Рецензия на фильм "Ночной портье" (1973)
Автор: Лев ВишняЯ хотел было пустить в оборот уже давно набранные рецензии по пиратам, но сегодня с утра, когда размещал заметку о «Орке», почему-то вспомнил именно этот фильм. Там та же актриса, Шарлотта Рэмплинг, которая в том фильме великолепно сыграла стервозную и высокомерную ученую-биолога, помешанную на «любви к зверушкам», сыграла такой персонаж, который временами искренне хотелось придушить.
Так случилось, что этот фильм я смотрел позже и «Черного ангела» и «Девушки и смерти», а потому ждал один сюжет, но увидел совершенно иной. Хотя об этом произведении Лилиана Ковани слышал и раньше. Существует легенда, что данное кино собрало в прокате якобы всего 623 тыс. дол., что не соответствует правде. Показ фильма совпал с сексуальной революцией и темой нацизма, точнее его внезапного переосмысления в 70-е годы. Можно сказать, что это был первый европейский фильм, который дал на нацизм критический и аналитический, а не просто карикатурно-сатирический взгляд. Совмещение темы сексуального насилия и нацизма, да еще в контексте Холокоста подстегнуло интерес к данному кино. Реальные его сборы составляли десятки миллионов долларов и люди выстраивались в очереди на просмотр, причем, поскольку критики как всегда дали яростно разгромные отзывы, раскачка интереса началась не в первый уикенд, а в последующие, а масса продаж потом пошла на кассеты и т. д. Скорее всего в 600 тыс. дол. он обошелся создателям, а вот сборы были возможно поднебесные.
Итак, две темы:
- Нацизм в контексте Холокоста,
- Эротический садизм, сексуальная жестокость.
Все это при совмещении дало своеобразную «пляску смерти» в исполнении главных героев: бывшего штурмбаннфюрера СС - Максимилиана Тео Альдорфера (актер: Дирк Богард) и его любовницы в лагере, еврейке - Лючии Атертон (Шарлотта Рэмплинг). Худенькая, астеничная и почти невесомая Лючия танцует для своего поклонника в форме с черепами настоящий танец смерти. А тот в ответ дарит ей голову человека, что на нее настучал руководству лагеря.
Танец смерти из фильма:
https://vk.com/video99636965_160561258
Что еще любопытно, этот чудовищный танец в фильме называется «Танец Соломеи» (думаю, что не стоит вспоминать, кто такая Соломея и что она потребовала в награду от Ирода). В этой аллегории есть какая-то мистическая концентрация ужаса. Увидев отрубленную голову своего врага, Лючия испытывает ужас, а ее хахаль с черепами на кокарде напротив, видя ее ужас – наслаждение. Он в роли этакого господина, всесильного царя.
Прошла война, минуло 20 лет и ныне бывший штурмбаннфюрер работает портье в гостинице и крайне не хочет вспоминать, что было много лет назад.
А она теперь уже супруга дипломата, состоявшаяся женщина при состоявшемся муже. Что будет, если она его узнает (а узнает в любом случае, если увидит)? Бывшие нацисты ведут себя тихо, но сам нацизм, как явление никуда не ушел. Он просто спрятался, замаскировался, а опасен ничуть не меньше, чем двадцать лет назад.
Честно говоря, последующее экранное действие меня сильно удивило, я никак не ожидал, что у наших «героев» снова возникнут отношения. Но что больше всего меня поразило, что ради этих отношений оба последовательно перечеркнули свою прежнюю жизнь. Она рассталась с мужем, а он – он пожертвовал жизнью ради нее, пойдя на прямой конфликт с тучей таких же как и сам, скрывающихся эсесовцев.
В этом смысле «танец смерти» получается, что продолжился уже после войны в их подсознании (они думали об этом постоянно), а завершился уже после их встречи.
Моя оценка – 7 баллов. Фильм неоднозначный и непростой.
Его можно определить как классический артхаус и одновременно психологический триллер. Финальная часть противостояния между нацистами и нашими «героями» очень хорошо показала, что нацизм везде.
Можно ли считать этот фильм шедевром, как например «Орка»? Думаю, что нет. Не тянет. Скорее тут обычный фильм, сильно переоцененный из-за скандальности и самой поднятой темы. Фильм цепляет, но только второй половиной, когда наши герои укрываются на квартире и находятся в осаде нацистов. Первая половина очень муторная и местами несвязная. И что самое любопытное, упомянутая выше актриса Шарлотта Рэмплинг, которая в «Орке» просто блистает, тут как ни странно выглядит весьма блекло. Хотя по идее именно на этой роли она должна была взлететь (пространство для работы с образом – просто до горизонта, плюс неограниченные возможности для психологизма!). Но фильм поучительный и сделан убедительно.
См. и мои остальные рецензии вот здесь: