О сложном и легком способах писать исторический роман

На самом деле лукавлю: нет никакого легкого и приятного способа написать исторический роман. История и сложность — это синонимы в некотором смысле.

Если говорить корректно, то есть способ более сложный и менее сложный. И первый, по моим наблюдениям, современные авторы выбирают все реже. Это «метод глубоководника», или «полного погружения в документальный материал с одновременным вживанием в героя (героев)», практически по Станиславскому. Как понятно из определения, он требует громадных затрат времени и сил. Энтузиасты, идущие на такое, для меня сравнимы разве что с ребятами, осознанно спящими на деревянных досках и поедающими сухой хлеб 365 дней в год, это герои, святые и труженики. Им можно не глядя ставить памятник и покрывать его позолотой.

Второй, менее сложный способ, я называю «методом чайки». Если вы когда-нибудь наблюдали за этими чудесными птичками на природе или хотя бы в кино, то знаете, что они умеют пикировать в море и выхватывать оттуда рыбешек, неосторожно поднявшихся к поверхности. Далее чайки пытаются слопать добычу, пока сородич не прилетел и не украл ее прямо из клюва :) Так вот, авторы, придерживающиеся в творчестве второго метода, именно «пикируют» на тот временной отрезок, о котором пишут в романе, и вытаскивают из него самые вкусные факты и фактики, дабы затем аккуратно расположить их в тексте. Если «автор-чайка» — человек добросовестный и умеет работать со всем набором источников и соблюдать определенный баланс вымысла и фактов, то результат получается хоть и не идеальный, но вполне читабельный. Если же нет... то нет. И когда такую книжку начинает читать человек, хотя бы на вузовском уровне понимающий, что к чему и отчего вот этот король поступил так, а не иначе, выходит казус — читатель настаивает на своем, автор упирается всеми конечностями, и обе стороны разбегаются с криками «Какой ужас, этот (подставить никнейм) смеет говорить (писать) такие вещи!».

В силу определенных причин авторы попаданческих романов практически всегда принадлежат к цеху «чаек». Очень и очень редки авторы, которые в коммерческом романе дают себе труд не просто изучить эпоху «по верхам», а погрузиться в нее с головой и поднять со дна истинный жемчуг. И это обусловлено самим направлением: нашему современнику, потенциальному читателю такой книги, не хочется лезть во все дебри тогдашней политики, культуры, экономики и тонкостей куртуазного общения. Ему бы побольше приключений, сражений, подвигов, приобретений и власти. Смешать, но не взбалтывать, сверху украсить листиком мяты и воткнуть соломинку. Как обмолвился некогда один ветеран читательского фронта: «Я ваше чтиво потребляю, когда устаю от серьезных научных монографий, а как надоест и захочу настоящей истории — так снова возьму монографию!».

Однако те авторы, которые решают вообще исключить «серьезное» из своей книги, почти тут же налетают на острый подводный риф. Ибо ценители, обманутые тегом «история», мгновенно потрясают топорами и копьями и бросаются в атаку на ленивого «писаку», который «тег впендюрил, а на историю начхал, скотина безрогая!». И советуют нерадивому автору писать «эльфанутое фэнтези», так как «там хоть левой задней ногой всех королей опиши — схавают!». По секрету: тут они правы лишь отчасти, поскольку некоторые читатели фэнтези читали еще и историчку, и могут при желании сожрать вовсе не роман, а самого «фэнтезиста».

Так или иначе, но дело всегда в том же балансе факта и вымысла. И связующее звено между ними — это четко выстроенная логическая структура текста. Потому что можно нарезать и хлеб, и колбасу красивыми ломтиками, но если не намазать на хлеб маслица — колбаса при любом резком движении соскользнет и шлепнется на пол, оставив едока... пардон, читателя, злым и неудовлетворенным.

Вот почему каждой «чайке» важно перед написанием исторического романа все-таки поплавать в самой глубине описываемой эпохи, например, в мемуарах видных политических деятелей или хотя бы в записках модной актрисы. Нравы эпохи, словечки разных классов — все эти находки потом непременно красиво лягут в текст и придадут ему нужное звучание. Что самое важное: автор поймет, каково было мышление человека той эпохи.

А читатель точно не откажется от бутерброда... ох, извините — от книги :)

Дополнительно по теме:

Как писать исторические романы: уроки Филиппы Грегори