Удержание на уровне сцены

Художественная литература движима страстями и желанием, персонажами, желающими то, что они не могут иметь, и все равно преследующими это, и главными героями, ставящими высокие цели без какой-либо гарантии, что они их. Самые напряженные, самые захватывающие истории предполагают риск для главного героя.

В каждой сцене у персонажей есть возможность что-то скрывать друг от друга. 

Физические Объекты

Хотя вам не нужно буквально играть в обезьяну со своими персонажами, вы должны держать важные объекты вне досягаемости, когда они особенно важны для целей ваших персонажей и для сюжета. 

Возможно, персонаж хочет вернуть семейную реликвию, книгу с ключевой информацией о тайне (кстати, «Остров сокровищ» Стивенсона, завязка), кольцо, способное разрушать миры, или религиозный предмет, наделенный священным значением. 

Каким бы ни был предмет, если это что-то важное для вашего героя, удержите его (другие персонажи могут помочь вам в достижении этой цели), поставив на пути препятствия, которые затрудняют приобретение. Или, еще лучше, дайте герою почувствовать вкус обладания, а затем отнимите желаемое (антагонисты здесь особенно полезны).

Романтический Союз

Сексуальное/романтическое напряжение между персонажами также довольно полезно для целей беллетриста. Нам нравится читать об стремлениях и желаниях героев, их подслушанных разговорах или случайных встречах. 

Но подумайте о любой книге, которую вы читали, или фильме, который вы смотрели, где главная героиня наконец встречается со своим романтическим интересом. 

Что происходит с напряжением после этого? Остается ли оно таким же высоким, увеличивается ли оно? Нет, оно падает, как камень с небоскреба. 

Воздерживайтесь от завершения и признаний в любви до тех пор, пока это имеет смысл для вашего сюжета. 

Информация

В каждой сцене у вашего персонажа есть по крайней мере одна цель. Иногда эта цель состоит в том, чтобы что-то сделать или куда-то пойти. Часто эта цель состоит в том, чтобы узнать, открыть или понять что-то, что продвинет сюжет вперед и углубит знания читателя о персонаже. Поэтому наиболее универсальным элементом, который следует скрывать от ваших персонажей на уровне сцены, является информация. 

Информация - это все, от имени потенциального подозреваемого до года усыновления ребенка; это может быть адрес ночного клуба, где пропала девушка, или планы секретной военной операции. Это то, что ваш главный герой должен знать, чтобы достичь цели сцены (и, вероятно, более крупной цели сюжета), и вы не должны слишком быстро передавать герою нужную информацию.

Сцена подобна микрокосму всего романа — в каждой из них энергия должна нарастать к какой-то кульминации или энергетическому пику, будь то момент прозрения, открытия или какой-то конфликт. Если вы достигнете целей своего главного героя до этого кульминационного момента, то, как и в завершении романа, вы сбросите это напряжение прямо с обрыва и потенциально потеряете интерес читателя, потому что у вашего главного героя уже есть то, за чем он пришел.

Всегда оставляйте читателя «голодным», ожидающим, даже отчаянно нуждающимся в чем-то большем. Всегда откладывайте осуществление целей на как можно более поздний срок. И даже после выполнения создайте осложнение или следствие, которое останется невыполненным, или у вашего читателя может не быть стимула продолжать чтение. (Хорошо показано в финале фильма «Чужой-1»).

Сопротивление Целям Другого Персонажа

Еще один хороший способ создать напряженность путем удержания - это когда один персонаж отказывает или сопротивляется тому, что хочет или в чем нуждается другой персонаж, особенно если в этом есть что-то относительно срочное.

Это создает срочность и тревогу у читателя и у персонажей.

продолжение следует

/Дж. Розенфельд

"Как написать захватывающую книгу. Создание истории, от которой Ваши читатели не смогут оторваться"/