26. Об игре на ГГ. Разбор мелодии своими силами

Да, мы можем воспользоваться помощью других людей, которые до нас перевели ноты в табулатуру для ГГ в нашем ключе. А что делать, если необходимых нам табов нет? Что делать, если хочется выпендриться перед другими за счет уникальной композиции? Правильно! Будем осваивать ее самостоятельно. 

Что нам нужно для этого?

Во-первых, знать, где на нотном стане располагаются конкретные ноты. За каждой же из них закреплена конкретная позиция. Со временем это запомнится само собой.

Во-вторых, мы должны уметь определять тональность мелодии. На самом деле это достаточно просто. Здесь нам помогут ключевые знаки - бемоли или диезы, - вернее, их количество. Смотрим на начало нотной записи и сверяем ключевые знаки (это те, которые размещаются около ключа еще до нот) с квинтовым кругом (напомню, как он выглядит).

Рис.1. Квинтовый круг

Если знаков нет, то это либо тональность C major, либо A minor, что, кстати, прекрасно подходит для нашей ГГ в ключе С. Если, например, мы видим четыре бемоля, то это либо тональность Ab major, либо F minor. 

Прочитать ключевые знаки - это лишь половина дела. Теперь нам надо определить, а в какой из параллельных тональностей записана мелодия - в миноре или в мажоре. Здесь нам необходимо переместиться взглядом на самую последнюю ноту, которая, скорее всего, и будет тоникой. Если же мелодия заканчивается на иную устойчивую ноту, что тоже бывает, тогда мы можем поискать необходимую нам ноту в конце первой музыкальной фразы.

Рассмотрим это на примере песни В. Маркина «Сиреневый туман».

Рис.2. «Сиреневый туман»

Здесь мы видим, что после ключа нет знаков. Значит, мелодия написана либо в тональности С major, либо в тональности А minor. Идем в конец. Что там? Да, песня заканчивается на ноте A (это где последний слог "-да!"). Таким образом, «Сиреневый туман» написан в Aminor. 

Зачем нам знать тональности? Ведь можно же просто перевести ноты в табы. 

А вот ничего подобного! Чем дальше тональность от ключа ГГ, тем больше нам надо потрудиться, чтобы извлечь необходимые ноты. 

Как я уже говорил ранее, на ГГ нам удобнее всего будет играть в следующих позициях:

1) в первой позиции, а также в параллельной ей тональности (четвертая позиция).

2) во второй позиции, а также в параллельной ей тональности (пятая позиция).

3) в двенадцатой позиции, а также в параллельной ей тональности (третья позиция).

К тому же знание тональности в дальнейшем несколько облегчит нам процесс транспонирования - повышения или понижения мелодии в целом.

В-третьих, мы должны знать и понимать знаки альтерации - бемоли, диезы и бекары. Бемоль (b) - понижает ноту на полтона. Диез (#) - повышает ноту на полтона. Бекар (ну нету в моем текстовом редакторе такого знака) - отменяет действие выставленных ранее знаков повышения или понижения для конкретной ноты. Например, в тональности D minor все ноты B, независимо от октавы должны играться на полтона ниже - это предписывает ключевой бемоль. Однако, если перед какой-нибудь нотой «си» будет стоять бекар, то она играется полноценно. 

Нам остается несколько раз перечитать то, что я написал выше, и мы все поймем! 

Теперь попробуем разобрать «Сиреневый туман» по нотам и переложить его на табулатуру.

Рис.3. Сиреневый туман (A minor)

В данной мелодии, как мы видим, имеется овербенд на четвертом отверстии, бенд на тон на третьем, а также бенд на полтона на шестом. При исполнении я заменил ноту D# на D. Подмена не слышится, да и мне так легче. Теперь мелодия звучит так. 

Да, сразу предупреждаю, что не все мы сможем сыграть на нашей ГГ. Не все мелодии будут звучать красиво. Чаще всего они получатся писклявыми. Однако это не повод забрасывать подбор композиций, потому что мы можем экспериментировать - транспонировать в другую тональность, играть на октаву ниже или выше. В любом случае, простому слушателю важна не высота, а «похожесть».