Стиль, содержание и фантастические двери

Один читатель недавно отправил мне в личку любопытную ссылку, после чего заполировал другой, несколько менее любопытной.

Обе горячо рекомендую к ознакомлению -- особенно первую, разумеется, потому что литературное эссе С. Дилэйни уже из-за одной только фамилии автора привлекает внимание самого правильного сорта. Того, который всемерно приветствуется на любом литературном портале вообще и на АТ в частности. (Кстати: как совершенно верно заметил уже другой читатель, это самое эссе работает первой главой в книге "The Jewel-Hinged Jaw" -- желающий ознакомиться да нагуглит этот текст целиком, например, на либгене).

Однако устраивать полемику с автором "Вавилона-17" я не буду, хотя мне есть что сказать на тему и есть чем проиллюстрировать сказанное (чего стоит одна только статья с подчёркнуто академическим названием -- "Диалектическое единство фантастической и реалистической прозы").

Нет.

Сегодня я хочу поговорить на тему дверей. Благо что тут можно остаться вполне лаконичным, обойдясь всего-то парой-тройкой автоцитат.

Само существование предельно совершенных технологий оспаривать нет смысла. Но дверь? Если вы спросите меня, я отвечу: дверь -- это вам не ложка. И даже не велосипед. Именно поэтому в "Поступи битвы" можно прочитать такой пассаж:

Вход в обсервационную был закрыт силовой мембраной: многослойным серебристо сияющим щитом, конфигурацию которого можно было регулировать в очень широких пределах. На базе такими же мембранами был преграждён путь только в три других места: реакторный зал, координационный центр и склад максимальной защиты.

В последнем пылились до подходящего случая несколько мощных боевых артефактов, а также плазменные ловушки, тороидальные бомбы, линейные излучатели и прочее высокоэнергетическое оружие массового поражения.

Казалось бы, столь мощная защита здесь не нужна. Но так казалось лишь тому, кто не знал подоплёки. В конце концов, Око со своими вспомогательными системами, которым управляли из обсервационной, являлось альтернативным командным центром. (Третьим центром де-факто служил компакт Сарины, но об ограничении доступа к своей собственности она могла позаботиться лучше любой силовой мембраны).

Кстати говоря, дверь на петлях является идеальным технологическим решением для довольно узкого спектра условий. Например, ЕСЛИ нам не надо экономить массу (дверь на петлях в юрте выглядит по меньшей мере инородно, чтобы не сказать -- глупо), ЕСЛИ нам не надо открывать и закрывать проход в объём, напрямую граничащий с объёмом другой атмосферы и/или вакуумом, ЕСЛИ нам не критична недостаточная удельная прочность традиционных материалов, ЕСЛИ нам не требуется масштабировать дверь до километровых размеров -- и так далее, и так далее, и так далее...

А в "Мийоле-призывателе", соответственно, можно увидеть такой пассаж:

- Главный вход на девятой заставе четвёртой оборонительной сферы - вот этот - закрыт двойным равновесным шлюзом. Он состоит из двух цельнокаменных плит, каждая из которых не меньше, чем тыщу пудов весит! Притом они подвешены так, что когда внешняя опускается, за счёт её движения поднимается внутренняя - и наоборот. Сдвинуть их довольно легко, я как-то раз дядьку упросила и сама попробовала. Легко-то легко, да только инерция у них ого-го! Если сильно поспешить и не успеть вовремя прижать тормоз, опускающаяся плита как бухнет! Ажно гору тряхануло! Только дядька зря на меня ругался, с плитой всё равно ничего не стало и стать не могло, в них в каждой накопители магии земли замурованы для прочности.

А во втором томе этого цикла можно найти, в частности, вот такой момент, связанный с дверями-не-дверями:

Принцесса Ксорирен повернула укреплённый около входа изнутри рычаг, переводя его в вертикальное положение. Это активировало простенькую амулетную систему, перегородившую дверной проём пологом непроницаемой для взглядов и звуков бархатно-чёрной иллюзии. Затем, по-прежнему не тратя сил на слова или иные прелюдии, вроде объятий с поцелуями, она стащила с магоклона мантию. Оценив открывшийся вид, довольно ухмыльнулась. Хотя копия Мийола имела телосложение, которого он совершенно не стыдился, – важнее, что создатель поленился напяливать под мантию магоклона запасное бельё.

Говоря откровенно, запасного белья у него и не было. Забыл.

Но в таких обстоятельствах… может, и хорошо, что забыл?

*откашливается*

*перебарывает лёгкое смущение*

*снова откашливается*

Забудем про бельё, вернёмся к дверям или к тому, что может их заменить. Как видите, одними только укреплёнными типа-шлюзами дело не ограничивается: в цикле про Мийола можно встретить в том числе аналоги тех самых силовых мембран из космооперы. Пусть даже работающих на магии и низкоэнергетических.

(Это, кстати, само по себе лишний раз намекает на жанровую природу "Пути Любопытства" -- цикла, который по внутренним критериям таки скорее НФ, чем).

Что я хочу сказать? Как в "Войне Слепоты", так и во втором цикле классические двери на петлях, конечно, есть. Но когда обстоятельства диктуют иное -- автор недрогнувшей рукой заменяет "совершенное технологическое решение" на нечто иное.

И вот тут стоит замкнуть круг рассуждений последней автоцитатой, взятой из заключения "Непрошеных советов по писательству":

6а. Антиправило универсальное: можно игнорировать любое отдельное правило, особенно ясно осознавая, ради чего это делается, но нельзя послать лесом все правила сразу и рассчитывать поразить мир невиданным доселе результатом.

На этом у меня, пожалуй, всё. До новых встреч.