Отзывы на Плоский мир: книги 26-30

Предыдущая часть здесь.

26) Вор времени

Я и забыл, что «Вор времени» настолько хорош. Впрочем, это несколько неудивительно. 

Пратчетт нередко работает с изменениями реальности, играми со временем и пространством, всевозможными концептами, прорывами магии и прочими штуками, от которых может трещать голова. Подцикл о Смерть использует их особенно активно – я не уверен, что всё понял в финале «Мрачный Жнец» - и «Вор времени» в этом плане прыгает через акулу. Даже человеку, просмотревшему всевозможных «Докторов Кто» и их итерации, сюжет может показаться сложным, а неподготовленный и вовсе закатится, пусть даже Пратчетт старается описать всё максимально доступным языком. 

Но если справиться, то начнёшь получать огромное удовольствие. Аудиторы, обретшие человеческие тела, и невероятно остроумный способ борьбы с ними. Четыре – то есть пять всадников Абокралипсиса и их происхождение. Лю-Цзе показывает себя в полной красе, безудержно напоминая, почему нельзя забывать правило Номер Один. 

И, разумеется, Сьюзен. 

Вот только сейчас меня толкнуло: а ведь Сьюзен обыгрывает Мэри Поппинс. Серьёзная, прагматичная, нормальная леди в обстановке полной фантастмагории. В таком плане её поведение становится более понятным – хотя, на мой взгляд, с желанием быть нормальной и неприязнью к Смерть вышел перебор. Да, тот манипулировал ею для нужного результата, но Сьюзен сама попадалась и не жаловалась, плюс окончательно отбрасывает даже попытки выглядеть обычным человеком. 

Возможно, я просто так и не понял какой-то нюанс Сьюзен. Или Мэри Поппинс. Или того, как британцы воспринимают Мэри Поппинс. В любом случае, мне жаль, что подцикл о Смерть на этом заканчивается, Сьюзен больше не появится (или я напрочь забыл об этом) и финал не кажется внятным, обрываясь на вопросительном полуслове. Впрочем, отсутствие внятного финала характерно почти для всех подциклов Плоского Мира, по печальным причинам. 

27) Последний герой

Вот это как раз исключение. Вот это можно назвать внятным финалом – хотя без ложек дёгтя не обошлось. 

Размах поистине эпичный. Серебряная Рука решают вернуть богам огонь в виде массивной взрывчатки – столь массивной, что взрыв взбудоражит магическое поле Плоского мира и приведёт к концу света. Леонард Щеботанский вылезает из своего чердака и строит настоящий космический корабль, на котором собирается добраться до богов раньше варваров. С ним летят Моркоу, Ринсвинд и библиотекарь, а с земли им помогают объединившие умственные усилия Ветинари и Думминг Тупс…

И при всей заявленной эпичности процентов семьдесят короткой (самой короткой в цикле, не считая рассказов и допматериалов) книги вертится вокруг самого полёта и подготовки к нему. В этом нет ничего плохого, ибо по законам Плоского мира требуется сначала лететь под Диском и выглядит всё очень забавно, но порою кажется скорее производственным романом о космонавтах. 

Очень ускоренным производственным романом. Да, обязательно что-то пойдёт не так, и лунные драконы очень хороши, но всё происходит удивительно быстро, не получается как следует насладиться происходящим. 

Зато с Серебряной Рукой теперь всё замечательно. Теперь они напоминают эдаких игроков в «Подземелья и драконы», что отлично знают правила игры и прутся с этого, пока все остальные ничего не понимают. Тёмный властелин, специально набравший тупых приспешников и предупреждающий о своём предательстве, дюже годен. 

И, в целом, финал удался. Варвары ушли как настоящие герои, Ринсвинд пережил своё последнее приключение, а цикл простился с миром фэнтези. Впереди уже совсем другие материи, темы и сюжеты, в которых нет места ни варварам, ни богам. 

Ещё одно большое упущение, по крайней мере на мой взгляд – хотя Ринсвинд наконец-то встретился с Госпожой, ответственной за его приключения, встречи как таковой не произошло и ничего из этого извлечено не было. А жаль. 

Зато иллюстрации шикарные. 

28) Изумительный Морис и его учёные грызуны

Вот серьёзно, то ли мои вкусы настолько изменились, то ли ещё что, но ранее я как-то не воспринимал «Мориса» и не помнил, о чём он вообще. А сейчас назову одной из если не лучших, то точно любимых частей Плоского мира. 

Притом что формально это детская книга. Главные герои дети, говорящие животные, злодеев обезвреживают детским способом, финал в какой-то мере наивен, прочее по мелочам. Но это детская книга в Плоском мире, написанная Терри Пратчеттом, и с ней по определению не всё просто. 

Говорящие животные научились говорить под воздействием магии – и, что самое главное, научились думать. Такое уже встречалось, взять того же Гаспода, но никогда прежде не исследовалось с такой тщательностью. Крысы, обретшие разум, пытаются найти своё место в мире, понять, как жить дальше, и далеко не каждому по душе такая жизнь. Неизбежен конфликт с неразумными крысами – хотя не столь конфликт, сколь попытки понять, как жить в мире, ибо те крысы не так уж и просты, на их стороне таится нечто ужасное. Морис тоже далеко не прост, и его история отношений с крысами тоже. 

Вся книга в целом «недетская». Будут и смерти, и жуткие сцены, и сложные темы, и многое другое, но именно в этом её ценность. Такие «детские» книги содержат в себе куда больше «взрослого», чем какой-нибудь альтернативно-исторический экшен о внедрении башенных командиров.        

29) Ночная стража

Какое-то время я думал, что «Ночная стража» единственная книга цикла, где нет юмора. Сейчас перечитал и убедился – есть, просто он заслонён множеством других вещей. 

Например, интересным взглядом на психологию попаданца в прошлое. Когда тот одновременно рвётся назад и привязывается к текущим событиям, так что в итоге даже разрывается между тем и тем. 

Или как прошлое Сэма Ваймса, причём в обоих смыслах, обагряется прошлым других персонажей, вплоть до Ветинари и Достабля, превращаясь в часть истории самого Анк-Морпорка. 

Но самое главное, конечно же – конфликт. Задающий трудные вопросы и порою дающий не менее трудные ответы. Как именно надо охранять закон в ситуации, когда верхи и низы оказались по разные стороны уже возведённых баррикад, с обеих же сторон начинается кровавое безумие и кажется, что уже ничего не изменишь? Пратчетт в этом конфликте противостоит обеим взглядам на происходящее, хотя и показывает их с пониманием, ищет свои собственные ответы, даже если они противоречат общепринятым взглядам, требуют насилия и кажутся невероятными. 

«Ночная стража», возможно, основная причина того, почему я считаю подцикл о Страже лучшим в серии. Она заставляет задуматься, может даже поспорить, но уж точно выслушать, ибо будет актуальна всегда. 

30) Маленький свободный народец

Я сохранил мало воспоминаний о подцикле Тиффани Болит. Девочка, собирающаяся стать ведьмой, в какой-то момент встретит Эсме Ветровоск и Королеву эльфов, ну и Нак Мак Фигли, разумеется. И всё. Хотя должен был прочесть уже дважды. 

Это на самом деле не показатель качества – моя память не самая надёжная штука, даже выше я отмечал, что успешно забываю прочитанное шикарное. Но если с многими другими книгами серии, включая Мойста фон Липвига, я мог вспомнить, о чём оно, то Тиффани Болит стала терра инкогнита. 

И каков же результат по первой книге? 

Если просто – это всё тот же подцикл о Ведьмах, только детская литература. Если сложно – здесь нет практически ничего из того, о чём можно подумать после «детская литература». Формально все признаки на месте: маленькая не-такая-как-все девочка спасает своего брата из волшебной снежной страны, которой правит злая королева (и да, книга прямо построена на «Снежная королева», но лишь очертаниями). На деле совершенно не так: девочка не такая, потому что выросла под влиянием такой же бабушки, фактической ведьмы их края. Она сама хочет стать ведьмой не ради магии и исполнения желаний, а чтобы случившееся с обвинённой в ведьмовстве старушкой не повторилось. Она не любит брата, но он её брат, а это её край, и как вы посмели покуситься на моё. 

У Тиффани уже есть характер, а детский ум, воспитанный работой на ферме и готовкой сыра, умеет замечать реальное. И книга во многом именно об этом: столкновение маленькой девочки, живущей реальностью, с куда более взрослым и могущественным существом, что давно заблудилось в мире грёз и манит туда остальных. 

Однако это всё ещё сказка. И реализм происходящего, как ни странно, делает её только сказочнее в самом хорошем смысле слова.