Рецензии по обмену. Сказки. #1. "Каждому своё", Дэай Свок

Дэай Свок, «Каждому своё».

NB! Рецензия может и будет содержать спойлеры!

Данное произведение – небольшая сказка-фанфик по «Щелкунчику» Гофмана. В жанре заявлены «магический реализм», «чудовища» и «ужасы». И вот как раз «ужасы» - самый подходящий жанр для данного произведения. 

И, несмотря на то, что на первый взгляд ни второго, ни третьего в тексте нет – нет ни жутких монстров, ни кровавых побоищ, ни вынашивания уродцев, - а «магический реализм» кажется на первый взгляд больше «магическим», чем «реализмом» - текст лучше всего характеризуется жанром «ужас у холодильника»*. 

Советник Штальбаум, похоронив жену, женится второй раз на девушке по имени Эмильхен – и кажется, что впереди ждет типичный конфликт и непринятие «новой мамы». Затем «мама» оказывается милой и доброй, подхватывает игру в волшебное королевство – а в сказке Гофмана Мари почти никто не верил, хотя девочка от всех потрясений даже с горячкой слегла.

А потом начинается обещанный ужас. Эмильхен и впрямь оказывается чудовищем.

Она мила – мила настолько, что дети пускают ее в свой волшебный мир, в самое дорогое, самое сокровенное для любого ребенка, это высшая степень доверия, - и Эмильхен, как спрут, как плесень, начинает расползаться по этому миру. Она отнимает отца, главенство в доме, она отнимает у Мари ее власть в волшебном мире, она занимает собой все пространство и перетягивает одеяло на себя. А потом беременеет – и собирается рожать не одного ребенка, а нескольких. Мари может повезти, если она вовремя сбежит к Дроссельмейеру, пока Эмильхен окончательно не подмяла под себя весь дом. И магический реализм, поначалу казавшийся больше «магическим», все сильнее начинает скатываться в «реализм», а «ужасы» и впрямь оказываются «ужасами», но это ужасы не Стокера и Баркера с кровью, не Лавкрафта с монстрами и сюрреализмом, а ужасы Кинга – где весь ужас именно в рутине, обыденности и равнодушии окружающих.

Язык сказки довольно шероховатый, не без огрехов, и местами фразы коряво-рубленые, невольно восклицаешь – «живой человек не может так говорить!»…

…и оказываешься прав. Недаром Эмильхен с самого начала себя сравнивает с куклой. Чем дальше – тем больше сомнений, человек ли она вообще. И путаное, рубленое, местами даже громоздкое построение фраз становится все более и более уместным – читателя засасывает в болото чужой нечеловечности и безумия все глубже.

Поэтому лично мне шероховатый стиль показался уместным и оправданным в данном сюжете. Единственный серьезный огрех – Мари здесь становится «Машей». Это русская адаптация, встречающаяся в мультиках и ретеллингах, но все остальные имена остаются исходными немецкими, и «Маша» очень здорово режет глаз. Стоило все-таки оставить ее «Мари». 

Резюмируя – неидеальное, но добротное произведение, прекрасно подходящее, чтобы пощекотать себе нервы стылым осенним вечером, без излишнего натурализма, в меру жуткое, композиционно цельное. 

Крепкие 7 баллов из 10. Рекомендовано для любителей жанра. :)

********************************************************************

Примечание: * - Ужас у холодильника – троп, когда ситуация, которая показалась вам ужасной при знакомстве с произведением, по размышлении предстает ещё более ужасной. Т.е. досмотрел сериал, пошел в холодильник за пивом и тут сообразил, что…