"Жанр приказа предполагает подчинение"
Автор: Константин Бояндин-- Если ты пришел взаимодействовать со мной, взаимодействуй.
Жанр приказа предполагает подчинение. Все прочие реакции неуместны.
(Евгений Клюев, "Между двух стульев")
В любом литературном сообществе рано или поздно вспыхивают бурные споры о классификации произведений. Мелькают слова "жанр", "форма", "сюжет", "приём" (с прилагательным "литературный" или без него). Разве что слово "архитектоника" встречается относительно редко, всё остальное мелькает без остановки.
Что характерно, отсылок к справочным материалам практически не попадается. Давайте для разнообразия устраним этот дефект. В гуманитарных науках основной является авторитетное мнение, сложившаяся традиция - словом, вовсе не то, что в науках точных. Посему буду отправлять за дефинициями к С.П. Белокуровой, к её "Словарю литературоведческих терминов", воплощённых в т.ч. в виде сайта gramma.ru.
Но прежде чем ступить на скользкую стезю просвещения, давайте зададим вопрос: а для чего конкретно вам внести ясность в классификацию? Если ответ "чтобы мои читатели быстро находили моё произведение", то дальше можете не читать. Вам достаточно расставить метки (теги) и жанровую принадлежность так, как сочтёте нужным. Незачем совершать лишние телодвижения.
Итак, жанр. "ЖАНР ЛИТЕРАТУРНЫЙ - (от франц. genre - род, вид) - форма, в которой реализуются основные роды литературы: эпос, лирика и драма (см.), характеризующаяся теми или иными общими сюжетными и стилистическими признаками. Различают Ж. л.: в эпосе - роман, повесть, рассказ, очерк, сказка, былина и др., в лирике - стихотворение, ода, элегия и др., в драме - трагедия, комедия, драма и др. Каждому Ж. л. свойственно определенное "жанровое содержание" (тематика, проблематика, масштаб охвата изображаемого мира). Ж. л. может иметь типологические разновидности (например, роман: социально-психологический ("Герой нашего времени" М.Ю. Лермонтова), идеологический ("Преступление и наказание" Ф.М. Достоевского), роман-эпопея ("Война и мир" Л.Н. Толстого) и т. п.)"
То есть не размер определяет отнесение к жанру (рассказ - повесть - роман - эпопея), не количество сущностей и глубина их проработки, а единство формы и содержания, общие сюжетные и стилистические признаки. Так что вполне возможны очень краткие романы и рассказы, размазанные на десятки томов.
Главное то, что жанр, цитирую, исторически сложившаяся, удостоверенная традицией и тем самым наследуемая совокупность определенных тем и мотивов, закрепленных за определенной художественной формой, связывающая их между собой узнаваемыми чувствами и мыслями, конец цитаты.
Но современные литераторы, как правило, выше изучения устоявшихся традиций и терминов, и высказываются исключительно категорично. Без отсылок, без возможности альтернативной трактовки, без всего этого. В таких ситуациях самое мудрое - не спорить с таким человеком. Трудно спорить с тем, кто уже всё знает, верно? Как только человек выбрал самого себя авторитетным источником, дальнейшая полемика теряет смысл. Опыт показывает, что она очень быстро переходит на личности - полностью теряет конструктивное, содержательное наполнение.
Пример. Современный тренд, "попаданчество" - жанр или нет? Кто заявит, что уже сложилась совокупность определённых тем и мотивов, предложит список и проиллюстрирует, что такой жанр уже можно считать сформировавшимся и продемонстрировавшим преемственность?
"Попаданчество" как литературный приём - явление, откровенно говоря, не новое. "Янки при дворе короля Артура" все читали? Ну или хотя бы слышали? "Человек, который пришёл слишком рано"? "Обитаемый остров"? Есть преемственность? Если есть - замечательно, можно считать, что это жанр. Но в современной "попаданческой" литературе есть отчётливые черты "манчкинства", прокачки: персонаж не просто пытается воздействовать на мир, в котором оказался, а обязательно обладает сверхспособностью, наращивает мощь и влияние вплоть до перехода за все разумные пределы. Найдёте такое в "Янки..."? Сомневаюсь. В "Обитаемом острове"? Аналогично. В обоих случаях на первом месте оказывается социальный аспект - то, как герой меняет окружающий мир и меняется сам. То, что делает эти книги такими интересными.
Современная же "попаданческая" литература обычно пишется теми, кто выражает таким образом совершенно одномерные и простые личные мотивы - создать супергероя (в котором обычно несложно узнать автора произведения или того, кем автор хотел бы стать, не будь реальность столько равнодушной к его, автора, амбициям), продемонстрировать невероятную его мощь и умение изменить авторский мир под не реализуемые на Земле мечты. Чистой воды сублимация (поклон доктору Фрейду и его коллегам, Адлеру и Юнгу).
То же можно сказать и о прочих направлениях-трендах (ЛитRPG, магические академии, постапокалиптика, "бароны и драконы", вампирская романтика, тысячи их). Присмотришься - крайне редко персонаж сделан не из картона, язык отличается от языка восьмиклассника-троечника, а проработанность мира не сводится к употреблению эпитетов и превосходных степеней в концентрации, многократно превышающей ПДК.
Суммируя: если спорить о литературоведческих дефинициях, то лепо отсылать к авторитетным источникам (и если только автор сам(а) не является признанным авторитетом в гуманитарной среде, то отсылать к себе самому не следует).
"Извините, если кого обидел".