Мультивселенная как самоцель

Для меня самый кайф, когда я пишу тексты, это создание перекрестных ссылок между ними. Ощущения, что книги образуют единый мультиверс. Может это потому, что я много читал Стивена Кинга и Майкла Муркока, у которых задействован тот же принцип. Так или иначе все романы по-своему связаны, и при этом могут рассказывать про разные миры и эпохи, быть выполнены в разных жанрах.

«Хроники Иберлена» повествуют про постапокалиптический мир далекого будущего, выбирающийся из нового средневековья в Ренессанс, а «Пламя Дейдры» — про одну из дальних космических колоний этого мира, находящуюся на уровне развития примерно 18 века, с попутным использованием отдельных манопанковых технологий и артефактов. «Призрачный престол» демонстрирует альтернативную Землю средневековья, скоррапченную темной магией — и одновременно в этом романе фигурирует попаданец из Иберлена. «Повелительница чар» берет ареной действия прошлое Иберлена, эпоху, напоминающую магический стимпанк или манапанк примерно как в мультсериале «Аркейн». «Темный клинок» переносит нас на еще одну из планет, которая также связана с остальными.

(арт не мой, в настроение)

У этого мультиверса уже частично придуман свой лор, свое внутреннее устройство. 

Так, например, между обитаемыми мирами простирается пространство, известное как междумирье. Что можно там найти? Тени рухнувших цивилизаций. Развалины циклопических городов и крепостей. Альтернативные версии реальности, обретающие материальность. Демонические сущности, поджидающие на тамошних дорогах, способные искажать саму структуру окружающего пространства. 

"Темные стены и башни венчали холмы — сложенные из кирпича и из каменных блоков, местами осыпавшиеся, покрытые мхом, ощерившиеся зубцами. Огромные статуи возносились в промежутках стен — фигуры в ниспадающих одеждах, опирающиеся на жезлы, лишенные лиц, с головами, не имеющими никаких выпуклостей, напоминающими яйцо.

— Вы говорили про них, — вновь подал голос Боб. — Назвали Строителями.

— Да. Те, кто был прежде драконов. Кто сковал вселенную путями и связал нитями. Кто возводил границы и рушил их. Кто пытался контролировать хаос. Совсем непохожие на нас, мыслящие иначе, оперирующие нечеловеческой логикой." (цикл "Пламя Дейдры")

Строители — загадочная раса алиенов, формировавших мультиверс в его нынешней форме, терраформировавших миры и прокладывавших между ними дороги. Впервые они упомянуты в романах из цикла «Пламя Дейдры», а в «Темном клинке» можно прочитать о последствиях их грандиозного магического эксперимента, поставленного над планетой Тэллрин.

Помимо них, огромное влияние на сеттинг оказали также Драконьи Владыки — метаморфы, люди, обладавшие даром превращаться в драконов, выходцы с погибшей в результате их магических опытов планеты, сделавшейся частью Бездны. Драконьи Владыки принесли магию в альтернативный нашему мир, известный как Старая Земля (действие «Хроник Иберлена» происходит именно там). Они же стали основателями цивилизации Дейдры. Многие из героев книг несут в своих жилах драконью кровь, обладают унаследованными от предков особенными способностями и теоретически (а кое-кто и практически) способны даже обращаться в драконов. Башня Драконьих Владык, зависшая посреди Бездны, по-прежнему уцелела, скрывая в себе источник их могущества и их знания.

Ему снились двери между мирами, что ныне закрыты. Артур знал, что способен их распахнуть. Откуда-то, непонятным чувством, таившимся в глубинах его существа, наследник Айтвернов понимал, что ему отпущена подобная сила. Зов рвался к нему издалека, исходил из-за пределов Земли.
Дальше самых далеких миров. Дальше холодных темных планет, на которых Древние добывали драгоценности и металлы. В Бездне, из которой не возвращался ни один звездный корабль, но которую при наличии определенной власти можно преодолеть за единственный шаг.
Артур поднимался ступенями бесконечной винтовой лестницы, глядя на стены, чьи камни помнили слишком многое, вдыхая грудью пронзающий холод. Открой двери, шептали ему камни. Открой двери. Открой. Он выходил к обзорной площадке на самой вершине башни, и площадка эта, так похожая на ту, где в другом, позабытом сне он дрался с Александром Гальсом и едва не погиб, обрывалась в пустоту.
Впереди простиралась Бездна, но не темная, а сверкающая, наполненная светом тысячи лун и планет. Они блистали, замершие в пустоте, усеявшие космос подобно причудливым соцветиям. Фиолетовое и золотое, алое и синее — от сияния звездных миров рябило в глазах.

"Времена огня и погибели", 3 глава.

Над головами встало беззвездное небо, высокое и глубокое, темное, а вокруг, плавающие в пустоте, танцевали солнца и луны, и десять тысяч миров. Все они выглядели бесконечно далекими, разделенными огромными пустыми просторами космоса, но стоило только сощуриться, и они мгновенно оказывались рядом, превращались в огромные шары, прекрасно различимые взглядом. Голова закружилась, возникло чувство, будто стоишь в самом центре вселенной.
«Все мыслимые миры предо мной. Наверно, и Старая Земля наших предков».

"Дороги Гвенхейда", 7 глава.

(арт не мой, в настроение)

В планах есть и другие истории, в других жанрах — городское фэнтези, и бояръ-аниме, и даже космоопера. Фишка мультивселенной в том, что можно рассказать историю в любом антураже и любого формата — и при этом сделать ее частью некого глобального целого.

А вы в своих текстах используете что-нибудь подобное?