Рецензия на сериал "Песочный человек"

Перед началом надо пояснить, что я старый и хардкорный фанат визуальной новеллы, поэтому вся рецензия написана с точки зрения «книга лучше». Да, экранизацию сделали близкой к комиксу, но не обошлось без изменений в угоду современным веяниям: нескольким ключевым персонажам поменяли пол, добавили ЛГБТ, хотя он в комиксе раскрывался намного человечнее, и ЛГБТ-персонажам действительно хотелось сопереживать, а в сериале под конец чувствуешь только безразличие и усталость.

Начнём с хорошего. Мне понравился визуал, хотя царство снов показано мельком. Великолепно отыгрывает старая английская гвардия в лице Дэвида Тьюлиса, Стивена Фрая, Чарльза Дэнса и Гвендолин Кристи. Очень фактурно и сочно показана Страсть. Ворон Мэтью выдает больше эмоций, чем большинство живых актеров. Киношникам не удалось испортить прекрасного травести Хола Картера, одного из моих любимых персонажей из Кукольного домика. Первые эпизоды расширили и добавили пояснение к происходящему, что с одной стороны плюс, но с другой, под конец сезона эти навязчивые пояснялки превращаются чуть ли не в самый большой и жирный минус всего сериала.

Сам комикс достаточно мрачный и жестокий, чтобы поставить ему 18+, а то и выше. Моя бабушка в свое время окрестила его чуть ли не сатанинством. Но сериалу я бы поставила не выше 16+, а в некоторых местах и вовсе кажется, что он рассчитан на совсем маленьких детей с очень узким кругозором и неспособностью мыслить критически. 

Несмотря на жестокость, от комикса ощущалась теплота, любовь к простым людям со всеми их слабостями, хрупкостью, наивностью и даже неспособностью постоять за себя. Именно этот гуманизм меня так сильно привлекал в Сэндмене, да и в творчестве Геймана вообще. Из сериала этот гуманизм, человеколюбие начисто пропали при том, что возрастной рейтинг там значительно снижен, острые углы сглажены, а самые жестокие, наполненные насилием эпизоды старательно вымараны. Джон Ди, сыгранный блистательным Тьюлисом, не убивает подвозившую его девушку, а вручает талисман, который должен от всего ее защищать, чтобы она не боялась говорить правду. Смешно и нелепо. В книге Джон Ди был помешанным на власти мизантропом, который просто обожал творить кровавый хаос с помощью камня сновидений. Скрытые страхи и желания он использовал только для того, чтобы люди его боготворили и носили на руках. Но, ну и ладно… это не так плохо на самом деле.

Гораздо больше меня триггернуло со сцены, в которой на юную Розу в подворотне нападают бандиты, а Гилберт (Поляна скрипача в исполнении Стивена Фрая) пытается неловко её защитить. Она от его помощи отмахивается, мол, сама справлюсь, хотя до этого никаких навыков  не показывала, а в конце, когда на нее нападают маньяки с саммита маньяков, выясняется, что ни с кем она вовсе справиться не может и все это не больше, чем пустое бахвальство. Так еще и сцене в подворотне Роза вдруг начинает извиняться, что вышла из клуба ночью и попала в такую вот неприятную ситуацию…

Это что за виктимблейминг в детском по сути сериале, который чуть ли не в каждом эпизоде втирает за мораль? Ну, на самом деле, почему девушка должна извиняться за то, что вышла на улицу? Почему должна стыдиться того, что она не боец и не может справиться с толпой вооруженных бандитов? Я для этих глупых киношников секрет открою, даже профессиональный боксер далеко не всегда может отбиться от уличных хулиганов. И сознаваться в своей слабости и просить о помощи, а тем более принимать ее от бескорыстного человека (или сна, не важно) вовсе не плохо. Порой на это нужно куда больше мужества, чем тупо задрать нос и получить пером под ребра.

Возвращаемся к тому, что сериал тонет в пояснялках, которых в книге не было. И в этом был огромный ее плюс, потому что читатель должен был сам додумывать мотивации и находить тот смысл, который был бы правильным только для него, его личным сокровищем. Именно так работает язык мифологии, которым пользуется Гейман. А когда герои, как в сериале, вдруг становятся в пафосные позы и начинают озвучить прописные истины или объяснять, что хотели сказать киношники сотворенным в пятой серии про Джона Ди и дорожную забегаловку трэшаком, это смотрится до отвратительности беспомощно.

 Надо ли говорить, что в книге этот эпизод был намного жестче, и дело было вовсе не в правде, которую от себя скрывали посетители. Со сцены, где официантка Бетти, узнав, что ее друг любит вовсе не ее, а ее сына, бежит и целуется с девушкой, которой пыталась найти парня, меня вообще вынесло. В книге, кстати, ее друг сознается, что из-за своего романа с Бетти спаивал собственную жену, а ее сын стал проституткой и попал в тюрьму. За это Бетти забивает в его ладонь гвозди… Но конечно, времена Игры престолов давно минули, поэтому нам показывают нелепо-слащавый поцелуй, после которого Сон морщит нос и говорит Джону «Фи, какую гадость ты делаешь!» А дальше уже действительно не обойтись без пояснительной бригады, что хотели сказать сценаристы этой странной конструкцией.

Вообще в какой-то момент исходя из сериала мне стало казаться, что женщины здесь злиться, поддаваться ярости и творить хрень не могут по определению. Все они порождения розовых единорогов. Очень странно для истории, в которой антагонист как раз сломанная горем, страхом и гневом женщина. Вопрос в том, покажут ли они ее в следующих сезонах, потому что в этом яростная фурия Лита Холл… мягко говоря картонка на заднем плане непонятно для чего нужная в сериале (чтобы убить старого сна и родить нового, только тс-с-с! Спойлер!)

Поясняшки приводят к тому, что многие персонажи представляются зрителям, как на собрании анонимных алкоголиков. «Здравствуйте, я Коринфянин. – Это от названия города, колон, из Библии или, может, любви к роскоши? – От всего сразу». Я понимаю, что это фраза самого Геймана, но не надо было вставлять ее в самой топорной сцене за весь сериал. Или «Здравствуйте, я Гилберт «Поляна скрипача». Я не человек, а место, куда попадают праведники после смерти (на самом деле туда попадают моряки, отслужившие во флоте 50 лет, но who cares?).  

С Морфеем киношники тоже начудили. Было непонятно, пытаются они его изобразить холодной и отстраненной нечеловеческой сущностью, поддерживающей космический порядок и поучающей заигравшуюся Страсть, или «not very bright person», который не понимает, что и как нужно делать в его царстве. Нет, тут нет нормального развития персонажа, его просто штормит то в одну, то в другую сторону в зависимости от сюжета.

От совместных сцен Розы и Морфея отчетливо веет вайбами из «Лабиринта» (там тоже сюжет в том, что девушка ищет пропавшего брата в царстве снов), но беда в том, что между ними нет той химии, которая была между Сарой и Королем гоблинов. Их взаимодействие смотрится унылым плагиатом, а не отсылкой.

Ну, и последнее… Женщин навставляли, и правда, много. Всех постарались сделать сильными и независимыми, но почему-то с водой выплеснули ребёнка. А именно – главного антагониста и по совместительству самую сильную женщину в книге в прямом и переносном смысле – Литу Холл. Это был мой любимый персонаж именно благодаря ее человечности, ее слому, ее боли и ее ошибкам. Здесь она просто подруга Розы практически без характера. Я понимаю, что эти изменения продиктованы тем, что создатели не смогли выкупить права на героев других комиксов DC: Люцифера, Константина, Литу и Гектора Холлов. Но можно же было хотя бы частично передать образ дочери Чудо Женщины, которая потеряла любимого и вместе с ним веру в свое предназначение, свой смысл существования. Здесь ей оставили только горе по мужу, которое вроде бы сводит ее с ума, но делает это как-то очень мягко и стыдливо. Из-за этого ни ее персонажа (он просто теряется на фоне остальных, хотя должен быть самым ярким), ни трагедию не воспринимаешь и не чувствуешь надвигающей беды, которая так явно ощущалась в комиксах. Ведь спросишь тех, кто не читал комикс, кто такая Лита Холл, и они вряд ли ее вспомнят, зато будут восхищаться Джоанной Констатин, которая вообще-то эпизодический персонаж, не наделенный таким огромным смыслом и ролью.

В целом 5 из 10. Можно смотреть на красивую картинку, но не включать звук и не задумываться над происходящим.