Архетипические образы в детективной литературе.

Сегодня поговорим об архетипических образах героя и его помощника. Почему мы, собственно, называем этот тандем архетипическим? Всё очень просто: данный союз персонажей существует с древних, архаических времён,  и не теряет актуальности в современной литературе. Если вспоминать былое, то на ум, конечно, сразу приходят Геракл и Иолай, Ахилл и Патрокл. В пародийном плане этот архетип представлен в образах Дона Кихота и Санчо Пансы. Собственно, во всех этих трёх знаменитых парах помощник является оруженосцем, что накладывает отпечаток и на современных героев, о чём мы поговорим ниже. Кроме того, данный архетип перекликается с другим – «хозяин-слуга». Этот тандем можно найти, например, в книгах о Дживсе и Вустере и в «Посмертных записках Пиквикского клуба» (Сэм Пиквик и Сэм Уэллер). В русской литературе это Хлестаков и Осип («Ревизор»), Обломов и Захар («Обломов»). Если брать более поздние произведения, то на ум приходят Фродо и Сэм (да, вспомним только что упомянутое произведение Диккенса) из трилогии Толкиена «Властелин колец». Как правило, архетип хозяин-слуга предстаёт в двух ипостасях: либо слуга противопоставлен хозяину (например, хозяин – наивный, не приспособленный к жизни простофиля, а слуга – умный и находчивый прагматик), либо слуга является зеркалом хозяина (иногда кривым). 

В детективной литературе авторы часто совмещают эти два архетипа, и весьма успешно. Архетип хозяина совмещается с архетипом хозяина, а архетип помощника – с архетипом слуги. 

Разберёмся на конкретных примерах, ради которых, собственно, мы здесь и собрались. Возьмём три пары: Шерлок Холмс и доктор Ватсон, Эркюль Пуаро и капитан Гастингс, Жюль де Гранден и доктор Троубридж. Почему? Потому что совершенно очевидно, что Агата Кристи позаимствовала персонажей у Конана Дойла, а Сибери Куинн – у них обоих. 

Сравним сначала сыщиков, а затем - их помощников.

Итак, начнём. Наша первая тройка: Холмс, Пуаро и Гранден.

Профессия.

Холмс. Детектив.

Пуаро. Детектив, бывший полицейский.

Гранден. Врач, учёный. 

Метод.

Холмс. Дедуктивный. Стимулирует себя кокаином и героином, что возмущает Ватсона. Часто обходится без пищи целыми днями, но вкусно поесть любит. В конце рассказа объясняет всё Ватсону.

Пуаро. Дедуктивный. Стимулирует себя отдыхом и ячменным отваром. Гурман. Пьёт мятный и смородиновый ликёры, горячий шоколад. В конце романа собирает всех подозреваемых и разоблачает убийцу, рассуждая вслух.

Гранден. Дедуктивный. В стимулах не нуждается. Обожает яблочный пирог. В конце всё объясняет (повествование в этой сцене ведётся в настоящем времени), рассказывая о своих мыслях и действиях, приведших к раскрытию преступления.

Национальность. 

Холмс. Англичанин. Бабушка – француженка.

Пуаро. Бельгиец.

Гранден. Француз.

Речь.

Холмс. Обычная.

Пуаро. Пересыпает речь французскими словами и выражениями.

Гранден. Пересыпает речь французскими словами и выражениями.

Эмоциональность.

Холмс. Спокоен, но часто испытывает эмоциональный подъём, воодушевление, возмущение, чахнет без дела, к женщинам равнодушен. Единственная женщина, задевшая его чувства - Ирен Адлер.

Пуаро. Спокоен, чахнет без дела, часто называет себя глупцом, восхищается собой, к женщинам равнодушен. Его единственная любовь – графиня Росакова, воровка.

Гранден. Сверхэмоционален и гиперактивен. Причудливо ругается, неравнодушен к женщинам. Молодых называет «капусточками».

Отношение к преступлению.

Холмс. Считает своим долгом бороться со злом, пусть даже бесплатно, лишь бы было интересно. Дела должны быть интересными и сложными. Гордится знатными клиентами – если это хотя бы герцоги, а лучше - короли. Снобов не любит.

Пуаро. Банальные преступления для него не интересны, предпочитает клиентов благородного, высокого происхождения.

Гранден. Воспринимает преступления как личное оскорбление.

Внешность.

Холмс. Худощав и высок, орлиный нос, выступающий квадратный подбородок.

Пуаро. Невысок, плотное телосложение, огромные пышные усы, «кошачьи» глаза.

Гранден. Маленького роста, худой, даже тоненький, маленькие руки и ноги, торчащие напомаженные усы, блондин.

Наша вторая тройка: Ватсон, Гастингс, Троубридж.

Профессия.

Ватсон. Врач.

Гастингс. Военный.

Троубридж. Врач.

Звание.

Ватсон. Капитан.

Гастингс. Капитан.

Троубридж. Нет звания.

Отношение к методу друга.

Ватсон. Ничего не соображает и восхищается методом Холмса. Иногда его слова наводят Холмса на верные догадки.

Гастингс. Уверен, что может развить метод Пуаро и превзойти его, часто говорит в поздних произведениях, что Пуаро в маразме. Иногда его слова наводят Пуаро на верные догадки.

Троубридж. Даже не пытается понять, что происходит, метод Грандена для него загадка.

Функции.

Ватсон. «Оруженосец» Холмса: носит револьвер, в отличие от Шерлока, который, хоть и имеет пистолет, из которого хорошо стреляет, предпочитает трость или хлыст с залитой свинцом рукоятью.

Гастингс. Кулаки и быстрые ноги. Платит за Пуаро (чаевые, такси), так как тот, подобно королю, деньги при себе то ли не носит, то ли делает вид, что не носит (скорее, делает вид, конечно).

Троубридж. Слабый с литературной точки зрения персонаж, поскольку его роль в расследованиях Грандена крайне несущественна. По сути, он просто спутник, свидетель, который рассказывает о приключениях.

Роль рассказчика.

Ватсон. Пишет рассказы о Холмсе.

Гастингс. Рассказывает о Пуаро.

Троубридж. Рассказывает о Грандене.

Таким образом, мы видим, что герои представлены по-разному: Холмс готов и подумать, и побегать, и подраться. Пуаро предпочитает думать, он даже раскрыл одно дело на спор, не выходя из дома. Правда, как-то перелез через ограду. Гранден думает на ходу, он готов броситься куда угодно в любой момент. Интересный момент: и у Дойла, и у Кристи есть рассказ, в котором их герои совершают преступление (взлом и похищение предмета шантажа), причём у обоих это получается неудачно. 

Помощники-оруженосцы не все напоминают слуг (как Гастингс, который платит за Пуаро), однако отчасти близки к роли компаньонов, которые почти что слуги. Например, Ватсон после смерти жены (и Ватсон, и Гастингс женятся) по просьбе Холмса переезжает к нему, а Гастинг вообще не понятно, где живёт, и получает ли часть прибыли Пуаро, зато постоянно находится у того в квартире. Правда, они не отличаются находчивостью. Можно сказать, что в детективах они, в этом плане, меняются ролями с героями-сыщиками (напомню, что в классическом архетипе чаще всего не очёнь умен именно хозяин). 

Напоследок предлагаю читателям самостоятельно поразмыслить о том, как воплощаются разобранные архетипы в образах Ниро Вульфа и Арчи Гудвина.