложного в этой задаче. Текст начинается с отсутствующей экспозиции. То ли автор не умеет представлять своего героя, то ли читатель не способен усвоить три-пять страниц текста показывающий протагониста вне своего пути - это уже не суть. Книжка начинается, со сцены в которой опальный олигарх Оксюморон только что сидит и вот его уже завалили, после чего герой оказывается в теле реципиента. Затем начинается наше любимое "путешествие героя по рояльной фабрике" бессмысленное и бестолковое. Из 6-7 эпизодов три связаны с телками, двух из которых герой трахнул (без подробностей, потому что автор в них тоже не умеет).

Герои, Психология отношений. Обратно никакие. Мотивации ноль целых, хер десятых. Характеры даны никак. Если исходить из предположение, что характер, мотивация и цель героя раскрывается через поступки - то перед нами малолетний дебил, драматическая задача которого сдохнуть на пути к карьере охранника в Пятерочке от руки ревнивого коллеги.Какой там олигарх, это даже на бригадира монтажников (при всем к ним уважении) не тянет. Остальные герои еще хуже. В этих главах эти "остальные" представлены девушками, характер которых представляет из себя что-то постмодернистское. Такое ощущение, что персонаж играет героиню комедии, которая изображает героиню мелодрамы, которая ведет себя по шаблонам любовных романов, которые она читала на ферме в Алабаме спрятавшись на сеновале, пока папа и брат дрались за право ее поиметь. Автор(ы) понятное дело вставили  флешбэки, как это принято у Риддера, которые показывают олигарха в самом соку, в Москве не ранее 2003 года. Лучше бы он это не делал. Так себе не представляют олигархов даже те самые охранники в Пятерочке.

Реалии. Не знаю что у автора с Америкой, возможно это такая противоестественная любовь, но объект любви неплохо было бы знать получше. Получше не в смысле более точно знать стоимость бургера и колы, а более точно представлять себе отношение людей к другим людям, к деньгам, услугам, окружающему миру. Если этого нет, то и читатель в это не поверит и сам перемажешься. Разбирать заклепки нет никакого желания, просто потому что разбор будет в три раза больше по тексту, чем пациент.

Все остальные пункты из методички для рецензента дебила (то есть для меня) тут не применимы никак. Фантдоп есть, хотя это уже просто стандарт. Общественной значимости нет. Достоверности нет. На мой взгляд этого достаточно, что бы не насиловать себе мозг прочтением. 

Остается один вопрос - что в этом проекте делает Базилио? 

Николай Александрович, если Вас взяли под контроль незаметно подмигните. Мы вышлем кавалерию.