Конструирующий принцип
Автор: Серёжа КонформистДаже когда я писал просто "по наитию", развивая историю по ходу написания и не зная, чем она закончится, я инстинктивно стремился подчинить свой рассказ какой-то структуре, принципу. Однако пишешь по наитию, это очень сложно реализовать, потому что понятие не имеешь, что у тебя будет не то чтобы в следующей главе, а даже на следующей странице.
Когда же задумываешь историю заранее, пытаешься ее планировать и смотреть на нее как-бы сверху вниз, охватывая от начала и до конца, то идея подчинить историю определенному принципу, выстроить некую структуру, по которой всё будет развиваться, становится очевидной.
Джон Труби называет эту структуру "конструирующим принципом" и говорит об огромной важности того, чтобы такой принцип в истории был.
конструирующий принцип — это крепеж, на котором держится вся история. Это внутренняя логика сюжета, благодаря которой его части органично связаны друг с другом и текст представляет собой большее, чем сложение его отдельных частей. Именно в этой логике кроется своеобразие истории.
Он же предостерегает:
Не повторяйте ошибку большинства авторов, которые, вместо того чтобы придумать уникальный конструирующий принцип, выбирают жанр и накладывают его на замысел и затем подгоняют сюжет под обязательные для выбранного жанра события. В итоге получается механическая, банальная, неинтересная история.
Труби называет конструирующий принцип формой истории и настаивает на том, что он должен быть вытянут из замысла. На самом деле непонятно, я долго пытался в этом разобраться и когда не выдержал и от отчаяния начал гуглить, то обнаружил, что я не одинок в своих усилиях. Оказывается, многие писатели пробовали понять ,что такое конструирующий принцип и добились в этом определенного успеха.
Писательница Рина Ушакова, на своем сайте рассказывает:
у меня ушло несколько лет, чтобы понять, что имел в виду Труби. Оказалось же все просто: у писателя есть два главных вопроса — что рассказывать и как это рассказывать. Ответ на первый — это идея и замысел, а на второй — конструирующий принцип.
Далее, Рина приводит несколько примеров распространенных и довольно устойчивых конструирующих принципов:
Путешествие
Наиболее распространенная модель, по которой строится история. Оно не обязательно должно быть реальным, это может быть метафора. Например, представляющая путь героя как серию испытаний, в ходе которых он обретает друзей, врагов, узнает что-то новое и возвращается в исходную точку, обновленный и помудревший.
Для конструирующего принципа путешествия характерна частая смена мест действия, появление второстепенных персонажей, которые либо присоединяются к нему, либо исчезают из поля зрения по мере того, как герой продвигается дальше.
Дневник
Записи в формате личного дневника, в котором герой описывает свои мысли и переживания за прошедший день — тоже распространенная форма конструирующего принципа. То, как герой рассказывает о своих буднях — кратко или развернуто, пишет каждый день или пропускает целые недели — многое говорит о нем.
К тому же повествование в формате дневника позволяет глубже заглянуть в душу героя и особенно подходит тем, кто делает ставку на психологизм. Но и те, кто предпочитает динамичное развитие событий, смогут использовать этот конструирующий принцип для создания истории.
Инструкция
Историю, в которой герой выполняет определенные действия для достижения нужного ему результата, можно отнести к конструирующему принципу инструкции. Для подобного формата обязателен образ наставника: это может быть человек, книга или что-то еще. Важно то, что герой получает конкретные рекомендации, а далее действует в согласии с ними, читателям же интересно, удастся ли ему выполнить задуманное или нет. Именно этот конструирующий принцип лежит в основе моей повести.
Сказка
Еще один популярный вид конструирующего принципа, который использует для основы сюжеты сказок. Подобный формат подойдет к различным жанрам: любовной истории, мистическому триллеру, спортивной комедии и т.д.
Чтобы построить историю-сказку, необходимо изучить основные ее элементы. Можно начать с «Морфологии волшебной сказки» В.В. Проппа — в этой работе содержатся базовые элементы любой сказки. В дальнейшем можно выбирать в качестве основы любую сказку, подходящую по атмосфере, героям или сюжету. Выделив в ней ключевые элементы, можно построить сюжет в своей истории.
Погоня
Суть этого конструирующего принципа сводится к тому, что антагонист постоянно идет по пятам главного героя или наоборот. Этот формат особенно распространен в детективных и мистических историях, однако если адаптировать его под другие жанры, может получиться интересный результат.
Лабиринт
Запутанное повествование, финал которого непредсказуем, постоянное ощущение опасности или давление неопределенности — все это проявление конструирующего принципа лабиринта. Герой постоянно стоит на распутье, и никто не гарантирует, что выбор не заведет его в тупик или поведет не туда. Этот конструирующий принцип хорошо работает в детективах и триллерах.
Переписка
Эпистолярный жанр не ушел в прошлое, а получил свое продолжение в конструирующем принципе переписки. Его можно реализовывать как через длинные письма, например, переписке по e-mail двух персонажей. Советую также обратить внимание на формат чат-историй. Это рассказы, которые отображаются в виде переписки в мессенджере. Сделать их можно самостоятельно в специальных приложениях.
Параллельное повествование
Этот конструирующий принцип позволяет объединить две истории в одну и показать, как по-разному воспринимают события разные персонажи. Сначала повествование идет от лица одного персонажа, затем тот же эпизод описывается с точки зрения другого персонажа. Этот формат особенно популярен в любовных романах, так как дает возможность обойти стандартное ограничение в одного главного героя.
Ссылка на сайт Рины Ушаковой и полная версия статьи про конструирующий принцип: https://rinaushakova.ru/konstruirujushhie-principy-istorii/
Получается, что замысел, это как бы зерно истории, а конструирующий принцип, это то, как из этого зерна что-то будет расти. Как оно будет расти? Снизу вверх, по прямой линии? Или распространяться сложной сетью, как грибница? Или ещё как-то?
Причем, конструирующим принципом может быть очень простая вещь, иногда просто некий символ, вокруг которого вся история вращается. Труби приводит в качестве примера роман "Моби Дик", где конструирующим принципом является белый кит, это символ, вокруг которого все вращается. Вся история как-бы подчинена этому белому киту.
Когда понимаешь, что это такое, то начинаешь обнаруживать конструирующие принципы, в разных историях и видеть эти истории уже не плоско, а более объемно, находить скрытые метафоры и смыслы, которые автор спрятал в своем произведении.
Самый последний такой случай - просмотренный мною недавно мини-сериал "Полуночная месса". Там 7 серий, каждая имеет название определённого раздела Библии. Первая серия называется "Бытие" и как в Библии, этот раздел описывает сотворение мира и кто от кого родился, произошел и что откуда появилось, также эта серия по своему содержанию является большой экспозицией, в которой вроде бы ничего не происходит, но при этом зритель знакомится со всеми персонажами, островом, на котором развиваются события, слушает диалоги героев, через которые узнает о них многое, в общем, погружается в мир этой истории.
Следующие серии: Псалмы, Притчи, Плач Иеремии, Евангелие, Деяния Святых апостолов, Откровение.
Каждая серия содержит ту часть истории, которая определенным образом соответствует определенному разделу Библии и благодаря такому конструирующему принципу, история про вампиров превращается в философскую притчу, затрагивающую фундаментальные вопросы, над которыми бьется человечество все свое существование.
Все это мне так жутко нравится, что я конечно же хочу подчинить и свою историю определенной структуре, принципу, по которому у меня все будет развиваться.
Я собрался заставить свою главную героиню переживать кризис среднего возраста со всеми вытекающими из этого последствиями. Человек жил определенным образом, у него была определенная система ценностей, она знала, зачем живет, каково ее место в жизни. Все было более-менее хорошо и понятно. Однако наступает момент, когда прежняя схема жизни теряет всякий смысл. Сначала она просто становится бессмысленной, но постепенно, жить по старому становится все труднее и в конце концов невозможно. От старой парадигмы нужно отказаться, что само по себе тяжело, но это не все. Вместо старой, нужно создать новую парадигму, новую систему ценностей, новые ориентиры, чтобы понимать, куда вообще жить и зачем. Без новой парадигмы впереди просто вакуум, пустота.
Моя героиня вынуждена сталкиваться с экзистенциальными вопросами и пытаться на них ответить, чтобы как-бы заново собрать свою жизнь по кусочкам, на которые она рассыпалась.
Я собираюсь подвергнуть мою героиню как внешнему давлению (жизненные обстоятельства), так и внутреннему (духовный кризис), чтобы заставить её шевелиться, и меняться, потому, что не верю, что человек сам меняется. Меняться больно и тяжело и когда в жизни все хорошо, то просто нет смысла что-то менять, подвергая себя боли. Меняться нужно лишь тогда, когда все давит на тебя и просто нет другого выхода.
Лейтмотивом моей истории может быть одно слово: ТРАНСФОРМАЦИЯ.
Конструирующим принципом трансформации я вижу модель четырех перинатальных фаз:
1. Эмбриональный рай.
Стагнация и неподвижность.Радость, отсутствие препятствий и конфликтов, творческий стиль жизни, самоактуализация. Всё хорошо, базовые потребности удовлетворяются.
2. Антагонизм.
Рай превращается в ад, из которого нет выхода. Депрессия, безнадежность, отчаяние, неспособность оценить красоту мира. Нет смысла в жизни. Существование нелепо, поиск смысла - пустое, обреченное на неудачу занятие. Все ненадежно, кроме смерти.
3. Борьба.
Система открыта. Появилась перспектива. Цель: прекратить болезненное состояние. Титаническая борьба и напряжение. Концентрация энергии и ее взрывное высвобождение.
4. Формирование новой парадигмы.
Обретение целостности, нового рая и нового смысла существования. Выход на новый виток жизни.
то есть ГГ проходит через 4 фазы трансформации, меняясь как под давлением внешнего, так и внутреннего мира и весь сюжет можно подчинять этому принципу и строить историю в соответствии с этой структурой.