Герои DVD: Доказательства смерти

Чёрная машина с черепом на капоте и легендарным Резиновым утёнком, подрагивающим в такт движку. Опасный псих за рулём и девичьи жизни, улетающие в небеса под хруст и треск лопающегося металла, разлетающихся стёкол и дробящихся костей. Скорость, вонь палёных покрышек и сладкая медь галлонов крови… Много трёпа ни о чём, обязательные женские ступни и сочная смачная сумасшедше-стильная картинка. Да-да, так и есть.

Два развесёлых кореша, Родригес с Тарантиной, киноманы и поклонники дешёвых двойных сеансов своего детства, в 2007 решили отдать дань трэшаку, виденному в юные годы. Учитывая опыт с «От заката до рассвета», по своей сути являющегося именно кинцом В-категории, ничего удивительного. Так появился «Грайндхаус», сумевший дополнительно запилить фальшивые трейлеры, неожиданно породившие «Мачете» и «Бомжа с дробовиком», где в последнем снимался сам Великий Голландец. А, да – Жид-Медведь, он же Илай Рот, вовсю пилит «День благодарения» и кабы уже не снял…

            Что есть во всех фильмах Тарантины? Тоже мне вопрос… Персонажи ярко выраженной харизмы разных степеней крутости или унылости, с фишечками и нюансами, заставляющими запоминать даже третьестепенных. Трёп ни о чём и обо всём на свете, сводящийся к искромётной запоминающей точке вроде «рояль с сыром» и трёп, делающий героев фильма куда ближе, чем обычно бывает в кино. Обязательное обсуждение фильмов, известных ботанам и самому Квентину. Пузырь сюжета, раздувающийся как годный бубль-гум 90-ых, и так же резко взрывающийся в самый неожиданный момент. И, до поры до времени, обязательная крохотная роль Майкла Паркса, таки сыпящего афоризмами, уперев руки в боки, мир праху его. И «Доказательства смерти», недооценённый шедевр Квентина, выстроен именно так, как написано выше.

Пара рассказов со схожим сюжетом и безумным антагонистом в виде Курта Рассела, переодевшегося в каскадёра Майка, хозяина неубиваемо-специальной каскадёрской машины. Пара рассказов о чёрном, как смоль Ада, «шевроле», украшенном легендарным Утёнком и молниями по капоту, «шевроле», превращённого в убийственный комбайн смерти. Пара рассказов о двух компашках самых обычных перезрелых девчушек американского Запада нулевых, их тайнах и чаяниях и даже о смешной девичьей конкуренции, выраженной даже в легонькой насмешке Джулии Джангл над бедной Баттерфляй.

Нулевые, столица Техаса город Остин, девы, подкатывающие к ним типаны, бар с барменом-собственником Тарантиной, много бухла и пьяные разговоры ни о чём, каскадёр Майк и ламбада Баттерфляй на его коленях, Рози Мак-Гоуэн в роли чудачки, стартующая чёрная торпеда смерти и финальный аккорд первой половины фильма под музыку «Дейва Ди, Дози, Дики, Мики и Тича», треск, грохот, лязг, разлетающиеся машины и вонь сгоревших покрышек…

Больница, шериф Паркс, доктора-би и высказанная верная гипотеза о маниакальности Майка.

Ну, а дальше, парни и девчата, вытрем сопли, нас ждёт вторая часть! Всё повторяется, акцент на ступнях несомненный, жёлтый цвет упорно лезет в камеру, история начинается с трёх деятельниц кинобизнеса в виде юных Уинстед и Доусон и неизвестной африканки , дев, обсуждающих моды, журнальчики, мужиков, съемкм, романы на съёмках, мужиков на съёмках и романтичные поцелуйчки с обжиманиями по углами с мужиками на съёмках. 

И тут, врываясь в этот курятник стремительным домкратом, стартует появление великолепной, блистательной, очаровательной, чудесной, яростной как полёт валькирий и златовласой, как любая из дочерей Вотана, гражданки Новой зеландии и жительницы Окленда, дублёрши самой Чёрной Мамбы, каскадёрши, экстремалки и красавицы – Зои Кошки драной Белл!!!

Сами понимаете, что после её убиения в «Омерзительной восьмерке» писать «и разве тут что-то случилось бы?!» относительно фильма Тарантино глупо. Случилось, Зои покаталась на капоте, поорала, когда в машину, катающую её, влетал тот самый «шевроле», потом села, отряхнулась, взяла ржавую трубу и понеслась страшно мстить. На том, собственно, конец, бо кто видел и так всё знает, а остальным окажется не так весело. 

У хорошего режиссёра, а Тарантино такой и есть, играет даже эдакое буратино, как Ченинг Татум. Когда же ему попадается набор хороших актёров, то Тарантино просто отрывается. И «Доказательство смерти», не менее трэшевое, чем «Бесславные ублюдки» и не менее кинематографичное, чем «Однажды в Голливуде», фильм хороший. Просто ему не повезло, но понимание этого приходит со временем и не более.

«Доказательства смерти» не просто нотальгия по дешёвым трэш-проектам открытых кинотеатров для парочек, жмущихся на задних сиденьях и юности Квентина. Эта лента дань памяти фильмам и временам, когда вместо компьютерной графики бились настоящие машины с живыми лихачами внутри, а погони порой делались одним дублём, на мастерстве, адреналине и экономии.