Груз Балабанова

18 мая 2013 ушëл Алексей Октябринович Балабанов. Он просто снимал кино и был настоящим народным режиссëром.

Главный герой русского кино лихих девяностых появился ближе к их концу. Он смотрел спокойным взглядом полного отморозка, слушал «Наутилус» и сразу стал понятен и любимым большинством жителей страны.

Данила Багров, суровый парень, прошедший первую чеченскую войну, «отсидевшись» при штабе и валящий людей без раздумий, полюбился по простой причине. Данила, сыгранный Сергеем Бодровым-младшим, был «своим», олицетворяя ожидания народа. Народу требовался герой. Народ не верил в ментов, бывших чекистов, спецназ ГРУ и неуловимых мстителей, тогда не имевшихся даже в наличии.

Заканчивающиеся братки все же были, люди в форме становились все значимее, а Данила Багров, как казалось всем, смотрящим на него дома, ведь фильм разошелся именно на кассетах, плевать хотел на всех. На чеченцев, оккупировавших большие города, на «новых» русских, начинавших пропадать в поднявшейся пене грядущих нулевых, на бандосов любого градуса крутости. Он не преследовал цели, понятные всем и принимаемые не всеми, он не желал навариться и подмять под себя все, включая декадансный Питер середины правления Ельцина.

Данила просто хотел жестокой и жесткой справедливости. Очень понятной всем, уставшим за пять лет демократии от вседозволенности и начавшейся закабаленности обычных людей.

Такого героя не могли дать народу талантливый и умеющий быстро переобуваться Никита Михалков, хмурый и не менее успешный в искусстве менять обувь депутат Говорухин и даже гениальный честный Владимир Меньшов тогда явно был раздавлен произошедшим со страной, людьми, ценностями и кино. Таким человеком оказался Алексей Балабанов, человеком своего времени, знавшим Афганистан, чувствующим Чечню и видевшим современность изнутри, живым взглядом человека без регалий прошлого и розовых очков.

Именно по этой причине суровый свердловский гений так и остался непревзойденным, ни тогда, ни сейчас. А были ли конкуренты? На самом-то деле, что нет. Даже начавшиеся в скором времени «Улицы разбитых фонарей», при всей своей настоящести и грязи, странном благородстве и честности героев-ментов, были не тем.

Не говоря о странноватых продуктах кинопроизводства 90-ых, называемых так, чтобы зритель «повелся» и пошел в кино, несмотря на тот факт, что сами эти фильмы снимались на мутные бабки неведомых спонсоров, вероятнее всего, тупо отмывавших вложенное.

«Похороны на втором этаже», «Штемп», «Все, о чем мы так долго мечтали», «Тридцатого уничтожить» и, само собой, «Америкен бой». Эти киношки вышли ровно когда нужно, сейчас они стали бы еще более бесполезны, чем тогда. Хотя, глядя на градус неадеквата современного российского кино, порой вспоминаешь их с приятной ностальгией.

Герои, показанные в них, чаще всего мстили. И именно это никак не дало стать им востребованными. Время мести в девяностых, когда месть творилась по канонам Чака Норриса или Ван Дамма, в России прошло быстро. Кулаком и криком не остановишь пулю АК, а ТТ по-любому лучше маваши. Наши режиссеры этого не поняли тогда, забыли об этом в нулевых и, слава яйцам, не вспоминают сейчас.

Данила Багров, с его обрезом охотничьего и шляпками от гвоздей был ближе. Урбанизированный образ анархиста-махновца, близкий большинству русских еще со времен Гражданской войны, как бы не старалась пропаганда, старательно очернявшая батьку Махно и его ребятишек, так любивших именно обрезы.

Балабанов и Бодров, сняв за несколько дней и мизерное количество денег фильм о голодных и злых пост-перестроечных годах новой России, сотворили небольшое чудо. Непревзойденное и нужное даже сейчас. И вопрос только один: появись сейчас подобное кино и герой, кто бы стал его целью и было бы это хорошо?

Балабанов стал известен благодаря фильму, снятому ради съемок другого - "Про уродов и людей". Тот артхаус, деньги на чье производство заканчивались, Балабанов желал снять куда больше. Но появился Данила Багров и Балабанов стал знаменитым. Дальше - больше, каждый новый фильм становился культурным явлением: "Брат-2", "Война", "Жмурки", где свои последние хорошие роли сыграли Панин с Дюжевым. Потом случился "Груз-200" и поклонников раскололо на два лагеря.

"Морфий", созданный как сценарий Бодрова-младшего под самого Сергея, не вернул любовь всех и вся, но показал - талант Балабанова никуда не делся. Также, как это правило подтвердил "Кочегар", чей жанр совершенно не поддается определению. А потом Алексея Октябриновича не стало.

П.С: если кому-то захочется увидеть настоящие девяностые в кино, то вам не нужны ни фантасмагоричный "Бык", ни "Мир-дружба-жвачка", ни что-то иное. Включите первый фильм о Даниле Багрове и наслаждайтесь. Ибо там именно они, 90-ые - отмороженные, родные, свои...