Книга "Дорога Сна"-конец уже виден. Пока отрывок про адские кары за литературную Критику.

В данном отрывке- продолжение странствий героя по Пандемониуму, где он следует непонятным ему маршрутом. попадает в приключения и с удивлением ощущает,что больно много видит и слышит про литературу.Хотя Паша- ну совсем  не имеет отношения к ней.

А вот поди ж ты.

В данном кусочке- рассказ о несправедливой критике и каре за нее.

-Итак,на сцене: некий критик, его жертва-Булгаков, Паша в образе рыжего кота,чей владелец этот критик,и трехглазый демон, ведущий Пашу по Пандемониуму, подобно Вергилию, ведущему Данте по Аду.

Для затравки-кусочек текста.

Сам текст вот тут,3 глава

https://author.today/work/193309

"–Чем похожи герои Булгакова от Иешуа до Максудова? Того, самого, который:

«подписался, лег на полу у керосинки. Смертельный ужас охватил меня. Умирать страшно. Тогда я представил себе наш коридор, баранину и бабку Пелагею, пожилого и «Пароходство», повеселил себя мыслью о том, как с грохотом будут ломать дверь в мою комнату и т.д.»

Если кто хочет сказать, что это все интеллигенты-жертвы большевистского режима, то он ошибается. Чехов писал о таких задолго до победы большевиков. А если копнуть глубже, то это психотип, который должен существовать от начала времен и будет таким и дальше. Правда, чем более развивается общество, чем оно становится более индустриализованным, урбанизированным и толерантным, тем проще таким героям выжить. Во времена не столь продвинутые и толерантные у них может и не остаться времени на самокопание, лежание на полу возле керосинки и работу в газете «Пароходство» после двух факультетов университета. Нет, я не намекаю на проблемы «лишних людей» в духе известных учебников литературы. Они действительно лишние, но стали лишними не из-за «свинцовой тяжести бытия», а по внутренним причинам.

Продолжим анализ основных произведений автора, оставив за рамками рассказы, пьесы и газетные статьи. Что мы видим?

«Белая гвардия»-страшно деятельны и энергичны Козырь-Лешко, полковник Най-Турс, Шполянский. И сомнения им не ведомы.

Ограниченно активны, лишь иногда- Карась, Мышлаевский и их товарищ Шервинский. 

Совсем иногда способны на действие Николка и Алексей Турбины.

Пассивно движутся далее Елена, Василиса и женою.

На нижнем полюсе активности, совсем на минимуме: поэт-богоборец Русаков, которого хватило на одно движение в прошлом, а теперь он только ужасается тому, что когда-то сделал и кается, «платит и кается».

В принципе, это нормально, ибо в семье и ее окружении должно быть «всякой твари по паре», а таких обстоятельствах- еще больше.

Продолжим анализ героев.

«Театральный роман»- активные, пышущие энергией–Бомбардов, издатель Рудольфи, писатель Измаил, режиссер. У последнего, видимо, из-за возраста, энергии хватает лишь на театр, а дома он лишь накапливает ее. Но той, что он демонстрирует на сцене- еще значительно больше, чем у Максудова.

И другой полюс- Максудов. подобно Русакову сделавший поступок который еще удерживает его на поверхности. Не будь его- давно ушел бы на дно.

«Мастер и Маргарита»- энергичными являются компания Воланда, Иван Бездомный, Афраний.

Чуть менее, начинающими потухать –возлюбленная Мастера и Пилат.

Далее многочисленные жертвы компании Воланда, и почти в самом низу Иешуа и Мастер. Если Иешуа ограничен в своем образе традицией, поскольку ему каноном предписано быть пойманным, приговоренным, казненным и сказать: «Боже мой, для чего ты меня оставил?!», что ограничивает пространство для проявления, то Мастер ограничен только фантазией автора. 

Далее остаются четыре фантастических повести.В них–ужасно энергичные производитель змеиных яиц Рокк. Кальсонер, Чичиков, Швондер.

Лишь иногда активны: Персиков, Иванов, Борменталь, Филипп Филиппович, Коротков.

Хотя клинических случаев вроде Максудова еще нет.

Еще можно отметить несколько моментов.

1.         Булгаков не любит представителей Советской власти, которые у него в лучшем случае деятельны, но неумны.

Чуть лучше выглядят лишь некоторые товарищи вроде покровителя Преображенского и друга Максудова, у которого он упер браунинг.

Хотя что получается (если все принять, как есть, а не как отражение в кривом зеркале)? Есть энергичные люди, но без знаний, которым дана власть, и люди со знаниями, которые стоят в сторонке и иронически поглядывают, комментируя: «Что? Не упала? Ну, скоро. Стекла же не на резине стоят?» И эти миры не пересекаются, пока от Персикова не потребуют аппарат для преодоления «Курьего доха»

Но это так, больше к слову, хотя тоже имеет значение.

2.         Автор с течением времени, хотя и на стороне «несобравшихся и лежащих на полу», но с некоторым пиететом смотрит на энергичных людей.

3.         Ему все больше кажется, что энергичность–это черта невозможная для человека, а как бы дьявольская или хотя бы людей, для одержимых дьяволом.

4.         В книгах 1920х годов это отражается еще неявно, в «Мастере и Маргарите» и «Театральном романе» все сказано прямым текстом.

Снова вернемся к причинам появления людей- без энергии. Они есть внутренние и внешние. О внешних уже говорилось и много раз повторяется о кристально чистых душей интеллигентах, которые не нашли себя в «адской пучине советской действительности», оттого каждую секунду ощущали себя невостребованными и даже вредными, и на вопрос святого Петрамогли сказать лишь то, что я не замарал себя грязью этого мира или что-то в этом роде.

Хотя появились они не при советской власти, это продукт столичного мирка. Человек, занимающийся интеллектуальным трудом, но не допущенный к управленческим задачам, а потому ощущающий, что все вокруг делается не так. Потому он и язвит в адрес власти, как дома, в гостиной, среди таких же как он, либо в печати, но в гомеопатических дозах, потому как цензура бдит и очень резкие слова может и забанить.

Никуда не делись они и при советской власти, только их папу и дедушку до революции уже не вспоминают, как во избежание выводов по семейной традиции, так и ради антитезы, что до 1917 года было то-то, а после «Хам вырвался на свободу». А оттого с почти интеллигентным жандармским ротмистром иметь дело было можно, но вот с лейтенантом госбезопасности, в Николаевском кавалерийском не учившемся-нет.

А теперь глянем глубже-то все эти люди? Точнее, они как символы, потому что каждый из них как личность будет несколько отклоняться от типового портрета.

Страдающие неврастенией."(с)

Автор приносит благодарность неизвестным ему авторам картин и заверяет их,что не имел желания воспользоваться их трудом для своего заработка.

Их труды найдены вот тут:

https://oir.mobi/628866-otkrytye-okna-nochju.html