Алексей Михайлович и театр

Царевича Алексея Михайловича начали учить грамоте с пяти лет. Первыми книгами, которые он сумел прочитать самостоятельно, были "Часослов", "Псалтырь" и "Деяния святых апостолов". В девять лет отрока Алексея приобщили к церковному пению. Неудивительно, что он сделался очень религиозным, безропотно держал все посты, принятые у православных, и ревностно исполнял положенные обряды.

Вступив на престол в семнадцатилетнем возрасте, Алексей Михайлович нуждался в советчике и друге. И очень скоро таким советчиком стал игумен Кожеозерского монастыря  Никон. Этот человек произвёл такое сильное впечатление на молодого царя, что, увидев его впервые в 1646 году, Алексей Михайлович попросил Никона остаться в Москве и уговорил патриарха Иосифа сделать этого игумена архимандритом  Новоспасского монастыря.

Царь Алексей Михайлович. Портрет работы неизвестного художника. Конец XVII века.

Через какое-то время Никон уже приезжал к царю во дворец каждую пятницу для бесед и советов не только по духовным делам, но и по государственным. После Соляного бунта Никон громче других убеждал Алексея Михайловича, что народное восстание в Москве произошло из-за недостатка благочестия. И царь, который уже 16 января 1648 года, во время свадьбы с Марией Ильиничной Милославской приказал, чтобы на этом торжестве не было ни труб, ни органов, ни каких-либо свадебных потех, а только духовные песнопения, в ноябре 1648 года подписал указ о полном запрете скоморохов и уничтожении их масок и музыкальных инструментов. По свидетельству Адама Олеария в 1649 году в Москве государевы люди ходили по домам, отбирая музыкальные инструменты. "Гудебных сосудов" набралось на пять полных возов, после чего весь конфискат отвезли за Москву-реку и сожгли.

Одного царского указа оказалось мало, и в 1657 году вышел новый, в котором запрет скоморошества повторялся. Из этих указов можно было бы сделать вывод, что благочестивый царь не любил театральные и музыкальные представления. Однако же это не так. Разочаровавшись в патриархе Никоне, Алексей Михайлович изменил и собственные представления о благочестии. В семидесятых годах XVII века он советовался со своим духовником о возможности смотреть во дворце комедии, и духовник, протопоп Андрей Савинов, разрешил, ссылаясь на пример прочих христианских государей и византийских императоров, которые устраивали театральные зрелища в своих палатах.

День рождения царевича Петра отмечали пышной театральной постановкой "Артаксерксово действо". Театр, самый первый в России при особе государя, основал Артамон Сергеевич Матвеев, находившийся в те годы в фаворе у Алексея Михайловича. Матвеев повелел пастору Немецкой слободы  Иоганну Готфриду Грегори набрать актёров из жителей Кокуя. Грегори не только исполнил этот приказ, но и взялся за обучение артистов, 64 молодых мужиков и мальчиков-подростков. Ещё он самолично сочинил пьесу на библейский сюжет об Есфири, спасшей еврейский народ от бесчинств Амана. Но была одна незадача: пьесу Грегори писал на родном немецком языке, а спектакль для государя надлежало показывать на русском.

Чтобы решить эту проблему, собрали всех переводчиков из Посольского приказа, а текст пьесы разделили на несколько частей и отдали разным толмачам. Когда собрали весь переведённый текст, оказалось, что целостности в нём нет. Одни куски перевели стихами, другие — прозой. Так что пришлось искать человека, который смог бы это хоть как-то привести к единому знаменателю.

Для спектакля построили настоящее театральное помещение в подмосковной резиденции царя, в селе Преображенском. Называли его "комедийная хоромина".

Премьера состоялась 17 октября 1672 года. Алексей Михайлович сидел в кресле перед сценой, на самом лучшем месте. Для молодой царицы, Натальи Кирилловны Нарышкиной, отгородили укромный закуток, из которого она вместе с детьми смотрела на действо сквозь решётку, чтобы никто не мог потревожить её скромность и благонравность. Придворные вельможи стояли прямо по краям сцены. Представление длилось десять часов, но царь досмотрел всё до конца и остался очень доволен. Он даже одарил Иоганна Грегори "40 соболей во 100 рублев, да пару в восемь рублев", и на каждого из актёров пожелал взглянуть лично. Когда спектакль был окончен, высокородные зрители тут же отправились в баню, так как считали, что после такого "позорища" необходимо смыть с себя все грехи.

В следующем году Иоганн Грегори поставил новый спектакль, "Комедию из книги Иудифь, или Олоферново действо", а после смерти пастора руководство придворной труппой принял на себя Юрий Михайлович Гивнер.

В сентябре 1674 года, по случаю торжественного объявления Фёдора Алексеевича наследником престола и рождения царевны Феодоры Алексеевны, царь задал большой пир. После подачи всех блюд государя тешили игрой на музыкальных инструментах ("в арганы играли, в сурны и трубы трубили, и в суренки играли, и по накрам и по литаврам били").

Театры также устроили в своих усадьбах Артамон Матвеев, Иван Милославский, Яков Одоевский, Василий Голицын. Казалось, что отношение к этому виду искусства, как к чему-то греховному и предоссудительному, начало изменяться. Но 30 января 1676 года Алексей Михайлович умер, и вскоре после этого придворный театр распустили. 15 декабря 1676 года указом Фёдора Алексеевича было велено "над Аптекарским приказом палаты, кои заняты были на комедию, очистить; и что в тех палатах было: органы, перспективы (декорации) и всякие комедийные припасы — всё свезти на двор, что был Никиты Ивановича Романова". Но в селе Преображенском "комедийная хоромина" осталось, и есть сведения, что туда ещё не раз приходила смотреть спектакли царевна Софья.