Большая секунда

Сарафанное радио работает. До сих пор, в 21 веке, эпохе нейросетей, искусственного интеллекта и алгоритмов с их изощрённой системой рекомендаций, наиболее эффективный способ узнать о новой книге, музыке, фильме или компьютерной игре является круг друзей, которые читают хорошие книги, слушают хорошую музыку и смотрят хорошее кино.

Несколько раз, прямо здесь на АТ сталкивался с людьми, которые не понимают, как им узнать обо всем этом. Они зачем-то смотрят рекламу кино, какие-то непонятные трейлеры. Я в шоке от того факта, что здесь на АТ много людей, которые реально заглядывают в раздел "Топ" или "Рекомендации". Чуваки, вы серьёзно? Я за всё время пока здесь, может раза четыре туда посмотрел. Там просто нечего ловить, это вообще не способ узнавать о появлении хороших книг.

Мой вам совет: дружите с хорошими людьми, которые посоветуют вам хорошее и не посоветуют плохое. Дружите с умными людьми, дружите с людьми, у которых хороший вкус. Тогда у вас никогда не будет проблем с тем, что почитать, что посмотреть или что послушать. 

"Большая секунда" - новый российский мини-сериал режиссёра Виктора Шамирова. Если бы не Бассандра Каллиган, порекомендовавшая мне его, никогда бы не пришло в голову смотреть это. 

Сериал состоит из 13 серий, имеет нормальный логичный финал и не содержит эти ваши клиффхэнгеры, которые лично я считаю очень подлым и неэтичным способом удерживать внимание читателя\зрителя. В истории два параллельных сюжета. 

Двое сценаристов: Константин Миронов и Кира Виноградова берутся написать сценарий к сериалу. Идея принадлежит Кире. Вообще, по сюжету, она актриса, но в последнее время с ролями у неё плохо, денег не хватает и она решила попробовать себя на новом поприще. То есть дилетантка, начинающий сценарист. Её напарник, Константин, профессионал, опытный сценарист. Его, кстати, играет режиссёр сериала, сам Виктор Шамиров.

Сценарий Киры начинается с постельной сцены. Два персонажа познакомились в тиндере для секса на одну ночь. Он - музыкант и композитор-неудачник, Ростислав Журавлёв. Она - учительница музыки в музыкальной школе,  35- летняя Арина, живущая с мамой. Действия разворачиваются в небольшом провинциальном российском городке, название которого не указывается, либо я это название пропустил по невнимательности.

У Арины есть подруга Надежда, которая дала ключи от квартиры, чтобы Арина могла там переспать с парнем. Вот в этой-то квартире, в постели, начинается история.

Как в 99% случаев "первого секса", у них все получилось не очень удачно, они оба испытывают неловкость и напряжение. Арина получает СМС от Надежды, что "время подходит к концу и пора покидать квартиру". Они с Ростиславом наспех одеваются и разбегаются.

Начало истории нравится Константину, он считает, что неловкая сцена в постели удалась, но всё, что дальше, никуда не годится. Кира, несмотря на то, что является автором всего этого, скрипя зубами, принимает жесткую критику профессионала и соглашается переписать сценарий совместно с Константином. Дальше они работают над историей вместе, в процессе фильма, на глазах у нас, зрителей, создавая сценарий, а мы видим растущую историю и одновременно, вторую историю - взаимоотношения двух коллег-сценаристов, работающих над совместным проектом и как позже выяснилось, являющиеся бывшими мужем и женой.

Чтобы больше не спойлерить сюжет, на этом я остановлюсь. Тем, кто видел сериал, будет скучно читать пересказ сюжета, а те, кто не видел, будут разочарованы спойлерами, поэтому, о сюжете я больше ни слова.

Лучше расскажу, о своём впечатлении о фильме. Итак, история Ростислава и Арины.

Самое первое, что меня приятно поразило, это шикарная операторская работа. Снято по-настоящему красиво и добротно. Как я уже выше написал, история развивается в маленьком провинциальном городке. Это то что сейчас у нас принято называть "русреал". Русский, постсоветский реализм. Со всеми вытекающими из этого последствиями. Захолустные улочки, не богато живущие люди. Потертый, обветшалый быт, медленная, размеренная провинциальная жизнь. Обычно, когда используют слово "русреал", то подразумевают неприглядную реальность настоящей, нестоличной России. Что-то брутальное, мрачное, депрессивное. Обязательно с алкоголиками и наркоманами. С изнасилованиями, грязью и безысходностью.

В  сериале "Большая секунда" получился немного другой русреал, причем, сразу становится понятно, что это не случайность. Режиссёр и оператор намеренно романтизировали эту нашу действительность и как-будто показали её немного под другим углом. В другой подсветке. Нет, они не пытались ничего приукрасить, наоборот, русреал в сериале откровенно смакуется, но используется определенное освещение, ракурс, способ съемки, благодаря которым вся эта обветшалость ощущается, как некий романтичный декаданс. Нет ощущения депрессивности в кадре. Присутствует мягкость света, игра с ракурсом и цветными пятнами. На протяжении всех 13 серий, мой внутренний эстет танцевал джигу, кайфуя от того, от чего обычно хочется отвернуться: побитая кафельная плитка, обшарпанные трубы в туалете, драные обои на стенах, старый паркет на полу, одежда героев фильма. 

Чувствуется, что режиссёр с оператором очень тепло относятся к провинциальной жизни в России, как-то трепетно что ли...

Точно такое же отношение и к персонажам истории. Автор не смеётся над ними, нет никакой сатиры и глумления. Да, комедийных сцен в сериале очень много, но это какой-то добрый юмор, не злой. К абсолютно всем персонажам, даже второстепенным, испытываешь симпатию и уважение. Кстати, нет ни одного настоящего традиционного антагониста - какого-нибудь негодяя или подонка, который намеренно ломает остальным судьбу. Все герои истории - это добрые, хорошие люди, при этом, имеющие слабости и пороки, иногда запутывающиеся в собственной жизни, иногда просто не знающие, что им делать и от растерянности, делающие больно своим близким.

Следует отдельно отметить диалоги в сериале. Они действительно хороши. Есть очень хорошие и остроумные сцены, от которых я искренне хохотал. Ещё, в сериале есть много невербальных сцен, когда персонаж ничего не говорит, а например, кривляется, при этом, мы узнаем о характере героя значительно больше, чем если бы он что-то говорил или делал. 

Есть целая серия сцен, где главные герои подходят к зеркалу в ванной комнате, смотрят в него и что-то делают: чистят зубы, корчат рожи или Арина подпрыгивает повыше, пытаясь разглядеть в зеркало свою фигуру.  Очень на мой взгляд, оригинальные решения, очень забавно и с психологической точки зрения, точные наблюдения, отражающие мысли и состояния героев.

Я, как любитель всяких мелочей не мог не заметить две сцены с чашками. В первой, персонажи собираются в учительской, в музыкальной школе и пьют шампанское из фарфоровых чашек, а Ростислав играет на пианино и поёт песню из фильма "Москва-Кассиопея":

Я возьму щебет земных птиц,
Я возьму добрых ручьев плеск,
Я возьму свет грозовых зарниц,
Шепот ветров, зимний пустой лес...

Я возьму этот большой мир,
Каждый день, каждый его час,
Если что-то я забуду,
Вряд ли звезды примут нас.
Если что-то я забуду,
Вряд ли звезды примут нас.

И есть другая сцена, где Ростислав приходит в гости к другу-кинорежиссёру и они в компании пьют какой-то неизвестный алкоголь снова из чашек.

Что за прикол с чашками? Это какой-то стереотип что-ли? Вообще-то, в провинции нет проблем с рюмками и фужерами, это странное клише про провинцию? И если в первом случае все можно объяснить тем, что в детской музыкальной школе не предусмотрено питие шампанского, то со вторым случаем не совсем ясно.

Теперь о второй сюжетной линии. Параллельно, мы наблюдаем, как два сценариста трудятся над сценарием. Эта часть истории полностью показана в одной серой и пустой комнате. Типа, рабочий кабинет, правда, какой-то странноватый. Здесь все построено по закону психологического театра. Все лишнее убрано, фон серый, минимум предметов, только те, которые нужны для каждой отдельно взятой сцены. Полная фокусировка на лицах героев, на их позах и жестах.

Герои лишены свободы действий. Все, что они могут делать, это разговаривать и использовать имеющиеся предметы. Вся история рассказывается через диалог, как в старой доброй пьесе. Мы наблюдаем творческий процесс, перемешанный с рефлексией персонажей. Вообще, фильмов о творчестве очень мало. Обычно, когда снимают кино про художника, писателя или композитора, то рассказывают о его трудной жизни, о том, как его не признавали, о том, сколько половых связей у него было, о том, каким алкоголиком или наркоманом он был. В общем, всё, что угодно, но не о самом творчестве художника и особенно не о процессе его работы.

Здесь же, есть реальная попытка показать работу сценариста. Как это происходит, внутри. Как они рассуждают, как мыслят, строят сюжет, устраивают брейн-штурм, а самое главное, как придуманная ими история влияет на них самих и как они меняются сами, пока пишут сценарий. Это очень интересно.

Константин и Кира задают друг другу (и соответственно, нам, зрителям), непростые вопросы. Они обсуждают секс. Как его видит и ощущает мужчина, как же его видит и ощущает женщина. Они задают вопрос об истинном творчестве и где грань между "продался" и "пишу настоящее". Именно в их диалогах очень хорошо объясняется, почему российское кино такое дерьмовое, как эта машина киноиндустрии устроена. Через диалоги мы узнаем о прошлом Константина и Киры и видим, как они пытаются понять друг друга, выяснить невыясненное.

Несмотря на то, что в сериале присутствует две линии, он очень простой и понятный. В нем нет недосказанностей. Очень простые конфликты и мотивы героев, при этом много интересных способов и приемов рассказать что-то о персонаже, хороший, здоровый юмор. Пишущим людям будет особенно интересно и полезно смотреть именно, как учебное пособие, потому, что ритм сериала неспешный и есть возможность "разложить его на косточки", выделить полезные для себя кусочки.

Пожалуй, единственный минус в сериале, это то, что некоторые актеры не полностью вытягивают свои роли. Нельзя сказать, что они лажают, а скорее именно "невытягивают", чего то не хватает в игре, как будто они не совсем сами верят в своих персонажей. Это досадно, но не критично, потому, что если бы игра была реально плохой, я бы не выдержал даже одну серию.