27. Об игре на ГГ. Транспонирование, или "Прогнем эту музыку под себя!"

Сегодня я хочу попробовать рассказать про такой прием в музыке, который называется «транспонирование», суть которого заключается в том, что мы меняем тональность мелодии для того, чтобы у нас появилась возможность сыграть ее на том инструменте, который держим в руках.

Для владельцев диатонической ГГ транспонирование - относительно надежный соратник, поскольку настройка Рихтера значительно сковывает наши телодвижения. Напомню ноты, которые имеются в нашем распоряжении.

Рис.1. Ноты на ГГ в ключе С

Как мы видим на моем корявом рисунке, в нижнем регистре у нас отсутствуют ноты Fи A (я их обозначил крестиками), а в верхнем - B. О полутонах я вообще молчу, потому что их просто нет. По этой причине по готовым нотам мы мало что можем сыграть. К тому же некоторые композиторы, прямо издеваются над нами, используя при написании своих композиций какие-то заковыристые тональности, в которых присутствует куча «опущенных» или «приподнятых» нот. В общем, с этим надо как-то бороться!

Я не буду вдаваться в глубокую теорию, а лучше попробую рассмотреть процесс транспонирования на примере отрывка из одной известной песни. Вот ноты.

Рис.2. Ноты

Да, это Александр Вертинский «Доченьки». Мы ведь не ищем легких путей!

Для начала, как и всегда, определяемся с тональностью. Три бемоля говорят нам, что это либо Eb, либо Cm. Последняя нота в песне - «до», поэтому и тональность Cm. 

Нам, как для диванных музыкантов, это не особо и важно, потому что ноты-то одни и те же. Нам просто надо будет подобрать отверстия. 

Ради интереса попробуем хотя бы первую строчку перевести в табы.

Рис.3. Попытка ради интереса

Это не серьезно! Мы не готовы идти на подобные извращения! Это ж надо суметь только в одной музыкальной фразе использовать бенд на выдох и два оверблоу. А сколько их впереди!

Повозмущались. Выпили десять капель коньяку. Успокоились. Теперь займемся транспонированием. Переводить песню будет в близкую нам по духу тональность Am, параллельную первой позиции нашей ГГ. (Надеюсь, не надо уточнять, что мажор мы транспонирует только в мажор, а минор только в минор?)

Для начала распишем для себя обе тональности.

Рис.4. Тональности Сm и Am

Стоп! Откуда здесь бемоли?! Их же там вроде нет на черточках. Их нет, но они есть. Бемоли являются ключевыми знаками. Их выносят к ключу, чтобы, во-первых, сразу было понятно, что за тональность, а во-вторых, чтобы по сто раз не писать их. Действие ключевых знаков распространяется на все соответствующие ноты в композиции, если, конечно, их действие не отменяется бекарами. 

Механика процесса транспонирования будет достаточно простой: нам всего лишь необходимо заменять каждую ступень одной тональности на такую же из другой. То есть C на А, D на В и так далее. Кстати, если около ноты будет прописан знак альтерации, то он также переносится. 

С механикой определились, теперь соотнесем ноты обеих тональностей на нотном стане.

Рис.5. Соотношение тональностей

На рисунке верхний ряд - тональность Am, нижний - Cm.

Что я хотел показать?

Я хотел продемонстрировать, что ноты разных тональностей могут находиться в разных регистрах, что следует учитывать при транспонировании. В то время, как все ноты тональности Cm находятся в одном регистре (на рисунке в среднем), в тональности Am ноты A и B располагаются в другом (на рисунке - в нижнем). Границей здесь является нота C. Зная данную особенность, построим для себя шпаргалку.

Рис.6. Шпаргалка для переноса

И теперь транспонируем мелодию. Ну, понеслась!

Рис.7. Итоги транспонирования

Дальше берем свою ГГ и играем.