Мифы гитарного звука. Звучит ли дерево в электрогитаре? #2

Итак, подытожу тему с деревом на электрогитаре (начало - здесь). Таки влияет ли оно на звук? Если кратко, то по-моему - однозначно да, хотя и не без некоторых нюансов и оговорок. Но об этом ниже.

Казалось бы, физика есть физика, и важна тут только система "струна - звукосниматель - усилитель". Колебания струны изменяют магнитное поле постоянных магнитов звукоснимателя, что возбуждает в катушке электрический ток, который и является сигналом для усилителя. При чём тут материал, из которого сделан сам инструмент?

А при том. Есть у электромагнитных звукоснимателей такая штука - микрофонный эффект. Насколько я понимаю, он обусловлен емкостной составляющей сигнала катушки звукоснимателя, точнее - её изменением из-за вибраций корпуса, и даже колебаний воздуха (кмк, все гитаристы хоть разок пробовали поорать в звукосниматель, выкрутив перегруз на максимум). И как не парафинь катушку, этот эффект всё равно остаётся, причём даже на самых дорогих звукоснимателях.

Собственно, им я и объясняю то, что тот или иной сорт древесины, вопреки голой физике, таки даёт свою характерную окраску гитарного звука.

Ну а дальше пойдёт сугубо моё личное мнение, основанное на собственном опыте. А кое-какой опыт у меня имеется. Я успел и поработать в музыкальном магазине, перещупав сотни гитар, заодно оказывая услуги по их настройке и тюнингу, и поиграть в нескольких ансамблях, сталкиваясь с самым разным аппаратом, да и гитар у меня было чуть больше одной. И почти на всех них я игрался с подбором струн и звукоснимателей. Не забывая и про поиск "святого Грааля" среди примочек. В общем, кмк, некоторая пища для анализа и экстраполяции у меня имеется.

Начну с самых полярных по звуку инструментов, с которыми я имел дело. Первый - дорестайловый Godin LG.

Корпус из красного дерева, привинченный гриф - из него же, с палисандровой накладкой. Гибсоновская мензура в 24,75", бридж - тюноматик, струны насквозь. Родные звучки - два хамба, вполне приличные, вроде бы аналог каких-то Сеймуров, но на мой вкус - слишком ватные. В целом - добротная такая рок-гитара с характерным краснушным мясцом.

Но с тех пор, как я начал репетировать с ней в группе, меня не покидала мысль что чего-то не хватает. Какой-то чёткости или конкретности, что ли - того, что по-аглицки зовётся presence. Пробовал менять звучки на Димарцио с меньшим выхлопом, бриджевый - даже дважды (название моделей сейчас уже не вспомню). Не помогло. В общей пачке гитара всё равно звучала как-то размазанно. И это при том, что я был единственной гитарой в группе. Пробовал и играться с перегрузами. "Крыса" в принципе звучала неплохо, но лучше всех себя показал Electro-Harmonix Graphic Fuzz, как раз за счёт своей гибкой эквализации.

Кстати говоря, экспериментировал я и со струнами. Ставил и чистую сталь, и предельно яркие Элексир. Но нет, чуда не произошло.

В итоге, пощупав в магазине, где я работал, стратокастер Bill Lawrence, понял, что он мне нравится гораздо больше. А Годин продал. Хотя сейчас немного жалею об этом. Всё-таки в своей нише инструмент был очень приятный.

И вот как раз страт Bill Lawrence Swampkaster S и стал для меня противоположной крайностью. До этого, правда, брал по блату на пару репетиций телекастер этой же конторы, но он не зашёл мне по эргономике (отсутствие скоса на деке под правую руку, плюс точка крепления ремня относительно грифа), а звучал примерно так же.

В общем-то, все Лоуренсы, которые висели в нашем магазине, звучали примерно одинаково. Как мне кажется, именно из-за того, что их тушки были сделаны из одного и того же болотного ясеня, это фишка этой фирмы. Разве что классический "липстик" на телеке звучал чуть иначе, чем нэковые звучки на стратах. Был там ещё страт с фирменными рельсовыми звучками, но тут я тоже не заметил большой разницы. Может быть у них был чуть больше выхлопа, но на общую картину это не особенно влияло.

Что я могу сказать? Болотный ясень это та ещё зверюга. Пользуясь "правом первой ночи", я, естественно, выбрал себе самый "отзывчивый" инструмент. Не знаю как это грамотно объяснить, но гитаристы, наверное, меня поймут. Это когда ты берёшь гитару, и чувствуешь, что она отлично звучит даже неподключенной. К тому же оказалось, что это и самая лёгкая из своих сестёр. Ясень - очень удивительное дерево, и вес абсолютно такой же с виду гитары может отличаться на 300-400 граммов. И, насколько я понимаю, это не следствие разной степени просушки, а именно фича этого дерева, т.е.зависит от того, где оно росло и сколько успело вобрать в себя минералов.

И помимо того, что я выбрал себе самый лёгкий инструмент, он ещё и оказался мне офигенно удобным. Обычный для стратов скос под правую руку присутствовал и здесь, а крепление ремня на роге, висящем примерно над тринадцатым ладом, оказалось оптимальным для посадки гитары.

В общем, этот страт был ярким. Во всех смыслах слова. Надо сказать, что до этого я от стратокастеров плевался, и вообще не предполагал, что буду играть на чём-то подобном. Но вот, селява. Причём именно на нём я наконец распробовал синглы, которых до этого как-то не понимал, от слова "совсем". И в итоге остановился на том, что выпаял средний звукосниматель, а моей основной схемой стала спарка бриджевого и нэкового, с переключением на нэк для соляг. Отдельно бридж я практически не использовал.

Но со звукоснимателями, разумеется, я экспериментировал и на этой гитаре. Нэковый, в принципе, устраивал и родной, так что я сосредоточился на бридже. Ибо чего-то всё-таки не хватало, какого-то мясца, что ли. Родные были, наверное, слишком винтажными по звуку.

Для начала поставил туда рельсовый минихамбакер в корпусе сингла от Сеймур Данкан. Да, прикольно, рок, но как-то не зашло, ибо я уже начал пропитываться эстетикой синглов. Втыкал туда и рельсовый сингл от того же Билла Лоуренса, но разница с родным оказалась невелика. В итоге остановился на комплекте б/у-шных синглов с какого-то японца. Средний продал за ненадобностью (ну, я же рокер, мне эти пять позиций нафиг не сдались), оставшиеся воткнул, и стало збс, тащем-то. Они добавили и мясца, и немного сгладили верха. Потом даже заказал у местных ребят панельку под два сингла (а ля Fender Lead, была такая забавная гитара в 80-х), чтобы пустое очко посередине не зияло третьим глазом. )

Но всё же и старина Билли оказался мне не по нутру. Хоть я к тому моменту уже и обзавёлся ламповым преампом, который можно было тыкать прямо в оконечник комбика/усилителя, рассчитывая на более-менее знакомый звук, и проверенной связкой перегрузов (кастомные Скример плюс Крыса с расширенными настройками), но всё же эту его яркость сложно было чем-то перебить. Одно время я даже использовал компрессор, но и это не сильно помогало.

Ясень есть ясень. И если это действительно хорошо просушенная и звучащая деревяха, как и было в моём случае, то хер ты её чем-то заткнёшь в общем миксе. Нет, гитара сама по себе звучала круто, она резала всё, как нож сквозь масло, унижала, доминировала, и вот это всё. Но в этом и была проблема - для группы с одной гитарой это оказался так себе вариант. Ибо того самого презенса тут оказалось по горло. Вот в спарке с Лес Полом или СГ она, наверное, показала бы себя идеально. Но увы.

Так что я отказался и от неё. Возможно, мне стоило бы взять какой-нибудь страт или суперстрат из классической осины, который звучал бы менее ярко, но сохранял бы остальные плюсы. Но тут вдруг подвернулся интересный вариант за смешные даже тогда 6к. И я купил.

Это была мастеровая гитара с корпусом из краснухи и кленовым топом, причём сверху и снизу, относительно струн, там были сделаны полости. Гриф - вклеенный, наборный, из клёна и венге, накладка - палисандр. Мензура - фендеровская, 25,5", как я люблю. Штатные звучки - два хамба, тоже мастеровые, какого-то питерского умельца.

Самое смешное было, когда я отнёс её к одному из легендарных питерских мастеров, Владимиру Невойту, номер которого мне подогнал кто-то из коллег. У гитары были некоторые проблемы с грифом, да и порожек стоило бы поменять, поэтому я решил обратиться к специалисту. А этих специалистов, надо сказать, на задворках Апрашки, в стенах бывшего питерского "Аккорда", тогда сидело десятками, только подноси.

И, опять же, воспользовавшись служебным положением, и сказав парням "ну, прикроете мою жопу, если шо" я в разгар рабочего дня пошёл к этому Невойту. Дядечка оказался интересный и знающий, хоть и любитель присесть на уши (мы, кажется, выпили вместе эдак кружки три чаю). Но главный лол был в том, что гитару дядя опознал - это была его работа. ) Побочный - в том, что даже на тот момент такая "палка" не могла стоить дешевле 15к. В общем, я сорвал джек-пот.

Владимир, хоть и оказался любителем поговорить, свою работу сделал исправно. Поставил новый порожек и подточил лады, так что на инструменте уже стало комфортно играть.

И вот на этой гитаре я оторвался по полной. Каждые месяц-полтора я ставил на неё новую марку струн, а звучки менял раз в два-три месяца. Дошло до того, что чтобы не париться с пайкой каждый раз, я просто вывел с потенциометров и гнезда куски проводов с облуженными концами, а новые звукосниматели присоединял к ним с помощью рычажных клеммников Wago. Удобная штука, как оказалось, рекомендую. )

И, тащем-то, это гитара действительно оказалось хороша, и практически полностью покрывала все мои потребности на тот момент. Сочетание клёна и краснухи давало всё, что мне было нужно. С учётом подбора нужных звучков, конечно.

Но последняя группа, в которой я играл на этой гитаре, таки тоже распалась, и я перешёл в диванные гитаристы. Невойтовскую гитару я в итоге продал за спекулятивные 15к. 

И у меня на сей момент осталась только бесхитростная копия подписной гитары Fender Тома Делонга из Blink-182 от небезызвестной фирмы Stagg. Тогда они ещё делались в Корее, и из вполне приличного дерева. Если верить ТТХ, то корпус из липы, и, скорее всего, так оно и есть. Зато кленовый гриф с характерной фендеровской вставкой из бука - точно выше всяких похвал. Он звучит, и он охуенен.

Что сказать в заключении? Дерево, как мне кажется, это всё же немаловажный момент в гитарном звуке. Но многое зависит и от самой гитары, и от конкретной цепочки, и от кучи других факторов.

Помнится, ещё в ЖЖ какой-то юзер в гитарном сообществе по фану выкладывал сэмплы с записью разных гитар, и предлагал отгадать ху из ху. Выбор, насколько помню, был простецкий - между стратом и лес полом. Так вот, правильно ответили дай бог процентов 50. И это нормально.

Потому что электрогитара это не акустика. "Корпусом" электрогитары, который и создаёт её звук, является связка усилителя и кабинета с динамиком (или комбик, как вариант). Плюс цепочка эффектов (примочек). Плюс микрофоны и портальные колонки, если речь идёт о концерте. 

В общем, дерево - только один из факторов, который влияет на финальный тембр. Но, кмк, и не самый последний.