Как выбрать героя для ужастика ​

   Всем нам нравятся брутальные герои, раздающие оплеухи плохим дядькам и восстанавливающие справедливость, как в отдельно взятом небоскрёбе (корабле, поезде и т.д.), так и на всея земли. Мы любим смотреть про них фильмы и жаждем быть столь же крутыми и неотразимыми. Поэтому, садясь за перо, чтобы создать нетленку, призванную прославить наше имя среди фанатов ужасов, мы начинаем создавать героя а-ля Шварценеггер или Вин Дизель. Поначалу всё идёт хорошо и бодро, и экшн-сцены выходят прямо загляденье, но через некоторое время мы оказываемся в тупике…

   Дело в том, что ничего страшного, несмотря на кучу зомби, упырей и прочих монстров, не происходит. В чём же дело? Где закралась роковая ошибка, на корню загубившая весь рассказ?

   Это произошло в самом начале. Проблема в выборе главного героя. Он оказался слишком крут, силён, ловок и умён. Соответственно  бесстрашен и неуязвим. Непобедимость протагониста сыграла с рассказом злую шутку: зомби и прочие твари попросту не в силах совладать с ним. Хуже того, читателю это очевидно, в общем-то, с самого начала. Нет повода бояться за него, переживать, сочувствовать. Словом, мы получили вместо хоррора лихой боевик.

   Как же быть? Кого сделать героем ужастика. Вариантов много. Главное – соблюдать два основных принципа:

1. Герой должен быть легко узнаваем. Это обычный среднестатистический человек, на место которого читателю легко поставить себя. И испугаться… Старайтесь избегать делать главного героя потомственным аристократом, общепризнанным гением, учёным мирового уровня и так далее.  
2. Герой должен быть уязвим. Желательно – более уязвим, чем большинство людей. Это заставит читателя переживать за него сильнее. Никаких качков, спецназовцев и мастеров по боевым единоборствам. 

   Рассмотрим возможные варианты выбора главного героя, соответствующего данным параметрам. 

   Первый герой ужастика, который я предлагаю взять на вооружение – обычный мужчина, но с серьёзным (а то и опасным) заболеванием. Например, со слабым сердцем. Каждый испуг для него может стать роковым. Возможно, у него астма, и ему нельзя забывать дома ингалятор, или нарколепсия, и он может заснуть за рулём или прямо в тот момент, когда на него бросается вурдалак. Быть может, у него страшная аллергия на грецкие орехи или устрицы: стоит их поесть, и перехватывает дыхание. Недуг может быть и чисто психическим – страх высоты, клаустрофобия и так далее.  

   Второй герой – это старик. Он слабее других уже просто потому, что достиг определённого возраста. От него требуются действия, которые не каждому молодому по силам, а у него уже ревматизм и т.д. И всё же убегать от монстра или, напротив, спешить, чтобы спасти кого-то, похищенного чудовищем, придётся именно ему. Замечу, что любимым героем Говарда Лавкрафта является мужчина лет шестидесяти. Достаточно опытен, чтобы не верить в глупые сказки, и уже довольно мудр, чтобы не отрицать очевидное и признавать сверхъестественное, когда всё доказывает его существование. 

   Третий герой. Пусть это будет женщина. Если ей придётся сражаться с монстрами или даже просто с мужчиной-маньяком, это заставит читателя ей сочувствовать, потому что женщина воспринимается как существо, дело которого не зомбаков мочить. Вспомним первую часть «Обители зла» или «Хеллоуин», «Крик», «Ключ от всех дверей» - да мало ли фильмов, где девушке или женщине приходится спасаться от преследующего её зла. Согласитесь, будь на их месте парни или мужчины, эффект от просмотра несколько потерялся бы. 

   Четвёртый герой. Инвалид. Слепой или передвигающийся на инвалидном кресле – любые варианты подходят, если делают героя уязвимым, если из-за своего физического недостатка он вынужден прикладывать в экстремальной ситуации больше усилий, чем обычный человек. 

   Представим, что мужчина сидит в доме в гостиной и читает газету. Он знает, что в доме поселилось зло, которое преследует его семью, но уехать ни он, ни его жена, ни ребёнок не могут из-за сильной метели, отрезавшей их от остального мира. И вот он коротает время, листая старое издание, когда вдруг слышит доносящийся из спальни на втором этаже душераздирающий детский вопль. Затем – второй, принадлежащий уже жене. 

   Что делает наш герой? Правильно, бросает газету и опрометью кидается вверх по лестнице, прихватив с собой кочергу.

   А теперь представьте, что он инвалид, и может передвигаться только на коляске. Или у него не сгибается в колене правая нога. Или у него куриная слепота, и он почти не видит в полумраке, а единственное, что горит в доме (метель могла ведь оборвать электрические провода в округе) – свеча, которую он зажёг, чтобы почитать газету. 

   Очевидно, что такой герой не сможет метнуться пулей на второй этаж с кочергой или клюшкой для гольфа наперевес. Ему придётся приложить массу усилий, чтобы добраться до места происшествия. А что гораздо важнее для рассказа - читателю придётся, в свою очередь, ждать и переживать: сможет ли герой подняться на второй этаж? успеет ли спасти жену и ребёнка? сможет ли противостоять злу, которое там встретит? 

   Пятый герой. Беременная женщина. Думаю, здесь можно обойтись без комментариев. Всё ясно. Как минимум, женская часть читательской аудитории не оторвётся от вашего рассказа. По крайней мере, если сюжет будет достаточно хорош, разумеется. Да и мужчины вряд ли останутся равнодушным. Пожалуй, единственный минус у подобного героя (вернее, героини) это то, что использовать его можно лишь однажды. Ну, в крайнем случае, дважды, если очень уж хочется. Иначе будет бросаться в глаза, что у вас слишком часть зло преследует беременных женщин. Читатели могут решить, что вы их ненави… недолюбливаете. Ну, или что у вас попросту отсутствует фантазия. 

   Шестой герой. Наконец-то мы дошли до вершины пирамиды. Наверное, вы уже догадались, кого я приберёг напоследок. Ну, разумеется, это ребёнок! 

   Беспроигрышный вариант, которым, если не ошибаюсь, часто пользовался Стивен Кинг. 

   «Оно», «Ловец снов», «Сердца в Атлантиде» - надо ли продолжать? 

   Маленький, наивный, легковерный, слабый, зависимый от взрослых, неопытный… Лучший вариант из всех возможных. Если вы только собираетесь начать карьеру писателя в жанре хоррор, тренируйтесь на детях (хм… прозвучало, пожалуй как-то двусмысленно; впрочем, полагаю, мысль ясна). 

   Кстати, не бойтесь, что ребёнок (или дети) в качестве героя автоматически сделает ваш рассказ «детской литературой». Вы же будете сочинять не про то, как два друга-шестиклассника вместе пришли домой делать уроки. Хотя это тоже может быть завязкой для рассказа ужасов – всё зависит от вашей фантазии.

   Возможно, под занавес стоит сделать маленькое уточнение.   

   Конечно, часто дети становятся в хорроре носителями зла – и подобных примеров в литературе и кинематографе достаточно. Но в данном случае писатели используют страх взрослых перед тем, что они не смогут справиться с воспитанием собственного чада, и страх детей перед тем, что они никогда не найдут со сверстниками общий язык, что те останутся враждебны им. Иногда этот страх всплывает из подсознания и у взрослых читателей, делая своё дело спустя многие годы после того, как был «забыт». 

   Но в данной статье мы говорим не о монстрах, чудовищах и маньяках, а о главных героях – то есть, по сути, о жертвах, потому что именно они становятся объектами преследования со стороны злодеев всех мастей. 

   Напоследок не могу не упомянуть о важном моменте: мало сделать героя уязвимым, непременно нужно поставить его в такую ситуацию, в которой его уязвимость будет иметь значение – то есть, действительно станет помехой или даже приведёт его к гибели. Иначе она попросту теряет смысл.