Мужские персонажи (на самом деле любые, это неважно)

Этот пост навеян этим постом Каких мужиков любят женщины. Автор там задает следующий вопрос: 

Какими характеристиками по вашему мнению должен обладать главный герой, для того что бы вы в него, влюбились, боготворили и тд и тп. 

Девушки там в комментариях начали перечислять всякое разное, составлять свои "личные списки", причем, что удивительно, чаще всего упоминается именно патриархальный тип мужика. То есть богатый, красивый, ответственный, за которым, как за стеной каменной. Это в наш-то век независимых женщин и феминизма. Ха-ха!

Но мне хочется в своем отдельном блоге по этой теме сказать немного другое. Если вы пишете именно персонажа (неважно, мужского или женского), то вы должны помнить, что нельзя создавать персонажа просто в вакууме. 

Все эти попытки составить список качеств персонажа, таких качеств, чтобы в него влюбилась персонаж-женщина, и заодно, читательница, абсолютно бессмысленные. Вы можете наделять персонажа любыми качествами, но в отрыве от других персонажей, он будет "персонажем в вакууме", чем-то нелепым. Персонаж всегда придумывается в связке с другими персонажами. Об этом говорил еще Джон Труби в своей легендарной книге "Анатомия истории". Немножко процитирую его:

Самая большая ошибка, которую допускают авторы в работе над персонажами: они представляют главного героя в отрыве от остальных действующих лиц. Герой один, в вакууме, никак не связан с остальными. В итоге мы имеем не только неинтересного героя, но картонного противника и еще менее убедительных персонажей второго плана.

Сценаристы особенно часто действуют подобным образом, потому что в кино ценится «хай-концепт». На первый взгляд в сюжетах подобного рода из всех персонажей только главный герой имеет значение. Но, к сожалению, это высвечивание героя лучом прожектора, вместо того чтобы сделать образ четче, превращает его в блеклую картонную фигуру.

Чтобы персонажи вышли объемными, нужно видеть их в единой системе, где каждая фигура определяется через сравнение с другими. Иначе говоря, персонаж нередко описывается как «не тот, который».

Всякий раз, делая это, мы вынуждены показывать героя с новой стороны, а во второстепенных персонажах — видеть объемные человеческие образы, не менее сложные и ценные, чем образ героя.

Все действующие лица связаны и определяют друг друга в четырех главных аспектах повествования: по сюжетной функции, по архетипу, по главной теме и по конфликту (противопоставлению).

Самое важное действующее лицо — это главный герой. Его проблема в центре внимания, и он, пытаясь ее решить, двигает сюжет вперед. Герой преследует цель (имеет стремление), но слабости и недостатки мешают ему ее достичь.

Все остальные персонажи — либо противники, либо союзники главного героя, иногда — сочетание того и другого. По сути дела, все сюжетные повороты в значительной степени — следствие отношений героя с остальными действующими лицами.

Противник — это персонаж, который больше всех препятствует тому, чтобы герой достиг цели. Противник не должен быть всего лишь препятствием для героя. Это слишком просто. Не забывайте: противник должен желать того же, что и герой.

Именно отсюда в повествовании возникает постоянный прямой конфликт между героем и противником. Но не всегда это очевидно. Поэтому следует обязательно определять истинную, глубинную суть противостояния героя и противника.

Их отношения много важнее любых других взаимодействий в сюжете. Именно через их борьбу автор раскрывает главные вопросы и идеи произведения.

Внимание! Не думайте, что герой должен непременно ненавидеть противника.

Бывает и так, но не обязательно. Противник — это просто человек, с другой стороны. Он может быть благороднее героя, нравственнее, быть его другом или возлюбленным.

Создавая персонажа, его нужно создавать в связке с другими персонажами. То есть недостаточно наделить мужика просто некими качествами, от которых "текут все самки" и все, типа, вопрос решен. Осталось только типа, понять, какими качествами нужно его наделить, чтобы они потекли. Секретный ингредиент. Нет никакого секретного ингредиента, и в жизни это работает не так.

Я когда-то давно писал про любовь и влюбленность, про то, как с моей точки зрения это происходит в наших мозгах. Коротко по пунктам.

1. Гормоны. Химия. Должно быть гормональное притяжение людей друг к другу. Когда тянет на физическом уровне, когда хочешь её (его) прямо здесь и сейчас. Хочешь именно физически, а не интеллектуально. Тебе плевать, будет ли он хорошим отцом или мужем, тебе плевать, сколько у него денег. Ты просто хочешь под него лечь. То же самое с мужчинами и женщинами. Должно быть физическое притяжение.

2. Дедушка Фрейд. То есть наши подсознательные потоки, скрытые желания, детские травмы. Если твои травмы как пазлы совпадают с травмами партнера, то у тебя будет сносить крышу от него, будет к нему тянуть. Пример: девушки часто любят плохишей, что расходится со здравым смыслом и логикой. Мальчики любят шлюх, а не заучек-задрочек. И так далее, это индивидуально, у всех свои травмы. Нам может казаться, что этот человек особенный для нас, а на самом деле, он просто попадает в нашу травму и нас триггерит от этого.

3. Примерно одинаковый культурный уровень. Это как раз об интеллекте. То есть конечно же важно, чтобы у партнера интересы и увлечения совпадали с твоими. Общие книги, общие фильмы, общая музыка, культурные отсылки, понятный вам обоим юмор, один лексикон в речи, то есть вы говорите на одном языке и понимаете все подтексты и скрытые смыслы. 

То есть если она хочет поехать в Вену на Брейгеля, а он пойти в гаражи и с корешами поесть шашлычок и попить водочку, то любовь тут будет сделать труднее (хотя, возможно).

Можно и добавить пункты, верю, что это не все, но я хочу сказать, что если вы пишете об отношениях между М и Ж, то героя всегда нужно делать в связке с героиней. Если у него есть определенный невроз, то она должна попадать в его невроз. Или наоборот. Он попадает в ее невроз, в ее боль. Тогда она втюхается в него, как дурочка и начнутся страсти-мордасти. Герой делается в связке с другими героями, а не сам по себе.

Нет просто качеств героя, от которых будет сносить крышу героиням.