Эффект "Необратимости": о замаскированном эксплуатационном кино

Обсуждение фильма "Пропавшая Меган" напомнило мне об одном любопытном эффекте, который я в свое время подметил. Я называю его эффектом "Необратимости", в честь фильма, очень наглядно его демонстрирующего. 

Что это за фильм? Если спросить об этом режиссера, он, скорее всего, ответит что-нибудь в духе того, что это драма о самосуде, о чувстве вины и невозможности обернуть время вспять. Повторит пафосно-бессмысленную фразу "Время все разрушает" (с подтекстом: "Если ты не понял, какая это глубокая и актуальная мысль, то ты просто слишком тупой для этого фильма"). Если же спросить среднего зрителя (из тех, кто вообще в курсе, что это за фильм), ответ будет в большинстве случаев одинаковым: 

"Это фильм, где насилуют Монику Белуччи". 

Именно эта девятиминутная и показанная (по меркам фильмов не-порнографического жанра) во всех подробностях сцена - и есть то, за что в основном известен этот фильм. Когда говорят "сцена из Необратимости" без дополнительных уточнений, ВСЕ ВСЕГДА понимают, что имеется в виду именно эта сцена. Более того, эта сцена в отрыве от фильма встречается на просторах Интернета кабы не чаще, чем фильм целиком. 

Заметили, кстати, особенность формулировки? Я не написал "фильм, где насилуют Алекс". Потому что среди тех, кто знают этот фильм, лишь меньшинство вообще помнят, как зовут главную героиню. Мы еще рассмотрим, почему это важно, когда будем говорить о "Живом товаре". 

Но возвращаемся к "Пропавшей Меган". Попробуем ввести в поисковую строку гугла название фильма и посмотреть, что он предложит. 

Спорим, что независимо от вашей истории запросов, среди первых предложенных вариантов будет либо "пропавшая меган бочка", либо "пропавшая меган сцена с бочкой"? Если же ввести "пропавшая меган сцена", то "...сцена с бочкой" и вовсе будет единственным вариантом. 

Для тех, кто не в курсе, что это за сцена, маленькое пояснение (тут дежурное предупреждение о спойлерах, хотя на мой личный взгляд - не тот это сюжет, чтобы применять к нему само понятие спойлера). 

В конце фильма (ну, как в конце, на протяжении примерно пятой части хронометража) героиню похищает маньяк, ранее похитивший её подругу. Издевается над ней, насилует, после чего запирает в бочке с трупом ее подруги и хоронит заживо. Процесс "похорон" растянут и откровенно смакуется. 

И судя по запросам в гугле, именно эта сцена вскоре будет главным, за что известен этот фильм. 

Третьим фильмом, демонстрирующим этот эффект, я назову "Живой товар" - как бы драму о торговле людьми и нелегальной проституции (почему "как бы", я поясню ниже). У него нет столь явно "флагманской" сцены; может быть, потому что качественную жесть показать тоже нужно уметь. Но он обращает на себя внимание особо резким и, не побоюсь этого слова, циничным контрастом между посылом фильма и его реализацией. 

На словах фильм осуждает тех, кто относится к женщине как к вещи и сексуальному объекту; тех, кто считает, что женщину можно просто купить и использовать. Но что на деле?.. 

Этот фильм я смотрел вместе с девушкой. Которая выдала целый план того, как бы она поступила на месте героинь, чтобы получить шанс выпутаться. Не факт, что этот план сработал бы, но главное здесь не это.

Каждый человек индивидуален. И на одни и те же ситуации, даже самые ужасные, у разных людей разные реакции. Одна старалась бы привлекать к себе как можно меньше внимания. Другая старалась бы выслужиться перед "хозяевами" в надежде на более благосклонное отношение. Третья сопротивлялась бы, пока не сломают. Четвертая сделала бы вид, что покорилась, а сама искала бы возможность для побега. И так далее.

Все люди разные, но только не героини этого фильма. Они выдавали абсолютно идентичные реакции и идентичное поведение. Фактически все, чем они различались, это внешность и то, через какие именно страдания они проходили. Это не персонажи, это функции.

Иными словами, осуждая тех, кто относится к женщине как к вещи, создатели фильма сами низвели женщин до положения вещей.

Именно поэтому я не могу признать "Живой товар" драмой. Драма всегда строится вокруг чувств героев и их характеров, но здесь ни чувства, ни характеры режиссера тупо не интересуют. Только давление на базовые инстинкты через показ того, как сутенеры и клиенты издеваются над красивыми девушками.

Примерно по той же причине, говоря о "Необратимости", главную героиню чаще называют по имени актрисы, чем по имени персонажа. У её персонажа нет характера, нет индивидуальности. Зато есть внешность одной из красивейших голливудских актрис и участие в откровенной сцене изнасилования. Этого достаточно.

То же самое и в случае с "Пропавшей Меган". Номинально нам говорят, что две героини - полные противоположности по характеру, но эта черта никак не влияет на сюжет и по большей части лишь заявлена. Вся разница между героинями - в том, что одну похищают в начале фильма и мучают за кадром, а другую - похищают в конце фильма и мучают в кадре. Поменять их местами - и АБСОЛЮТНО ничего не изменится.

Потому что фильмы эти - не о людях. Это не драмы, не триллеры, не детективы и не ужастики. 

Это эксплуатационное кино.

Его задача - надавить на глубинные инстинкты, на те, которые делают главными возбудителями нашей нервной системы насилие и секс. По сути, его механизм - тот же, что и у порнухи, только порнуха апеллирует к (относительно) признаваемой части, а эти фильмы - к темной и глубинной, в которой мы зачастую не решаемся признаться даже самим себе. 

Да, я снова заехал на территорию фрейдизма. То, что побуждает нас в действительности смотреть такого рода фильмы, это ярко выраженное Оно. 

Вот только режиссеры прекрасно понимают, что открыто заявить "Смотрите мой фильм, чтобы накормить своего внутреннего садиста" - это значит обречь свою работу на нишевость. Велика вероятность, что такой фильм не пустят в широкий прокат, а то и в суд подадут. Поэтому они ПРЯЧУТСЯ за формальным статусом "драмы" или "триллера". Придумывают идеи или предупреждения, которые якобы стоят за их фильмами, - но которые толком не раскрыты, потому что чтобы раскрывать какие-либо идеи, персонажу нужна личность, а не девятиминутное изнасилование.