Как пишутся книги

Я расскажу вам, как пишутся книги. Нет, не в смысле "научу вас, как стать писателем", ни в коем случае.
Просто поделюсь с вами своей писательской кухней. Мне верится, что это будет интересно для вас как для людей читающих и думающих. И еще я верю, что прочитав этот текст, вы не станете строго судить меня за случающиеся паузы в публикациях. А я в свою очередь обещаю не скрывать от вас ни единого писательского секрета из своих.
Итак, поехали!

Как я начал писать

Я начал писать предельно просто - однажды вечером поставил перед собой ноутбук и написал первый текст в наивно-публицистическом жанре. На следующий день еще один. Потом еще и еще.
Я не готовился писать художественные тексты, не учился этому специально, не планировал и даже не думал в этом направлении. Это просто возникло во мне, и я не стал отмахиваться.

Боялся ли я показать свои опусы кому-то? В общем, нет. Тексты - моя работа, и я всю жизнь показываю их другим людям. Да и не вижу смысла писать в стол, лучше уж чем-то полезным заниматься.

Почему я решил написать книгу

Я не решал, вот что самое удивительное. Точнее, не так. Решение в моем понимании это всегда результат размышлений и анализа. Бывают, конечно, спонтанные решения, но они, как правило, проходят по ведомству интуитивных озарений, чему все равно предшествуют размышления над предметом.
В моем случае все было совсем не так. таким же обычным вечером я привычно расположился в своем углу, поставил перед собой ноутбук, занес руки над клавиатурой и... И как в расхожей шутке, "а дальше все как во сне". Я написал первый абзац "Гворящего с травами" и с головой ушел в развернувшийся перед глазами мир Матвейки. Я писал и писал и никак не мог остановиться. Сюжет возникал изниоткуда и ровными строчками ложился на лист, я лишь покорно следовал за Матвейкой, будто бы наблюдая за ним со стороны.

Написав первые несколько глав, я задумался - а что же это такое у меня получается? Неужели я замахнулся на книгу? А о чем она, эта книга?
И вот здесь пришло время рассказать вам о паре главных подходов к написанию книги, о которых я знаю (не берусь утверждать, что других подходов нет, я с ними просто не знаком).

Подход первый, планово-страдальческий
Суть этого подхода заключается в том, что Разумный Писатель, решив написать книгу (разумный и решив, обратите внимание), начинает думать над несколькими главными темами:

1. О чем будет книга?
2. В каком жанре я буду ее писать?
3. Кто главный герой, какой он? (внешность, характер, привычки, одежда, особенности речи, любимый цвет, нациоальность/раса и т.д. и т.д.)
4. Для кого эта книга (кто читатель и как его потом найти)
5. Основные вехи сюжета/события истории
6. Второстепенные герои (см. п. 3)
7. Суть конфликта (всегда должен быть конфликт)
8. С чего начать?
9. Как закончить?

Вот лишь несколько тем, о которых думает Разумный Писатель. Определившись по указанным пунктам, Разумный Писатель берется за составление плана книги, создает ее скелет, намечает ключевые точки повествования, создает сюжетную линию, то есть все то, на что будет нанизана вся история вместе с главным героем. На это уходит некоторое время (у всех по-разному).

Некоторые Разумные писатели выкладывают главы книги по мере их написания, открывают платную подписку и вообще всячески идут навстречу читателю. И здесь возникает тема страданий. Если вдруг у Разумного Писателя случится творческий кризис (а он случается регулярно у ВСЕХ пишущих), то начинает страдать сначала сам писатель (хочешь не хочшь, а писать надо, уплочено), а затем и Читатели (написанное "потому что надо" не всегда хорошо). Чувство вины Разумного Писателя накладывается на негодование или как минимум недоумение Читателя, все это вместе еще больше усиливает творческий кризис и общие страдания переходят в фазу вселенской печали.

Но рано или поздно кризис заканчивается и Разумный Писатель успешно довершает начатое, все довольны, можно браться за следующую книгу (тему с продажами я намеренно опускаю, ибо история не о том).

Подход первый, планово-страдальческий прим.

Очень Разумные Писатели не выкладывают книгу по частям, а знакомят с ней читателя только после ее написания. Это влечет за собой трудности определенного характера, но, как я уже говорил, "эта песня совсем не о том".

Подход второй, вдохновенно-страдальческий

Суть этого подхода проста как булка с маком. Вдохновенный Писатель, замыслив (не всегда) писать книгу, просто берет и пишет ее. Нет у него никакого плана, продуманной сюжетной линии, портретов гроев, конфликта и всего вот этого. Оно ему не надо. Ему нужно, чтобы напротив него (ни в коем случае не рядом), сидела Муза в коктейльном платьице и изящных туфельках и покачивала ножкй, попивая вино и наблюдая за ним из-под полуопущнных ресниц. Не рядом потому, что иначе он отберет у нее вино, напьется и натворит такое, что Муза будет долго дуться, а он смущенно краснеть и бормотать извинения.

Если всерьез, то второй подход это творчество в чистом виде, и я пишу именно так. Ни для одной из своих книг я не составлял никаких планов, не писал портретов героев, не продумывал сюжетной линии. Берясь за новую главу, я никогда не знаю, о чем именно она будет. Вы можете счесть это графоманством, безответственностью, да чем угодно, я не умею по-другому. И не хочу учиться, потому что считаю, что только так и нужно писать, душой. Чистое творчество нельзя подчинить плану, загнать в рамки "надо", подстегнуть рублем или бегущей стрелкой часов.
Я писал и пишу только о том, что составляет мою суть, что делает душу живой. Вы уже и сами заметили, что все мои книги рассказы о человечности, о любви человека к себе, миру и другому человеку, о красоте жизни и счастье жить. И это отзывается в вас, делает нас с вами в чем-то родными людьми. Я уверен, что душевное родство иногда гораздо прочнее кровного.

Я пишу книги и выкладываю для вас новые главы по мере их написания, потому что мне не хватает терпения ждать завершения истории. Вы гораздо терпеливее меня, и я вам очень благодарен за это ваше несомненное достоинство.

"Но где же здесь страдания?" - спросите вы. Здесь страдания ровно те же, и у Разумного Писателя и его Читателей. Разница, конечно же, есть. Если моя Муза в какой-то момент сочла, что ей скучно наблюдать, как я в упоении пишу, высунув кончик языка, и ушла, помахивая полупустой бутылкой вина и мурлыча под нос фривольную песенку, я некоторое время по инерции еще пишу. А потом перестаю. Но я не испытываю чувства вины перед Читателем, я знаю, что Муза вернется. Дело в том, что мы друг без друга не можем. Она любит мои книги, а я прощаю ей нечастые отлучки и держу для нее запас ее любимого вина.

Кстати, я слышу легкий стук ее каблучков. Интересно, в каком она сегодня платье? Есть идеи?