Фиалка на залитом солнцем поле

Выполняю обещание обозреть книгу, купленную на полке романтических историй (кстати, без раздумий купленную, едва не с радостью). «Мой сон о тебе» Холли Миллер. Даже тут мне повезло, схваченное наугад с полки оказалось своего рода фентези. Спойлерить не буду, за красные флажки аннотации не выдвинусь, но суть в том, что главгер парняга с детства видит сны о будущем близких ему людей. Как водится, те вещие сны получаются пятьдесят на пятьдесят – половина снов безвредные, в половине снов с кем-то случается беда. Повзрослев и отчаявшись что-то с этим диагнозом сделать, главгер по замыслу автора находит самое верное и крутое решение – чтобы не мучиться больше от потерь, он закрывается и больше не впускает в свою жизнь никого. Гениально, я щитаю. Родственников и родителей не выбирают, это данность, которую из условия задачи не вышвырнешь, а вот все знакомства, которые начинаются за порогом взрослости можно и нужно отсекать. В общем, имеется такой себе человек даже не в футляре, а в танке. И тут, включив логику и весь наш читательский опыт, мы легко предскажем главный конфликт. Ну естественно, когда наш провидец увидит нежную, ароматную фиалку на залитом солнцем поле, он немедленно поймёт, что это Она и есть, и начнёт самозабвенно мучиться. Его будет к ней тянуть, и он же будет ловко оттягиваться, дабы не возникло большое светлое чувство, которое может хрен знает чем закончиться. Всё это есть в описании, Америки я тут не открываю.

Из приятного – конец неожиданный, во всяком случае не канонический для полки «Романтическая литература». А вообще, книга, написанная по канонам сентиментальной литературы – штука помощнее Фауста патрона. Уж так сложилось, что романтическая или сентиментальная литература – это своего рода БАМ – длинная, мощная магистраль, на которую не заедешь, если нет под тобой колёсной пары. Это сложившиеся правила и стандарты, которые, будь любезна соблюдай в угоду читателю. Ты можешь быть суперсовременной, суперпрогрессивной писательницей, но менять устоявшиеся каноны долго и нудно, посему большинство читателей  полки «Романтическая литература» - женщины, которые прицепом тянут на эту же полку авторов женщин (им про любовь и читать и писать одинаково близко, как правило) или мужиков, которые чётко просекли алгоритм написания таких вещей и по-стахановски выдают на гора том за томом (тот же Спаркс, тот же Мюссо, тот же Мартин, тот же Олег Рой). И главное фантастическое допущение для сентиментальной литературы даже не вампиры, оборотни, школы магии и колдовства, драконы и прочий бестиарий. Главное фантдопущение сентиментальной прозы заключается в том, что мужики, наравне с женщинами, выстраивая отношения, занимаются главным делом в жизни. Не очередная победа в ринге, не очередной трофей на охоте, не рекорд скорости и не собранный своими руками кастом – отношения с женщиной есть главное дело их (то есть нашей) жизни. Ясно же, что как только отношения выстроены, нас тянет свинтить в гараж, на рыбалку, на футбол, на работу и т.д. Жизнь так устроена, что мужчина с удовольствием уходит из дома на охоту, но в книге такое писать нельзя. Нельзя написать: Я занята главным делом своей жизни с тем, кто вовсе не считает наши отношения самым важным в жизни. Поэтому в книгах бизнес, охота, прочие мужские интересы проходят своеобразным фоном, декорациями, из которых герой попадает на главную сцену – в отношения. И вот герой «Сна» как раз и тусуется на этих вспомогательных декорациях почти весь роман. У него нет работы, он ничем не занят, у него нет главного дела жизни, и само собой получается, что он бережёт себя для отношений с Ней. Не спортсмен, не охотник, не бизнесмен… Тут главгер почти прозрачен и невесом, было навязчивое желание его хоть как-то приземлить. И эта боязнь потери… Верилось с трудом. А в остальном светло, душевно и атмосфэрно. Очень по-английски.