Музыкальные антагонисты

Мы встречаемся с вами, дорогие друзья, в канун дней рождения Чайковского и Брамса. Оба великих композитора родились в один и тот же день, 7 мая: Петр Ильич в 1840 году, а Иоганнес Брамс на семь лет раньше. 

Исследователи неоднократно прибегали к сравнениям двух этих художников. Между ними  немало различий. Брамс стал композитором раньше Чайковского, разнились и их музыкально- эстетические принципы. Отличается круг их музыкальных жанров. Например, Чайковский написал 10 опер, большинство из которых репертуарны до нашего времени. Брамс к этому жанру и не прикасался. У Чайковского значительно больше, чем у немецкого коллеги симфонических произведений (кроме 6 симфоний это еще увертюры, концерты, фантазии, оркестровые сюиты), а Брамс ограничился четырьмя симфониями, столькими же концертами (правда все они имеют мировую славу), да еще несколькими менее значительными сочинениями. Зато у Брамса гораздо больше, чем у русского коллеги, камерных произведений, и они во многом составляют основу его творчества.

Однако и общего у них немало. Музыка обоих обладает огромным непосредственным воздействием на слушателя благодаря своему темпераменту, мощи, глубине, задушевности. Оба – яркие представители музыкального романтизма, выдающиеся лирики и драматурги -психологи, глубоко проникшие своей музыкой в человеческую душу и  углубившиеся в психологический анализ сложных, противоречивых явлений жизни.

Тем более странной кажется история их взаимоотношений, уже давно занимающая умы исследователей и просто любителей музыки.

Брамс, будучи современиком Чайковского, ни разу в жизни не высказал своего отношения к его музыке – будто такого композитора и не существовало.

А вот Чайковский не выносил музыки своего немецкого коллеги и высказывался о ней, как и о самой личности Брамса, крайне резко, вплоть до прямой брани:

Играли подлеца Брамса. Экая бездарная сука! 

(Дневники, 1886)

Это один из заурядных композиторов, которыми так богата немецкая школа; он пишет гладко, ловко, чисто, но без малейшего проблеска самобытного дарования <…> Его музыка не согрета истинным чувством, в ней нет поэзии, но зато громадная претензия на глубину <…> Мелодической изобретательности у него очень мало; музыкальная мысль никогда не досказывается до точки <…> Меня злит, что эта самонадеянная посредственность признаётся гением.

(цитаты из эпистолярного наследия Чайковского разных лет).

Один из комментаторов высказывает такую мысль:

А не упорствовал ли Петр Ильич в своей позиции из принципа, подобно тому, как он упрямо выражал свою горячую любовь к какому угодно произведению Моцарта, даже самому второстепенному, лишь потому, что это Моцарт.

Положение несколько изменилось в 1888 году, когда Петр Ильич посетил Лейпциг, где супруги Григ лично познакомили его с Брамсом. Вместе они отмечали Новый год  у скрипача Адольфа Бродского. После этой встречи Чайковский резко поменял свое мнение о Брамсе как о личности, антипатия исчезла:

С Брамсом я кутил. Человек он милый и вовсе не такой гордый, как я воображал 

(Дневники, 1888).

Что же касается творчества Брамса, то Петр Ильич душой его так и не принял, хотя  зауважал Брамса как добросовестного профессионала, хранителя классических традиций, пренебрегающего внешними эффектами для завоевания популярности.

 Неисповедимы пути Твои, Господи!