Проблемы сильной женщины или когда мы свернули не туда?
Автор: Юрий КиприяновКакое-то время назад были на свой Дзен я писал посты, где мы обсуждали принципы построения персонажей, вовлекающих читателя в действие истории, заставляющих сопереживать и помогающих проникнуться этой самой историей.
И знаете, что у всех таких персонажей общего? То, что они страдают. Нет, не в плане того, что льют крокодильи слезы. И не то, что превозмогают пытки и чудовищную боль, а то, что они чувствуют эмоции, переживают их и как-то с ними существуют.
Ведь эмоции – это нормально. Это так по-человечески. Что здесь может пойти не так?
Как оказалось – все.
В одном из этих постов я ссылался на одно видео с канала Черный Кабинет. И хотел бы снова вернуться к его тематике.
Но теперь мне хотелось бы поговорить о важнейшем для меня аспекте того видео. О равноправии, и как борьба за него унижает участников. Причем, всех.
К чему такой замес? К тому, что современная повестка убивает истории, проработку персонажей, разрушает мотивационные цепочки и нарушают нормальную человеческую логику и психологию.
И для примера я хочу предложить вам пару референсных произведений, к которым буду делать отсылки. Не могу сказать, что рекомендую к просмотру оба фильма, но как минимум один из них стоит посмотреть. И к концу этого монолога вы легко догадаетесь, какой.
Ну что ж, приступим.
В правом углу ринга в красных стрингах и с сигаретой в изящно очерченных губах Атомная Блондинка, фильм с неопределяемым жанром и немного сумбурной историей, но шикарно снятый и великолепно поставленный.
В левом углу ринга с тонной пафоса на каменном лице и огромным бэкграундом за спиной взгромоздилась монструозная Капитан Марвел во всей своей напускной красе и бездумной серьезности.
Участники представлены. Теперь давайте посмотрим, почему они сошлись в этой титанической битве не бюджетов и сборов, а качества представления персонажей.
Загибайте пальцы.
- Оба фильма по комиксам
- Оба фильма про блондинок, которые раздают люлей мужикам направо и налево
- Обе героини являются априори сильными
- Оба фильма сняты в антураже холодной войны, хотя это их сходство особо-то не относится к нашему обсуждению
И вот тут общее заканчивается. Начинается мордобой. Где там наша любимая тема из Mortal Kombat?
Ну что ж, теперь я буду пытаться вам на примерах показать, как один фильм унижает женщин, а другой – боготворит. Догадаетесь сами, какой из них что делает? Впрочем, это риторический вопрос.
Но я все равно на него отвечу.
Именно снятый в угоду повестке о феминизации Капитан Марвел уничтожает сам архетип женщины в кино, лишая его индивидуальности и какого-либо смысла. В то время, как Блондинка показывает, как действительно должна раскрываться сильная личность, вообще никак не опираясь на пол персонажа, но при это отлично заигрывая с тем, что делает женщину женщиной.
И вот теперь остановимся поподробнее на всей этой сумбурной кутерьме.
Что мы можем увидеть в КМ (да, мне лень писать название Капитана Марвел, поэтому дальше пойдут сокращения)? Сильная баба надирает всем и каждому их пятые точки без разбора и смысла. Почему она это делает?
Да потому что ей так сказали. Всю свою историю в фильме она следует чужим инструкциям. Сначала по приказу одних убивает скруллов, потом ей разжевывают, что скруллы-то не такие уж плохие, и надо бы бить тех, кто до этого выдавал приказания. Она не принимает никакого участия в развитии истории, она лишь следует той дороге, что для нее построили другие персонажи. Если заменить героиню на робота (хотя вряд ли кто-то заметит подмену…), ничего в истории не поменяется. Она аморфная и бесполезная во всем, кроме своих суперсил, которыми выдает люлей всем и каждому.
Даже главного злодея КМ победила не за счет своей воли или ума, а за счет того, что у нее внутри скрыт мощнейший генератор чего-то там.
Все.
И да, знаете, что еще отличает КМ от всех остальных персонажей в истории? Она бессмертна. Ее ничто не может толком убить, поэтому даже главгад пытается ее пленить и подчинить, а не уничтожить.
Тут любой внимательный читатель воскликнет: “Так это же типичная Мери Сью!”
Ну что ж. Он будет абсолютно прав за исключением одного. Мери Сью – не ведомая. Она – ведущая. Точнее, хочет быть таковой. А КМ – абсолютно бесполезная сюжетная единица, которая кроме пиу-пиу не умеет делать ничего. Там даже есть сцена, в которой над этим можно посмеяться.
Немного контекста:
Скруллы - раса метаморфов, которые умеют копировать представителей других рас и пытаются таким образом проникнуть во все слои общества планеты, на которой хотят жить. Единственный способ их отличить от оригинала – уличить в незнании того, что нельзя добыть из открытых источников и несоответствии привычек.
Так вот, Ник Фьюри говорит, что он никогда не режет сэндвичи треугольниками, а скрулл, который займет его место, явно будет делать именно так, ибо так делают все. И спрашивает у КМ, как она докажет, что не скрулл.
А кэп просто пуляет в стену из руки и отвечает, мол, скруллы так не умеют. Доказательства? А нет их, просто примите на веру. И именно в этом кроется провал этого персонажа.
У нее нет ничего своего. Все, что есть у нее в фильме – чужое. Сила, история, привязанности. Нам пытаются показать во второй половине фильме флешбеками, что КМ надо сопереживать и вообще она молодец… Только там же показывают, что она потеряла память и не помнит ничего. Вообще ничего. И даже те, кто знал Кэрол Дэнверс, не узнают ее в КМ.
Потому что это – другой персонаж. То есть даже история у нее чужая.
Что мы получаем на выходе? Ведомый персонаж без явной мотивации, предыстории, но при этом наделенный неуязвимостью и суперсилами, которые не доставляют ему никаких особых неудобств.
Сможете такой сопереживать? Неа. Показывает ли это, что такое сильная женщина?
Ну только если вам льстит образ зависимой и по факту слабой, глупой и бесполезной игрушки в чужих руках, то… Но это уже прямо противоречит тезису “Сильная”.
А термину женщина противоречит в фильме все остальное. Даже нарочитое отрицание самой женственности. Да, вы идете по дороге на десексуализации женских героинь, но почему, мать вашу, вы не взяли пример с той же Джессики Джонс? Почему ваша сильная баба ходит в нарочито мужской одежде, лишая себя права на половую идентичность?
По факту, весь фильм – это прямая и наглая деконструкция термина Сильная женщина. КМ – не сильная, и не женщина.
Такие пироги.
А что нам на эту тем показывает АБ?
О-о-о-о, тут можно много распинаться на тему того, как она это показывает, но все же мы сейчас о другом. И вот тут весь фильм закручивается клубок страстей, предательств и лжи, и именно главная героиня не только важный участник этого, но и тот, кто этот клубок закрутил.
В течение всего фильма нам показывают, как она (что примечательно, именно она, а не кто-то ее ведет) идет по ниточке, собирая сведения, ища улики и добывая доказательства. Разматывает этот клубок, распутывая узел за узлом. Нам показывают героиню умной, предприимчивой, опасной и… ранимой.
Она совершает ошибки, получает по лицу, отмачивается в ванне, чтобы прийти в себя. И мы видим следы взаимодействия ее с окружением. Она смертна и не всемогуща. Но раз за разом она встает и раздает всем желающим и не очень тумаков и побеждает.
При этом весь ее вид кричит: вот она, женщина. Разная от сцены к сцене, то сверхсексуальная, то уставшая, то злая, то добрая, но женщина. В каждом кадре, в каждом мгновении видна любовь автора к своей героине.
Даже измочаленная и в синяках АБ выглядит более женственной, чем КМ в своем супергеройском облегающем трико. Так не это ли действительно Сильная Женщина? Та, которая превозмогает, борется и побеждает. Сама управляет своей судьбой, не теряя саму суть того, что составляет ее женскую природу?
Мне кажется, что именно такой и должна быть правильно раскрытая Сильная героиня. И такой она была раньше. Сара Коннор, Элен Рипли, Электра бородатого года (хоть фильм и был дном, но героиня там была показана здраво)... Да даже в приснопамятной Женщине-Кошке с Холи Бери было больше от сильной героини, чем в КМ! И там была какая-никакая, но мотивация и самостоятельность у героини…
Думаю, все уже все поняли.
Я ненавижу то, куда сейчас катится кино. Не понимаю, как мы до такого дошли. И почему вдруг оказалось, что скудоумие, ведомость и отрицание своей природы, смешанные с условными сверхспособностями, вдруг стали признаками силы героя.
А ведь мужские-то персонажи уже отошли от этого. Они стали более цельными и интересными. Взять хотя бы арку Железного Человека из той Кинематографической Вселенной Марвел…
Но об этом мы поговорим в другой раз.