Сказка о том, как Сомору в Москву летела, Вишневского слушала и ела душбару.Часть Третья, задумчивая

Часть первая, о том, как Сомору в дорогу собиралась и запись Вишневского получила - https://author.today/post/332088

Часть вторая, о том, как Сомору в Баку прилетела и манере повествования на конфе - https://author.today/post/332165

Что ж, вырвавшись на свободу, я прыгнула в метро, прошла весьма загадочный досмотр сумок и не без интереса, заплутав немного на станциях, добралась до старого города Баку. Метро очаровательное, станции небольшие, оформление приятно-советское, то есть с душой, мозаикой и фотографиями. Народ торопился на работу, я довольно быстро дошла до входа в старый город и двинулась в сторону Девичей башни. По дороге то тут то там меня встречали сонные котики, тысячи их. Дмитрий вещал о коммерческих и некоммерческих авторах. 

И раз уж мы разобрались с манерой, то давайте перейдём к заветному разделению. Животрепещущему. Путающему всех и вся. Форматчки и неформатчики, настоящие и ненастоящие авторы, итить всех во все стороны. 

Я, наверное, открою страшную тайну, но в любой творческой сфере во все времена было деление на ремесленников и творцов. Оба эти клана, как Монтекки и Капулетти, как Виларибо и Вилабаджо на протяжении веков кидаются друг-в-друга фекалиями, моющими средствами и просто минусами в интернетах. Претензии всегда одинаковы. Ремесленники делают деньги, но не творят для вечности, хотя на самом деле хотят. Творцы делают для вечности, а не для денег, хотя и их на самом деле хотят. Каждая сторона в полярной сфере чувствует себя ущемленной, давит на свою сильную сторону, пытается занизить противника и одновременно спихнуть его и встать на его табуреточку. Вспыхивают исключения, разгорая споры до невиданных масштабов, ломаются копья, кисти, ручки, кинопленки и гитары. Сверхновой взлетает в поп-небо Американский пирог, затмевая Сталкера Тарковского сверхзвуковым смехом, пролетают, как фанеры над Парижем, рисунки грудями, разлетаясь сотнями златых над Джакондой. Все в восторге, столкновении и эмоциях. Кому нужна эта боллитра? Кому нужен этот ширпотреб с бояркой? Тупая читающая масса сетлита! Зажравшиеся публкующиеся авторы с 500 экземплярами популярности. Вот мы! Вот их! Ату их всех!

Тем временем я карабкалась по старому городу. Если честно, было утро утреннее, все было закрыто, но действовало это невероятно умиротворительно. Конечно я вспомнила Бриллиантовую руку, но все эти балкончики, мостики, горшки, ковры, дерево и камень, давали мне представление о том, почему здесь хотелось снимать.  Нет-нет, глаз цеплялся за орнаменты, кованые решётки, старые двери. Машины и ларьки с сувенирами портили атмосферу - это место заслуживает того, чтобы быть чистым в своей восточной красоте. 

Дмитрий, хоть и очевидно пытался подать свое повествование иначе, тоже попал в эту ловушку. В подтверждение моего вывода, самым показательным был его возглас касаемо неформата вконце, позволю себе цитату "Ты Урсула ле Гуин или может ты в виджетах стоишь?". И это очень показательная оговорка (или не оговорка), ведь это выставленный знак равно между автором-классиком и автором, который попал в виджет. Их значимость как примера равносильна в конкретном этом предложении. 

Дорога и навигатор провели меня мимо старой мечети прямо к Девичьей башне. Почему-то эта довольно популярная достопримечательность заставила меня замереть и долго и вдумчиво её рассматривать. Знаете, я люблю грубоватую простоту старой застройки, тяжёлую и вечную. Почти как Гомер.

А теперь маленький нюанс. Не может существовать творчество без ремесленников и творцов. Так или иначе будет своя Донцова и свой Умберто Эко. И на самом-то деле никак они друг-другу не мешают. Их творчество создано для разной ЦА. Физически она, конечно, может перемешаться, и девочка в метро может читать очередной детектив про Тараканову, а потом уже, дома, завернувшись в плед, Имя Розы. Такая девочка в моменты чтения не перевоплощается в дурочку или высокого ценителя слога, пресуществляясь сущностью боллитры. Просто читая Донцову она хочет отдохнуть и погладить одни свои проблемы, чтая Эко она хочет подумать и погладить другие свои стороны. Это нормально. Люди вообще существа довольно сложные. 

Мой путь лежал дальше. Я вообще люблю гулять по живописным местам, вот так, без какой-то цели музеев, просто касаясь стен, запоминая резьбу бакинских балкончиков и подкармливая мерзнущих котиков бутербродами. Кафе ещё не открывались, и я решила свернуть к набережной и... Етить же мою налево! Из тихого квартальчика я вышла на современную огромную набережную, а солнце осветило по правую руку огромное стеклянное здание. Это был очень красивый момент, никогда мне не казалось настолько уместной современная архитектура. Серое спокойное море, пустая набережная и гигантский цветок, возведенный человеком. Голос Дмитрия продолжал давать мне возможность не вырубиться по дороге.

Вы мне можете сказать: ой, не правда, мы не такие. Возможно. Если не реагируете на выпады другой стороны. А если реагируете, то у меня плохая новость - что-то колет, щемит и кусается на подкорке, что-то требует доказать, что ты лучше. Уверенный в себе "нетакой" неформатчик плевал с высокой колокольни на форматчиков. Уверенный в себе "форматчик" не тратит свое время на грызню с неформатчиками. И я не собираюсь поднимать вечный спор кто к кому относится, закреплю только, что для меня форматчик - это тот, кто пишет в ныне коммерчески популярных жанрах, а неформатчик - всё остальное. Метельский - форматчик, Мириам Петросян - нет.

Я повернула налево и посмотрела на череду небоскребов по другую сторону. Они смотрелись не так органично, ну или первое впечатление было слишком сильным. Хотя возможно дело в том, что здание-небоскреб в виде арки, похоже, было недостроено и часть стеклянных окон зияли дырами, что несколько портило впечателние. И всё же ощущение того, что город прыгнул в двадцать первый век и развивается семимильными шагами было приятным. Пахло морем, я вяло перебирала ногами по плитке, везде были разбросаны уютные лавочки и не работающие пока стойки с кофе. Постепенно начинал подпирать голод, так как бутерброды были скормлены животинам.

Так к чему я всё это про формат и неформат?

Сколько раз в записи, ооо, сколько раз Дмитрий говорил о том, что он учит делать бизнес. Что его школа, по своей сути, создана именно для ремесленников. Для того, чтобы делать деньги. Там не было слова "не литературу", были даже конкретные указания о том, что для его обучения необходим писатель, но упор ставился именно на механизм добычи денег. Было брошено много слов, как раз в части второй фазы "свой-чужой". Я это говорю весьма уверенно по одной интересной причине. И она как раз касается разбора проблемы, истории о накрутках. 

По дороге должен был быть ресторан, который мне подсказал трипадвизор. Конечно, он был закрыт. Вместо этого мне снова встречались полицейские:  гуляющие, стоящие, катающиеся на маленьких машинках. Успокоенная предыдущей встречей, я уже не напрягалась, но иногда мне казалось, что их больше, чем парочек на набережной. Девушка с молодым человеком сидели у пирса и о чем-то нежно разговаривали. Хотелось сесть рядом, свесить ноги, да так и остаться в этой красоте.

Сразу предупреждаю: примеры далее не оспаривают правоту или неправоту Дмитрия о накрутках. Откровенно мне плевать, были какие-то боты или не было, или были на полшишечки. Приведённые ниже части цитат (части, обратите внимание, можете смело кидать в меня помидорами о "вырвано из контекста"), это пример разграничения между "свой-чужой". 

Мне хотелось увезти из Баку сувенирчик получше магнитика, например платок или какой-то местный кулон. Демон Интернета подсказал мне, что в торговом центре на набережной есть киоск местной очень приятной фирмы, так что совмещая приятное с бесполезным я двинулась в ту сторону, дыша солоноватым воздухом, покуривая в промежутках сигаретку и смотря на море. 

Когда Дмитрий говорил о накрутках он обращался к некоей аудитории: "Вы не понимаете", "Вы сожрали" "Вы говорите" "Вы думаете", "вы, &#* похрюкиваете". Выхожу на Вы Может показаться, что он говорит о хейтерах, но нет, это обращение ко всем, кто не "свой". "Вот это вот уровень, уровень этих людей, но вы с удовольствием это хаваете ровно так же, как вы хаваете про то, что..." - прямая цитата. Видите, как она ставит слушателя в некомфортную позицию нахождения не на стороне Дмитрия? Кто из животных у нас хавает и хрюкает? Это то, о чём я говорила. Для того, чтобы вывести аудиторию на своё определение термина, Дмитрий назначает пятиминутный перерыв объявлением, чтобы каждый сформулировл свое понятие накрутки. Это очень разумный ход, но давайте посмотрим на то, чем он сопровождался.

Как это читается со сторонней колокольни

"Давайте подумаем, подумайте и очень четенько, потому что вопрос с подвохом, а то мало ли вот вы сейчас напишите, что такое накрутки, а выяснится....

Читается со стороны: я уверен и знаю свой ответ, он правильный. Более того, я уверен в том, что вы думаете иначе и знаю как ткнуть вас в лицо этой неправотой. Но я даю вам шанс подумать. Я с позиции диктующего правила. 

".... Вот такой хероты у вас полным полно вы и вот в этом, ведь в том числе да, обвиняете? Авторы в CAS, в отличие от вас, они книжки читают друг друга..."

Читается со стороны: вы, "чужие", занимаетесь полной фигнёй и сами являетесь накрутчиками но вам стыдно это признать. А мои, "свои" делают правильное дело, не надо валить со здоровой головы на больную. Они молодцы.

"...Ладно, пять минут перерыв. Определитесь с этим словом, и мы будем его разбирать для того, xотя бы, чтобы вы поняли, что для вас приемлемо, что неприемлемо, что накрутки и что накрутками является, что бы мы как-то от одного общего значения шагали."

Читается со стороны: Я даю вам время. Много времени. Потратьте его с умом, потому что вы не понимаете и я постараюсь сделать так, чтобы ну _хоть что-то_ до вас дошло.

"...а сейчас более серьезно разбирать для того, что бы вы наконец стали соображать. Соображать-то хорошее, знаете, такое умение, правда? В данном случае надо научиться подходить критически в плане мысли? Да, не только не только к другим, но и к своим мыслям."

Читается со стороны: (о, а это вообще мой любимый приём) Вы не в состоянии сами серьезно разобрать термин, поэтому я буду делать это с вами вместе. Я сомневаюсь в вашей возможности соображать, поэтому задаю риторический вопрос. Вы не умеете критически мыслить и вам нужно научиться. Вы сами со своими мыслями не в состоянии справится.

Таких моментов будет очень-очень много, они будут распространятся на просто пришедших в конфу, условных хейтеров, условных неформатчиков. И вот тут я закольцую мысль этого поста и почему он начался с битвы двух баранов.

Дмитрий заинтересован только в том, чтобы привести людей к добыче денег. Он не читает (по его же словам) боярку за пределами произведений своей школы. Могу предположить, что и в том числе в силу загруженности, тянуть семью всегда вызывает уважение, но откровенная незаинтересованность жанром читалась в ответе. Его не интересуют те аспекты текста, которые не конвертируются в деньги, например, орфография, об этом тоже было чётко сказано. Зато у него есть понимание как презентовать книгу и какому читателю презентовать. Об этом поговорим чуть попозже, но совершенно точно, что Дмитрий и его школа - она не про литературу как искусство. Она про ремесленничество. Шок-шок, сенсация, невероятный контент, вскрылся секрет Полишинеля. 

А пока я об этом думала, то добрела до торгового центра и первое, что встретило меня там... Нет, не полицейский, но охранник и стеллаж с классикой на русском языке. Это было мило)

Все остальные и всё остальное, в том числе на АТ, попадает в его рассуждениях вон в то отношение из цитат. Ну, собственно, имеет право. Вы можете сказать, что я передёргиваю, но в конфе было упоминание о том, что неформатные авторы в принципе обременительны АТ, об этом тоже поговорим. И весьма интересное мнение о ремесленниках, которые ведут холодную аудторию, а об этом я хочу поговорить ещё больше.  Пока что, стоит всё таки отделить мух от котлет и честно посмотреть в зеркало, чтобы сказать себе: а кто ты? 

Ремесленник, труд которого заслуживает уважения, ремесленник, который хочет быстро и много прибыли, ремесленник, который хочет, но ленится? 

А может быть творец, который пишет в вечность, или творец, который хочет в вечность, или творец, который не может допрыгнуть до нужного творца уровня? 

Честность, она, господа, успокаивает. Голос Дмитрия как раз перешёл во вторую-третью фазу и я поняла, что мне срочно нужен кофе, чтобы не уснуть. А в следующем эпизоде поговорим по прикладному о ремесленничестве и при чём здесь правила, которые вроде бы никем не скрываются, но почему-то многими не воспринимаются.

Часть четвертая, о том, как Сомору заплутала у правительства и цитатах, вырванных из контекста - https://author.today/post/336601