Фантастические (и не только) Миры. Часть 1. Технофэнтези

***

Статьи

***

"Любая достаточно развитая технология неотличима от магии."                 (Артур Кларк)

Фантастические (и не только) Миры. Часть 1. Технофэнтези

N.B. Мы уже немного поговорили о классической фантастике и приключенческой литературе 19 века и начала 20 века, о "Диком Западе", затронули детективные приключения героев викторианской эпохи. Но совсем еще даже не упоминали о мирах фэнтези или технофентези, да и фантастики тоже. 

Давно хотел пройтись, может быть не вглубь, может поверхностно по этим интересным темам. Интересно было бы обсудить и фантастику и фэнтези и антиутопии и утопии и

Постапокали́птика и боярянимэ и анимэ и многое, многое другое, такое например как миры компьютерных игр. 

Smite (Разить)  или

Warhammer (Молот войны)

Лавкрафт и 

EVE и 

Евангилион и 

Древние Свитки (Elder scrolls) и сотни других.

Но чтобы серьезно обсудить все это наверное нужно потратить годы :)

***

N.B.  И вот мне попаласаь хорошая статья по технофэнтези, и я решил начать с этого жанра. 

***

Технофэнтези (англ. Technofantasy, Technomancy) — специфический жанр фантастики, поджанр фэнтези, описывающий миры, где технологические достижения соседствуют с проявлениями магии, или где наука и магия трансформируются друг в друга. Джон Клют в The Encyclopedia of Science Fiction использует такое определение технофэнтези: фэнтези с научными или технологическими атрибутами и инструментами, но в отличие от научной фантастики без научного или псевдонаучного обоснования их существования.

Термин технофэнтези введён западным фантастоведом Джоном Клютом для конкретизации более широкого понятия научное фэнтези (в России технофэнтези и научное фэнтези выступают в роли синонимов).

 Отличительной особенностью технофэнтези является то, что техника просто сочетается с несовместимой с ней магией, никакого квазинаучного объяснения этому не даётся. Таким образом, по своей природе технофэнтези лежит ближе к жанру фэнтези.

К примеру, Джон Клют в The Encyclopedia of Science Fiction относит к технофэнтези такое классическое произведение научной фантастики, как Франкенштейн, поскольку научным обоснованием в нём служат лишь ссылки на тайные силы электричества и роман, по признанию самой Мэри Шелли, является описанием ночного кошмара. Иногда термин технофэнтези используется как синоним стимпанка, который в данном контексте рассматривается как сказки про альтернативные миры на технологических анахронизмах.

***

Мэри Шелли — 30 августа 1797 г., Лондон, Великобритания 1 февраля 1851 г., Лондон, Великобритания. Мэри Шелли (урожденная Годвин) — английская писательница, драматург, эссеист и биограф, наиболее известная своим готическим романом

"Франкенштейн, или Современный Прометей" (1818). Также занималась редактурой и продвижением произведений мужа, поэта-романтика и философа Перси Биши Шелли.

***

Взаимодействие науки и волшебства (англ. Science and Sorcery) — распространённый сценарий технофэнтези.

Борис Невский в своей статье «Драконы и звездолеты. Разнообразие технофэнтези» выделяет 6 способов взаимодействия технологии и магии, характерных для технофэнтези и, иногда, выделяемых как основные признаки более узких поджанров.

***

Магия сосуществует с технологией — простые миры науки и волшебства, где магия и технология сосуществуют друг с другом. В этом случае, как правило, применяется механическое объединение; в ряде произведений (например,

 «Ожерелье королевы» Терезы Эджертон,

«Наковальне мира» Кейдж Бейкер, 

«Не время для драконов» Ника Перумова и Сергея Лукьяненко 

и «Войне цветов» Тэда Уильямса) волшебные расы, существа, артефакты и искусство просто сочетаются с паровыми двигателями, огнестрельным оружием и железными дорогами. В одном из вариантов этого направления технофэнтези вымышленный мир опирается на реальную историю, дополненную магией («Кэр Кабалла» Джорджа Генри Смита и «Глаза из серебра» Майкла Стэкпола). И наконец, есть вариант, в котором существует самодостаточный магический мир, где технология существует как данность и даже имеет свою космогонию («Доминионы Ирта» Альфреда Аттанасио и «Остров Отшельничий» Лиланда Экстона Модезитта).

***

Магия заменяет технологию — миры, где волшебство подменяет собой науку и технологию. В этом варианте наука может или быть почти везде заменённой волшебством (цикл детективного фэнтези Рэндалла Гаррета о лорде Дарси), либо полностью вытесненной магией 

повесть Роберта Хайнлайна «Магия, Инкорпорейтед»

В этом жанре роль, которую в настоящем мире исполняют технические изобретения, играет магия. Например, в романе 

«Операция „Хаос“» Пола Андерсона 

вместо электричества используются Огни Святого Эльма от «Дженерал Электрик», а вместо автомобилей — ковры-самолёты «Шевроле».

***

Магия противостоит науке — миры, в которых наука и волшебство противостоят друг другу, примером подобного произведения может служить 

роман Роджера Желязны «Джек из Тени», подобное же противостояние описывается и в его дилогии «Подменённый» — «Одержимый магией».

***

Киберфэнтези — соединение киберпанка и технофэнтези, получившее название киберфэнтези.

***

Меч и планета — технофэнтезийная вариация космической оперы. Представителями этого направления являются вымышленный мир «Warhammer 40000», произведения «Обломок войны» Лоуренса Уотта-Эванса, 

«Звёздный щит» Маргарет Уэйс и Трэйси Хикмена, «Война Тьмы» Глена Кука, 

«Имперские ведьмы» Святослава Логинова.

***

Магия сменяет науку — смесь научной фантастики и фэнтези, действие которой происходит в мире, где (например, в результате катаклизма) наука сменяется магией. Характерным примером является 

серия рассказов Джека Вэнса «Умирающая Земля» («Dying earth»); 

мультсериал Пендлтона Уорда «Время приключений» («Adventure time»).

***

***

N.B. Друзья прислали в догонку:

***

***

***

https://youtu.be/17FF1shNGts

***

***