Матвей Виельгорский - композитор, меценат, дипломат

Говоря о русской культуре XIX века, в частности о культуре музыкальной, нельзя обойти имя выдающегося виолончелиста, государственного деятеля и филантропа Матвея Юрьевича Виельгорского (1794-1866).

Происходил он из семьи с польскими корнями (а возможно, и французскими, по крайней мере есть легенда, говорящая о родстве с фамилией де Грамон), его отцом был перешедший на российскую службу Юрий (Ежи) Михайлович Виельгорский, разносторонне одаренный человек. Фамилия, звучащая несколько необычно, образована от Wielka Gora — «большая гора», то есть при полной русификации Виельгорский — это Большегорский. (Забавный факт: дед Матвея якобы имел отношение к ставшей позднее популярной гречневой крупе мелкого помола «велигорке»).

Матвей был одним из семи детей отца от первого брака с Софьей Дмитриевной Матюшкиной, после смерти матери воспитывался бабушкой, Анной Алексеевной Матюшкиной. Влияние отца на мальчика все же было преимущественным, в основном из-за сходства вкусов, и особенно из-за страстной любви к музыке. Его брат Михаил также стремился играть на доступных инструментах и сочинять самостоятельно. Все это было принято к сведению главой семейства, и после некоторых размышлений Юрий Михайлович решил везти сыновей в Европу, к лучшим на тот момент учителям.

В 1804 г. братья были увезены за границу для получения дальнейшего образования. Перед отъездом распродавалась семейная музыкальная библиотека. Объявление о продаже впечатляет и может характеризовать это музыкальное собрание как одно из крупнейших в Петербурге: «Любители музыки уведомляются, что в музыкальном магазине господина Феврие, состоящем в Садовой улице, против железных ворот Михайловского дворца 13, продается собрание нот <...> Оно состоит из 600 квартетов, 200 квинтетов, секстуоров и разных симфоний, более 400 арий, дуэтов, триоров, для пения 40 портициев, 14 французских опер, более 500 сонат, концертов и проч. для клавикордов. Все сии ноты хорошо переплетены и сие редкое собрание, составленное новейшими сочинителями, как то: Моцартом, Гейденом, Геслером, Клементием, Дюшекком, Бетговеном, Враницким, Жировецом, Сартием, Пейзиеллом и проч., можно купить за весьма сходную цену. В том же магазине продаются принадлежащие той же особе славные Клементиевы клавикорды о шести полных октавах, спинет и клавикорды, деланные в Петербурге».

В 1808 г., после смерти отца, Виельгорские перебрались в Париж, где состоялось знакомство с Л. Керубини; затем побывали в Вене; не ранее 1811 г. вернулись в Россию.

Эпоха войн и смут, грянувшая тогда подобно буре, повлияла на судьбы Матвея и его близких.

В июне 1812 года он поступил корнетом в 3-й Украинский казачий полк и участвовал в войнах 1812–1814 годов. С 1815 по 1821 года состоял адъютантом при князе В. С. Трубецком. Принимал участие в сражениях при Бауцене, Герлице, Дрездене и Лейпциге. За Герлиц он был награждён орденом Св. Анны 4-й ст., a за Лейпциг переведён в Кавалергардский полк, с оставлением адъютантом.

В заграничном походе русских войск участвовал в сражениях при Бриенне, Арси, Фершампенуазе и Париже, и за последнее в 1814 году получил орден Св. Владимира 4-й ст. с бантом. В декабре 1817 года Виельгорский был произведён в штабс-ротмистры, a в 1819 году — в ротмистры. Затем служил в Псковских кирасирах. В 1826 году по болезни вышел в отставку полковником и через год поступил в гражданскую службу.

В 1827 году был пожалован придворным званием камергера и назначен членом Театрального комитета, по упразднению которого перешёл в Министерство иностранных дел, где занял место директора Департамента хозяйственных и счётных дел. В 1831 году принимал участие в прекращении холеры, свирепствовавшей в Петербурге, и за его деятельность ему было объявлено монаршее благоволение.

В 1835 году был произведён в действительные статские советники, пожалован придворным званием «в должности шталмейстера» и назначен состоять при великой княгине Марии Николаевне. Впоследствии был пожалован придворными чинами шталмейстера (1843) и обер-гофмейстера (1856), состоял при императрицах Александре Фёдоровне и Марии Александровне.

Будучи чрезвычайно привязан к брату Михаилу и так и не обзаведясь своей семьей, Матвей Юрьевич жил у брата и вместе с ним постоянно устраивал музыкальные вечера. Посетить их считали своим долгом все, кто так или иначе имел отношение к искусству в ту эпоху — от знаменитых композиторов и исполнителей России и зарубежья, до обыкновенных ценителей прекрасного. Все знали, что в доме Михаила и Матвея Виельгорских не бывает банальных концертов, зато царит дух благородного соревнования талантливых людей.

Сам Матвей неизменно исполнял партию виолончели, и по отзывам знатоков, выдерживал совершенно профессиональный уровень владения инструментом. Технике он обучился у знаменитого Бернхарда Ромберга, но душа, страсть, поэзия игры были только его — собственные. Он иногда писал свои произведения, но исполнял нечасто, отдавая предпочтение куда более опытным композиторам.

Декабрист Михаил Лунин, один из блестящих исполнителей Бетховена, так вспоминает об игре Матвея Юрьевича: «Матвей послал за своим инструментом и стал играть. Вот это была музыка. Мы не знали, где мы, на небе или на земле: мы забыли обо всем на свете». Карл Брюллов, написавший великолепный портрет Виельгорского, прямо назвал его в письме к брату «редким гением музыки».

Портрет Матвея Виельгорского работы Брюллова, 1828 г.

Матвей отличался тем, что дружески поддерживал начинающих и уже известных музыкантов — не только деньгами, но и организацией нужных знакомств. Те платили горячей благодарностью, в том числе и посвящали ему свои произведения. Среди этих произведений такие шедевры, как Фортепианный квартет ор. 47 Es-dur Роберта Шумана и Вторая виолончельная соната ор. 58 D-dur Феликса Мендельсона, а также три струнных квартета ор. 17 Антона Рубинштейна (его дебютный опус в этом жанре), «Дивертисмент» для скрипки и виолончели Алексея Львова (автора гимна «Боже, Царя храни» и постоянного партнера Виельгорского по струнному квартету), «Дуэт» ор. 14 для виолончели и фортепиано Адольфа Гензельта, романсы Полины Виардо, ряд виолончельных концертов — Карла Шуберта и Иоганна Беньямина Гросса, Огюста Жозефа Франкомма и Адриена-Франсуа Серве.

Виельгорский был одним из основателей Русского музыкального общества и Общества поощрения художников. Он владел обширной нотной библиотекой, которая после его смерти пополнила собрание Санкт-Петербургской консерватории. Уникальна была и его музыкальная коллекция, украшением которой были инструменты работы Антонио Страдивари. Особую известность приобрела виолончель, которая вот уже более века носит имя Davidoff (Davydov). Она была подарена графом выдающемуся русскому виолончелисту Карлу Юльевичу Давыдову (1838–1889). Свой дар Виельгорский сопроводил посвящением: «Величайшему из виолончелистов всех времен и народов».

Матвей Юрьевич Виельгорский умер в 1866 году, в год основания Московской консерватории. Память о нем в XX веке стала угасать, но не так давно поклонники классики начали понемногу возвращать забытые имена в культурный обиход, проводя юбилейные концерты с посвящением обоим Виельгорским.

Источники: