Про редакторов, писателей и златые горы

Частые жалобы авторов и редакторов на низкие заработки (тут могла быть реклама вишневского с его школой гарантированного успеха для МТА «больше шлака богу графомании, с клифхэнгерами и ориентацией на ЦА). 

Это понятно – с наступлением эпохи интернета и онлайнового самиздата книжный рынок чудовищно перегрет, книг издается кратно больше, чем читатели могут прочитать, поэтому каждый читатель, выбравший именно эту книгу, уже удача. Книгу успешно потеснили фильмы, сериалы, видеоблоги и черти что еще, но пока что книги помирать не хотят, даже бумажные. Хотя из сотен книг, прочитанных мной за последние лет пять. На бумаге был хорошо если десяток – тех, которые я хочу оставить у себя в библиотеке, чтобы когда-нибудь, если доживу до достойной старости, перечитывать их сидя у камина. 

Но вернемся к сетевой литературе. Нужно понимать, что книга давно уже утратила свое воспитательное и познавательное значение. Куртуазный роман, учивший средневекового рыцаря как правильно служить королю, любить даму сердца и красиво умирать, наставительно-порицательный тон Достоевского, показывавшего нам пути порока и, быть может, нравственного возрождения, рассказы Жюля Верна (пусть и не совсем достоверные) о путешествиях в дальне страны – зачем это теперь? У нас есть программа «Орел и решка», романтические сериалы, боевики и порно, можно узнать, как оно там в дальних странах, как убивать и грабить, как страстно предаваться пороку и вот это вот все. Это же кочует в книги. 

Литературное (да простят мне настоящие литераторы употребление этого слова) переложение простых и понятных компьютерных игр, аниме, фильмов (лишь немного измененных), приправленное мордобоем, убийством, сексом, романтическими переживаниями для дам. Не обязательно хорошо написанное, так даже лучше. Поясню, почему:

Средний IQ в России – около 95 пунктов, то есть большинство населения – неглупые люди, но интеллектом не блещут. И сейчас именно они, а не интеллектуальное меньшинство (как это было давным-давно) основные потребители литературы. И, поскольку литература уже не ставит перед собой образовательных и нравственных целей, а только лишь цель обеспечения дохода писателя, успешные писатели (руками) ориентируются на низменные инстинкты именно этой части населения – достаточно многочисленной и достаточно обеспеченной, чтобы покупать бесконечную жвачку из пожалейки, превозмогания, ультранасилия и гарема (на АТ) и романтики с вампирооборотнем на должности профессора магической академии и интрижек с дракноконем (на литресе). 

Как ни прискорбно, если писать, ориентируясь на интеллектуальное меньшинство, успеха достичь у уважаемых авторов вряд ли получится. Во-первых нужна гораздо большая проработка текста, «исчо ана трихнула большиме сиськами и пасматрела на миня, а патом сказала – трахни меня гирой» уже не прокатит, как и «тогда я забил 854-го кролика, из каторава выпал тафей в виде трех зубоф и абрыфка шкуры. Мой уравинь павысился и я ощутил ощущение магущиства, патамушта сила сразу выросла на 1 а еще осталось три свободных очка, одно из каторых играло." То есть трудозатраты больше. А во-вторых интеллектуальное меньшинство на то и меньшинство, чтоб его было не очень много. Если ваш сюжет построен на сложной, трехступенчатой отсылке к античной литературе через Шекспира и Данте, готовьтесь быть непонятыми. Ну, или ваш экзистенциализм воспримут как то, что вы психопат, извращенец и долбоеб. То-то будет сюрприз для непонятого автора, когда его поднимут на щит как зерцало педофилии, например. 

Но вернемся все же к зарплатам редакторов. Тут возникает парадокс – автор, ориентирующийся на интеллектуальное меньшинство с одной стороны нуждается в редакторе, потому что хочет совершенства. С другой стороны он достаточно умен, чтобы допускать лишь ничтожное число грамматических и стилистических ошибок (да, я идеализирую такого автора). Ну и, поскольку покупают этого автора не очень активно, он не может себе позволить тратить много на редактора. Автор же, ориентирующийся на массовую аудиторию, не нуждается в редакторе, потому что «надо гнать проду», а качество написания вторично – абы не забыли, не отвлеклись от бесконечной серии на другого автора. Все по заветам тайных чатов (тм). И позиция «и так сойдет» характерна не только для авторов, но и для читателей. Многие из них просто не заметят ошибок, ни грамматических, ни орфографических, ни стилистических. 

Да и что могут предложить начинающие редакторы? Исправить опечатки, попытаться забороть слово «был»? Я прекрасно понимаю, что настоящая редактура – это огромная, тяжелая и, наверное, нервная работа в контакте с автором – указать ему на косяки, попытаться дать советы. Но, как я сказал чуть раньше, многие ли из тех, кто предлагают редакторские услуги на это способны? Опять же, вычитывать и править творения графоманов полный рабочий день? Мне, например, хватает эмоций, когда приходят проекты от подрядчиков, думаю, что редакторам приходится страдать больше. 

В результате получается, что хлеб писателя и редактора горек и скуден. Но это не точно. Вишневский врать не может