Как надо писать

"Меня тут попросили рассказать" (с) Конечно же, это Жванецкий. В общем, один человек, которого я по некоторым причинам априорно уважаю (далее "контрагент"), спросил меня. Я отвечаю здесь, тот редкий случай, когда это не самопиар, а, типа, для пользы, гы.
   Теперь дисклеймер - как относиться к моим словам. Как писатель я отпетый аутсайдер. Как критик - вообще ничего не понимаю что творится. Как читатель с некоторых пор циклически читаю только одного писателя и это, увы мне, увы, не Чехов. Даже как редактор - нуль, т.к. все платёжные системы у нас поотключали.  
    Так что, пока не поздно, закрывайте этот пост, всё равно он вам ничего хорошего не принесёт. 

    Итак, я прочитал роман контрагента.    
    Умение управляться со словами, стиль и правописание - на уровне профессионала. Но это второй и третий слои произведения. А что первый? Это сюжет. Он же и нулевой слой. Хотя, как сказать... Сюжет "Дамы с собачкой" пересказывается в двух предложениях или в одном с деепричастным оборотом. И ничего... . Говорят, гений.
    Сюжет может быть автобиографическим, и это часто вдруг придаёт произведению странную силу. Если не так, то в сюжете должен быть конфликт. Ибо сюжет без конфликта, что брачная ночь без невесты. Но не абы какой. Вот смотрите:
    "Сати проплакала навзрыд два часа в мадридском аэропорту, ведь Владимир, улетая в Париж, даже не попрощался с ней". Мощно. Читательницы литнета были бы в восторге, если бы дальше рассказывалось, как Владимир вошёл в Сати, да так, что та аж заколодобилась, "удивлённая его точностью". Заковычен фрагмент и з романа писательницы Эммы Кокс "Таинственный дилдо".  
     Ну, хорошо. А, если так: "Метеорит пробил крышу сарая и вонзился в бидон с закваской для самогона?" Уже лучше. Но для настоящего конфликта нужны два одушевлённых субъекта. Иначе никакой метеорит не поможет. "Плохой парень vs хорошая девочка". Ну и перестановки - "плохая девочка vs хороший парень", "плохой парень vs плохой парень" и т.д. Вариант "Хороший парень vs хороший парень" уже требует такого запредельного авторского мастерства, что я его не рассматриваю.          
   Чтобы брачная ночь удалась, нужно ещё одна малость. Автор должен заставить <= именно это слово, читателя сопереживать одному из персонажей. Для того, чтобы заставить сопереживать "хорошей девочке" нужно мастерство автора. Чтобы заставить сопереживать "плохой девочке" нужно мастерство в квадрате. Типа - талант.
   Хотите примеры?
   "Плохая девочка" Рэя в "Роковой женщине" Чейза - куда уже хуже... А в последних абзацах я ей сопереживаю! Да так, что смотрю на индикатор с замиранием - сколько там ещё страниц осталось? Не знаете, кто такая Рэя? Тогда леди де Винтер в сцене её казни! Не помните? Ну, хорошо - последний том "Рок-н-ролл под Кремлём", где человек-ядро Бруно Аллегро сидит на задах передвижного цирка с пожилым орангутаном в обнимку. Гнусный карлик, но по мановению пера безвестного лит. негра Корецкого - он вызывает острое сопереживание!     

    Вот и всё... Ну, может ещё то, что всё вышеизложенное нужно втиснуть в первые 20% объёма текста. 

    Мой контрагент! Посмотрите - есть у Вас всё это в вашем тексте? И попробуйте ответить себе сами на свои вопросы.
  В любом случае - Вам удачи и вдохновения!

.

https://author.today/u/bantser