Жанр Автофикшн: кто такой и с чем его едят?

Автор: Lilya Velikaya

Автофикшн - это литературный жанр, который смешивает элементы автобиографии и вымысла. Автор создает произведение, основанное на своей жизни и личном опыте, но при этом использует литературные приемы для изменения событий, персонажей и окружения в соответствии с художественными потребностями. В автофикшне автор выступает не только как рассказчик, но и как главный герой произведения. Он создает альтернативную реальность, которая может быть более драматичной, эмоциональной или фантастической, чем его реальная жизнь. Здесь автор часто углубляется в свои собственные мысли, эмоции, желания и сомнения, используя личный опыт в качестве материала для исследований.

Термин «автофикшн» появился в семидесятых во Франции. Его предложил писатель Серж Дубровский, чтобы охарактеризовать свой собственный роман "Сын": «Автобиография — привилегия, оставляемая важным деятелям этого мира, сумеркам их жизни и красивому стилю. Перед вами — вымысел абсолютно достоверных событий и фактов».

Автофикшн отличается от автобиографической прозы тем, что он не стремится передать точное и объективное описание событий, а скорее исследует внутренний мир автора и его восприятие окружающего мира. В этом жанре автор может использовать метафоры, символы и аллегории, чтобы передать свои мысли и чувства. И при этом жанр может быть освобожден от таких элементов традиционного романа, как сюжет и развитие персонажа. "Я" повествования - это автор, пересоздающий мир в соответствии со своим собственным опытом.

Часто используются не только реальные события, но и реальные люди, которые присутствуют в реальной жизни автора. Однако, как правило, они не являются главными персонажами, а могут быть лишь упомянуты в произведении. В автофикшн книге могут быть и выдуманные персонажи, и придуманные локации. Ведь автофикшн не обязательно должен быть полностью основан на реальной жизни автора. Автофикшн не возникает из желания изобретать, создавать вымышленное и рассказывать историю в соответствии с правилами конкретной формы.

Жанр в последние годы стал особенно популярным, поскольку позволяет авторам исследовать свой внутренний мир и передать свои мысли и эмоции читателям. Однако, также возникают споры о том, насколько автофикшн должен быть связан с реальностью и насколько читатель должен доверять автору, когда тот говорит о своей жизни. Некоторые критики считают, что автофикшн более интересен и значим, когда автор использует вымышленные элементы и персонажи для передачи своих мыслей и чувств. В то же время, другие считают, что автофикшн должен быть более точным и достоверным, чтобы не подвергаться критике и не вызывать недоверия у читателей.

Среди произведений автофикшн можно назвать следующие:

"Моя борьба" (Min Kamp) Карла Ове Кнаусгорда. Это шеститомный цикл романов, в которых автор описывает свою жизнь и воспоминания, начиная с детства. Книга получила множество наград и стала бестселлером в Европе. На русском языке переведен как "Прощание".
"Toxique. Отрава" - Франсуаза Саган. Как после тяжелой автокатастрофы вернуться к нормальной жизни и избавиться от наркотической зависимости? Именно об этом с трогающей душу искренностью рассказывает в своем дневнике Франсуаза Саган.
"Бег по пустыне" (Running in the Family) Майкла Ондатже. В этой книге поэт и писатель Майкл Ондатже описывает свои воспоминания о своей семье и родной стране Шри-Ланке, используя элементы вымысла и мифологии.
"Одинокий город. Упражнения в искусстве одиночества", "К реке. Путешествие под поверхностью", «Путешествие к Источнику Эха. Почему писатели пьют» и "Crudo" писательницы Оливии Лэнг. Книги есть в переводе на русский язык.
“Я” значит “Ястреб” - Хелен Макдональд. В книге Макдональд рассказывает о своей жизни после смерти отца.
"Нью-йоркский обход" Александр Стесин. Записки нью-йоркского врача о клиниках, коллегах и пациентах. Город, где сосуществует множество культур, и медицинский опыт, порой экстремальный, — все это поводы подумать о том, насколько разных людей приводит сюда судьба и насколько условной эта разность делается перед лицом беды и стремлением помогать друг другу.
"Синеты" Мегги Нельсон. Для поэтессы Мэгги Нельсон итогом трехлетнего переживания грусти стали 240 коротких наблюдений о синем цвете. Это словно готовый проложенный путь для читателя через одиночество и боль других к выходу из одиночества и боли.

Что же есть у нас еще, кроме переводной литературы?

А у нас есть:

"Рана" Оксана Васякина. Молодая поэтесса везет прах матери из Волгоградской области в Сибирь, чтобы похоронить его на родине рядом с бабушкой и теткой. Из Волгограда в Москву, из Москвы в Новосибирск и Иркутск на самолетах и затем — четырнадцать часов на автобусе через тайгу в маленький тупиковый город Усть-Илимск. Тщательно документируя ритуал прощания, осложненный бюрократической волокитой, героиня совершает путь к постижению сексуальности, женственности и смерти, а также новому способу описания этого опыта. А так же книги "Степь" и "Роза" составляют некую трилогию. Если "Рана" - это про маму, то "Степь" - про отца, "Роза" - о сестре.
"Девочки и институции" Дарья Серенко. Героини «Девочек и институций» работают в государственных учреждениях культуры. Это особый мир, похожий на морок, стремящийся навязать свои непрозрачные законы каждой и каждому, кто попал туда. Жалобы в департамент, подотчетные мероприятия, квартальные премии, отчеты и выговоры составляют основу повседневности этого мира. Девочки здесь — вторичный элемент системы, на котором, впрочем, вся эта система и держится. С системой они вступают в сложные и нередко созависимые отношения: живут по ее законам, иногда бунтуют, иногда подчиняются, скорбят, радуются и танцуют, уходят и возвращаются. Дарья Серенко попыталась описать этот мир девочек и институций, чтобы сделать голоса сотен девочек громче и различимее за привычным шумом госмашины и официальной культуры. «Девочки и институции» — точный портрет эпохи, в которую мы живем, портрет, написанный с невидимого раньше ракурса.
"Памяти памяти" Мария Степанова. Книга — попытка написать историю собственной семьи, мгновенно приходящая к вопросу о самой возможности сохранять память о прошлом, разбор семейного архива, оборачивающийся смотром способов жизни прошлого в настоящем, и история главных событий XX века, как она может существовать в личной памяти современного человека. Люди и их следы исчезают, вещи лишаются своего предназначения, а свидетельства говорят на мертвых языках — описывая и отбрасывая различных посредников между собой и большой историей, автор «Памяти памяти» остается и оставляет нас один на один с нашим прошлым.
"Театр отчаяния. Отчаянный театр"Евгений Гришковец. Роман называется «Театр отчаяния. Отчаянный театр». Эта объёмная книга написана как биографическая история, но главным героем романа является не человек, или не столько человек, как призвание, движущее и ведущее человека к непонятой человеку цели.
"Отец смотрит на Запад" Екатерина Манойло. Дебютный роман Екатерины Манойло, который задолго до выхода книги привлек пристальное внимание литературных обозревателей и критиков, а также получил премию «Лицей» имени Александра Пушкина. Героиня романа Катя — дочь русской и казаха — живет в маленьком приграничном городе, и две эти культуры оказали равное влияние на формирование ее личности: противоречивой, сложной, яркой. Она уезжает в Москву от глубокой личной трагедии, но вырваться из родных мест навсегда невозможно: они притягивают, заставляют вернуться хотя бы ненадолго и пытаются сломать. Это роман о насилии и свободе, счастье и зависимости, смерти и торжествующей над ней жизни. Книга о бунте детей против отцов, в котором чаще всего и кроется настоящая любовь.