Г. Л. Олди: о планировании романа

     Несколько лет назад на форуме "Архивы Кубикуса" у нас состоялась весьма любопытная беседа по поводу планирования романа. Ниже приводим некоторые выдержки из нее.

     Да, сразу оговоримся: пишем тут исключительно о собственном опыте (да еще и с поправкой на то, что нас все-таки двое). Понимаем, что это отнюдь не единственный возможный вариант написания плана (и романа) -- но иного опыта у нас нет. Говорим только о том, что знаем сами и неоднократно опробовали на практике.

     Итак:

     Вопрос:

     Понятно, что у каждого своя методика, но всё равно... Вот вы продумываете очень многое. А многие ли моменты, допустим, могут остаться на импровизацию?

     Олди:

     Очень многие.

     На самом деле мы расставляем опорные точки. А всё, что между ними, — импровизация. Мы знаем, к чему придут герои, каким будет финал, к чему придёт вся история. Но какими путями — неизвестно. Мы знаем общее магистральное направление — нам вот туда. Но туда мы можем пойти и так, и этак.

     Но нам нужно уложиться в четыре часа похода.

     Мы знаем конечную точку маршрута — и несколько опорных точек на пути. А между ними можно двигаться по-разному. Каждый эпизод — мы знаем, о чём он будет. Но как он будет написан, какое в нём будет настроение, выйдет он более ироническим или более серьёзным, трагическим или комическим, лирическим, романтическим или трэшево-грязным... В соответствии с этим выбирается язык. Пишется эпизод с точки зрения персонажа — или от третьего лица, от автора. Решается в реалистической манере — или в символической манере; красотами природы — или грудами мусора. Эти решения идут по ходу дела. Но принимаются до того, как мы начали писать эпизод. Сначала я придумываю, как пишу, в какой манере, каким языком, понимаю, какие моменты здесь меня цепляют за живое — и, надеюсь, зацепят и читателя. Вот тогда я начинаю писать. А когда я просто знаю, что здесь герой должен пойти налево, встретить Васю, с ним поговорить, Вася ему сообщит полезную информацию, и они вместе пойдут туда-то... Мне этого недостаточно. Значит, писать ещё нельзя.

     Вопрос:

     Вот вы расставили ключевые сюжетные повороты-точки, затем расписали схематично самые минимальные элементы сюжета - эпизоды. Придумали хорошую кульминацию и финал.

     Детальный план готов. Правильно?

     Олди:

     В целом, правильно. С одной только существенной поправкой. Если роман, скажем, на 15 авторских листов, то к началу непосредственно написания более или менее детальный план у нас обычно составлен примерно на 6-8 листов (условно -- на 1-ю часть романа из двух частей). А дальше есть лишь более общие наброски и прикидки -- плюс заранее известный нам финал, к которому нужно прийти. Закончив писать эту условную 1-ю часть, мы обычно делаем перерыв на 3-7 дней в написании нового, распечатываем уже написанное и оба вычитываем и правим текст с бумаги (в компьютере он перед этим уже правился неоднократно, по мере написания). И параллельно подробнее проговариваем оставшиеся главы / эпизоды. Вкратце заносим наговоренное в план -- и садимся писать дальше.

     Вопрос:

     Или есть ещё что-то? К примеру, составляете к плану также таблицу с персонажами с описаниями их поведения, мотивов и так далее.

     Олди:

     Таблиц с описанием персонажей, их характерами, мотивами и т. д. лично мы не составляем никогда. В процессе продумывания / проговаривания романа и составления плана мы, как правило, уже настолько сживаемся с героями, что в такой таблице просто нет надобности. Мы и так прекрасно знаем, как все они выглядят, как говорят, как ведут себя, к чему стремятся, и как поведут себя в той или иной ситуации. А также -- как будут меняться их характеры и мировоззрение по ходу действия романа.

     Но мы делаем пометки другого рода. Отмечаем отдельно некоторые концептуальные несюжетные моменты (философского, этического, психологического, мирозданческого, научно-фантастического и т. д. плана), которые необходимо раскрыть по ходу романа, и примерно намечаем, какие эпизоды лучше всего подходят для их раскрытия.

     Вопрос:

     Далее пишите в свободной манере куски между эпизодами. Импровизируете.

     Олди:

     При этом мы далеко не всегда в точности следуем плану. Некоторые эпизоды в итоге оказываются ненужными и выпадают из текста. И / или появляются новые, которых в плане и близко не было. Какие-то эпизоды разрастаются, какие-то, наоборот, ужимаются. Но "генеральное направление" при этом сохраняется.

     Вопрос:

     В среднем как долго вы продумываете детальный план к роману на 15 а. л.?

     Олди:

     Вначале у нас идет обдумывание и обговаривание самого романа (а не плана!). Для романа в 15 а. л. это может длиться от трех до шести недель. В среднем -- месяц с небольшим. Плюс сбор необходимого материала (исторического, бытового, специального (профессионального), научно-технического и т. д.). Сбор материала может занимать куда больше времени, чем обговаривание, и зачастую мы начинаем его задолго до того, как начинаем конкретные разговоры / обдумывание по роману. В итоге к тому времени, как мы начинаем говорить о сюжете, конфликте, героях, идее, мотивациях и т. д. -- мы, как правило, уже "в материале" -- что изрядно способствует дальнейшей работе.

     Вот когда мы собрали материал и в целом продумали-проговорили-обсудили роман, выстроили конфликт, определились с героями, наметили сюжет (включая финал), и т. д. -- вот только тогда мы приступаем к написанию плана.

     На первую (условно) часть романа мы пишем относительно детальный (поэпизодный) план. Дальше -- более общий (поглавный) план, далее -- ряд набросков и прикидок -- и обозначаем финал.

     На составление такого плана у нас обычно уходит около недели. Иногда -- чуть больше, но ненамного. (Но это при том, что материал уже собран, и роман придуман и в достаточной степени продуман.)

     Вопрос:

     А обычно какой объем занимает первоначальный план?

     Я понимаю, что роман от романа у вас разнятся, но так, средне. Для 15 а. л.

     Олди:

     План к роману объемом 15 а. л. у нас составляет порядка 1,5 а. л. (т. е., примерно 1/10 от итогового художественного текста). В процессе написания план может дополняться и разрастаться, доходя в итоге примерно до 2 а. л.

     Вопрос:

     При первоначальном планировании у вас уже есть в плане четкая и детальная завязка: скажем, суть проблем, которые стоят перед героем, которые ему нужно решить?

     Олди:

     Детальная завязка есть, но мы стараемся не зацикливаться на герое (героях). У нас есть суть проблем, которые ставит роман в целом -- и совсем не обязательно они совпадают с проблемами, стоящими перед героем (хотя иногда могут и совпадать, конечно). Как говорится: "Почувствуйте разницу!" (с)

     Вопрос:

     Уточнение вопроса - какова детализация в первоначальном плане у финала?

     Вы сразу прописываете кратко в первоначальном плане, в финале, что герой добьется желаемого?

     Олди:

     И в планировании / проработке финала, и в остальных частях плана мы вообще отталкиваемся далеко не только (а зачастую и не столько) от героя, и что с ним произойдет / что он сделает -- а от того, что мы, как авторы, хотим сказать / показать. Герой -- всего лишь один из наших инструментов. Важный, но далеко не единственный.

     Вопрос:

     Но ведь та основа, что задана в первоначальном плане финала никогда не меняется? [...]

     Олди:

     Основа не меняется. На то она и основа. Но Вы опять идете по событийной линии героев, а она при написании романа -- штука важная, но все же не самая главная. Главное -- что мы хотим сказать? Для чего пишем роман?

     Вопрос:

     А вот про детальное обсуждение на первоначальном этапе - можно в двух словах чуть подробнее?

     Олди:

     До начала составления плана мы выясняем, в первую очередь, наиболее принципиальные вещи.

     -- Конфликт. Конфликт -- это не противостояние греков и троянцев, или, скажем, джедаев и ситхов. Это конфликт идей, мировоззрений, принципов. Какой конфликт мы хотим положить в основу романа? Скажем, между любовью и ненавистью? Между соглашательством и конформизмом -- и верностью принципам? Между верностью долгу и любовью? Между свободой и подчинением? Ну, и т. д. Это первое. Затем:

     -- Какова идея (основная мысль) романа? Что мы хотим им сказать "городу и миру" (читателю, самим себе)?

     -- В какой манере мы будем писать роман? В жестко-реалистической (несмотря на все фантастические допущения / антураж)? В гротескно-сюрреалистической? В авантюрно-приключенческой? В военно-боевиковой? В иронической? В мрачно-готической? В лирико-романтической? И т. д.

     -- Где и когда у нас будет происходить действие? В каком антураже / мире / декорациях?

     -- И только потом мы определяемся с главными героями (зачастую у нас их бывает несколько).

     -- Потом -- разработка сюжета (включая финал).

     -- Ну, вот теперь можно и план составлять. 

     Полностью беседу можно прочесть здесь: http://www.kubikus.ru/forum/topic.asp?whichpage=7&CAT_ID=5&FORUM_ID=28&TOPIC_ID=7494  (нижняя четверть страницы 7 темы, с переходом на страницу 8).

Иллюстрация Александра Ремизова из журнала "Мир фантастики".