Обзор романа Джорджа Оруэлла "1984"

'We are the dead,' he said. 'We are the dead,' agreed Julia. 'You are the dead,' said a voice behind them.

Роман из разряда "все читали, один я, как дурак, не читал". А тут еще совпало так, что на меня в очередной раз нахлынуло желание попробовать себя в чтении на английском.

Поскольку уровень владения языком у меня весьма посредственный (грамматика большей частью интуитивно, словарный запас неплохой, но без словаря не проживу), я был удивлен тем, насколько легко читается текст. Грузиться над громоздкими конструкциями не приходилось совершенно, написано всё просто, даже, я бы сказал, примитивно.

Вообще, если оценивать исключительно художественные достоинства книги, то они, мягко скажем, не впечатляют. Тот случай, когда Идея доминирует над героями, над сюжетом, над языком и стилем. В результате сюжет вял, герои инертны и ведут себя глупо — то есть, так, как нужно автору. У героев ровно одна задача: показать идею, показать, как работает непобедимая бездушная государственная антиутопическая машина.

Главного героя зовут Винстон, как сигареты. Он живет в тоталитарном обществе, которое напоминает не то сверхразвитый социалистический строй, не то 2019-й год в России — понять сложно. Во главе всего стоит некий Старший Брат — символ, лидер и икона нового общества. Людей старательно одебиливают при помощи телеэкранов (telescreens), разрабатывают новый язык, в котором отсутствуют нехорошие, неправильные слова. Кроме того, активно редактируют прошлое, дабы выставить партию в наиболее выгодном свете и изничтожить самые корни людей.

Много в романе смешного. Например, «двухминутки ненависти», когда людям показывают по телеку врага партии и рекомендуют отчаянно его ненавидеть, демонстрируя это при помощи воплей и киданий в экран предметами. Есть и целая Неделя Ненависти.

За людьми следят при помощи встроенных в телеэкраны веб-камер. Людей сажают уже не только за репосты, но за одни только мысли о репостах. Нахмурил рожу перед экраном — изволь ответить перед партией, предательский ублюдок.

О сюжете пока еще не было сказано ничего, потому что сюжета довольно долго фактически нет. С энтузиазмом самиздатовского начписа, Оруэлл описывает выдуманный им мир, пытаясь показать его глазами героя. Ну, поскольку присутствует понимание, что Оруэлл — не начпис с самиздата, приходится читать дальше.

Дальше всё довольно банально. Появляется девушка, у которой автором прописана программа «любить главного героя». Как, почему — не важно. Ну и что, что они виделись только мельком пару раз и ни разу не разговаривали? Плевать. Любовь. Да такая, чтоб, не задумываясь, поставить на карту жизнь. Девушку зовут Джулия, больше она особо ничем не примечательна.

Джулия уводит Винстона за город, где у него со второй попытки получается ею овладеть, и у тридцатидевятилетнего мужика сносит кукушку. При полном осознании того, что за мир вокруг, он снимает у незнакомого человека комнату для любовных свиданий с Джулией (любовь партией не поощряется, общество строится на ненависти).

Вообще, адекватность Винстона вызывала сомнения еще до аренды. У того же мужика он купил дневник, чтобы записывать туда свои мысли. Прекрасно зная, что его за это могут поставить к стене. В тоталитарном обществе зайти в магазин и что-то купить запрещенное — это пятёрка. Наличие самой возможности такой покупки — это двойная пятёрка. Но последнее в конце объясняется, ладно.

Автор дергает за ниточки, и послушные марионетки приходят в арендованную комнату, едят дефицитные продукты, занимаются любовью и ведут опасные речи. Однако от безнаказанности у них мозги разжижаются совершенно, и они решают попробовать «тройничок». Есть один кадр в министерстве правды, он однажды так посмотрел на Винстона, что тот сразу понял: кадр этот ненавидит партию, он свой. А тут он еще Винстона в гости пригласил. Значит, надо забуриться туда вместе с Джулией и хором пропеть: «Viva la resistance!». Молодцы, ребята. Два больших пальца вверх. Нет, средних. Нет… Ладно, и тех, и тех.

Дальнейшие события — немного предсказуемы и весьма печальны.

Наверное, такие книги лучше всего читать, будучи подростком, когда внутри всё воспламеняется от крохотной искры, и на базе грубого каркаса, созданного автором, воображение возводит волшебный дворец. У меня дворца не получилось, перебился шалашиком.

Общество, описанное Оруэллом, ныне смотрится как анахронизм. С одной стороны, вроде бы, всё, о чем он писал, уже вполне реализовано. С другой стороны, реализовано куда более тонко и незаметно. Язык уничтожает сам себя, без помощи всяких министерств. Прошлого никто не помнит. А к "телеэкранам" никого не надо поворачивать насильно. Мы и так от них не отлипаем. И ни к чему их развешивать по всему городу, мы носим их с собой, в карманах.

В целом, как значимая часть культуры, роман к прочтению обязателен, и потраченного на него времени не жаль. Но читать фантастику, которая перестала быть фантастикой, уже совсем не так интересно.

Perhaps people did not want to be loved as much as understood

https://vk.com/@wordblade-obzor-romana-dzhordzha-oruella-1984