Все о монтаже кино

Основы монтажа. Виды переходов (монтажных склеек).

Перебивка (Cut away) Перебивка очень простой способ сгладить переход, даже если кадры одинаковы по крупности. ...
Скачок (Jump cut) ...
Косая склейка (J-Cut) ...
Косая склейка (L-Cut) ...
Склейка на действии ...
Параллельный монтаж (Cross-cut) ...
Визуальное совпадение (Match cut)

Монтаж в кино,  творческий и одновременно технический процесс в создании фильма, особая  форма художественного мышления, интерпретация снятого киноматериала  путём отбора, сочетания отдельных кусков изображения, или т. н.  монтажных кадров (см. Кадр). М. связан с драматургической или тематической структурой фильма,  определяется его сценарием или съёмочным планом, а в документальном кино  иногда самим ходом события, снятого средствами кинорепортажа.  Включённые в кинокартину кадры объединяются в большие и малые группы,  монтажные фразы и целые эпизоды, составляя композицию кинопроизведения,  между кадрами устанавливаются смысловые, изобразительные,  масштабно-пространственные, динамические и звуковые соотношения.  Выразительность и эмоциональная окраска М. зависят от характера  действия, игры актёров; его назначение — найти определённый темпоритм  чередования кадров и в соответствии с режиссёрским замыслом расставить  акценты. Особенно важную роль в становлении и развитии монтажной формы  сыграли в 1900-е гг. режиссер А. Смит (Великобритания) и Э. Портер  (США), в период расцвета «немого» кино в 1920-е гг. — Т. Инс, Д. У.  Гриффит (США), А. Ганс (Франция), советские режиссеры С. М. Эйзенштейн,  Л. В. Кулешов, В. И. Пудовкин, Д. Вертов. Введение звука в кино в  большой степени изменило и расширило выразительные возможности М.,  вызвало появление новых технических приёмов. Уже в первые годы звукового  кино были созданы фильмы, в которых использовались эти новые  возможности М. В киноискусстве 60 — начала 70-х гг. основными формами  являются: расчленённый М. — разделение действия, ансамбля мизансцены на  отдельные кадры-фрагменты, снятые с разных точек; М. на движении,  переходящем из кадра в кадр; М., подчинённый содержанию диалога или  авторского текста; параллельный М. — чередование-сопоставление  нескольких действий, происходящих одновременно в разных местах;  тематический М. — по принципу смыслового обобщения или перечисления  сходных фактов и явлений; М., в котором реальное действие сочетается с  воображаемыми, субъективными образами (воспоминания, сны и другое);  внутрикадровый М. — изменение объектов съёмки, их «крупностей» внутри  одного куска действия, снятого движущимся киноаппаратом. Монтажная  стилистика фильма находится в большой зависимости от его жанра,  творческих устремлений режиссёра, избирающего ту или иную форму М.  Монтажное видение стало новой эстетической  категорией, одним из характерных свойств киноискусства 1-й половины 20  в. Приёмами кинематографического М. пользуется телевидение, его влияние  проявляется в некоторых произведениях художественной литературы, в  области изобразительных искусств, в полиграфин, в экспозиции выставок.

  Как технический процесс М. производится на киностудиях в специальных цехах, связанных в своей работе с цехом обработки  киноплёнки и звукоцехом. В монтажных цехах установлены монтажные столы и  приборы — моталки для перемотки киноплёнки, прессы для склейки,  синхронизаторы, метромеры и др. Обычно при монтажном цехе есть небольшие  кинопроекционные залы, где просматривают части фильмов на разных  стадиях их готовности, отбирают дубли эпизодов, проверяют синхронность  изображения и звука и т. п. М. проводится группой специалистов по  сценарию или плану фильма и указаниям режиссёра.

   М. проходит ряд последовательных этапов. Полученный материал —  киноплёнка с позитивным изображением эпизодов и магнитная лента с  фонограммой — подготавливается к просмотру: склеиваются и маркируются  куски киноплёнки, синхронизируются изображение и звук. Из отобранных  дублей эпизодов составляются сцены и сюжеты. Куски киноплёнки с  эпизодами обычно неоднократно переставляются и подрезаются, т. к.  монтажёр стремится найти наиболее точные и выразительные их сочетания.  Для ускорения работы над фильмом М. проводится иногда параллельно со  съёмкой последующих эпизодов.

  После  окончания съёмок все ранее смонтированные эпизоды просматриваются в их  сюжетной последовательности, вставляются заглавные и другие надписи  (титры), иногда производится досъёмка необходимых сцен. М. заканчивается  перезаписью фонограмм звуковых компонентов фильма, размещённых на 3—5  магнитных лентах, на одну общую ленту. После этого кинофильм приобретает  форму т. н. рабочего экземпляра на двух плёнках (одна с изображением,  другая с фонограммой). Его передают в цех обработки киноплёнки, где по  нему изготавливают негатив и печатают контрольный позитив, в котором изображение и фонограмма совмещены на одной плёнке.

  Такие же стадии М. проходят и телевизионные фильмы (см. Кинотелевизионная техника). Однако в телевидении распространена особая форма М. во время прямых,  непосредственных передач в эфир с места событий, без предварительной  фиксации изображений на киноплёнку. В этих случаях передача ведётся на  пульт телецентра одновременно с разных точек съёмки и режиссёр передачи,  следя за изображениями на экранах видеоконтрольных устройств, выбирает  наиболее важные фрагменты событий для трансляции телезрителям.  Применение видеомагнитофонов в кинотелевизионной технике позволило  усовершенствовать М. и сделать его более оперативным.

Ниже мы приведем шаги типичного процесса редактирования сценарной драмы.

Протоколирование и монтажная сборка

Просматривайте и прослушивайте весь материал. Делайте в блокноте  заметки о вашей реакции на увиденное, и все идеи, пришедшие вам в  голову. Используйте покадровый временной код, чтобы привязать ваши мысли  конкретным кадрам, и не глупите, полагая, что вы вспомните эти мысли  позже. Для большого проекта первым монтажом будет грубый вариант,  составленный из всех кадров, собранных вместе. В этой сборке будет  минимальное количество изменений для повествования истории. Данный  монтаж позволит получить представление о проекте в целом до того, как вы  начнете концентрироваться на деталях.

Первый черновой монтаж

Теперь вы приступаете к черновому монтажу. Взяв одну сцену для  обработки, начните работать над всеми дублями, чтобы найти лучший,  наиболее приемлемый материал. Сцены могут быть смонтированы в любом  порядке, и важно, чтобы каждая сцена "работала" сама по себе. Когда у  вас будет хорошая рабочая версия сцены, поменяйте ее в монтажной сборке,  тем самым постепенно наращивая весь монтаж в комплексе. Старайтесь  сохранять версии вашего монтажа по нескольку раз на день, чтобы иметь в  наличии все сделанные записи.

Во время чернового монтажа следите, чтобы звук и видео были  синхронны. Можете начать отключать или удалять ненужные звуки, но не  нужно пока накладывать никакого дополнительного аудио. Сырой монтаж  можно считать завершенным, когда каждая сцена была индивидуально  просмотрена и добавлена в сборку.

Если у вас будет возможность, возьмите перерыв, если возможно, на  ночь, и просмотрите результат монтажа без остановки. После этого  возьмите блокнот и начните рецензировать фильм, останавливаясь и делая  заметки по необходимым, как вам кажется, изменениям. Для полнометражного  фильма этот процесс может затянуться на несколько часов. 

Главный монтаж

Тут мы подходим к процессу точного монтажа.  У каждой сцены будут  свои индивидуальные проблемы, и теперь все они являются частью единого  фильма. Станут очевидны моменты, где сцены взаимозависимы. Эта стадия  может оказаться сложной, т.к. некоторые вопросы могут показаться  неразрешимыми. Уверенно двигайтесь дальше.

На этой стадии могут быть внедрены основные звуковые эффекты и  музыка. И в комплексе весь монтаж будет разрастаться. Постарайтесь  использовать максимум идей, убедитесь, что каждая версия надежно  сохранена и при необходимости может быть восстановлена. Тем моментом,  когда грубый монтаж становится чистым монтажом, не всегда, но в  большинстве случаев, будет тот, когда редактор ощущает, что каждая идея  была тщательно испробована.

Позовите других людей для просмотра вашего чистого монтажа. Свежий  взгляд при просмотре фильма позволит выявить те проблемы, которые вы  упустили раньше. Придайте особое внимание всем вопросам, которые зададут  зрители. Даже вскользь озвученные вопросы могут проявить дыры, которые  вы пропустили и безуспешно пытались разрешить.

Финальный (чистовой) монтаж

Ваша работа не заканчивается, пока несколько новых зрителей не  просмотрят ваш материал, и после чего вы доработаете возникшие вопросы.  Если возникли серьезные проблемы, с которыми вы ранее никогда не  сталкивались, то сейчас самое время, когда вы должны проявить храбрость с  материалом и смело начать экспериментировать. Это может означать  возврат к грубому монтажу в одной или паре сцен. 

Чистый монтаж сам по себе -  процесс выстраивания до идеальной точной  картинки в каждом отдельном монтажном материале фильма, получая  максимум в каждом действии. Не прекращайте работать на этом уровне  детализации, пока не будут успешно разобраны все задачи в фильме. Как  только финальный монтаж утверждается, кинофильм считается  заблокированным, и уже не вносятся никакие правки. Проект переходит  полностью на звуковую обработку, и работа редактора здесь прекращается.  Сделайте резервное копирование всех рабочих файлов. Вы выполнили свою  работу.