Об осмысленности.

привет дорого друг) сегодня я решил вновь насрать в здешнюю ленту)

прикладываю мой рабочий эмбиент, под который я работаю над второй книгой.

Проведя длительную работу над непосредственно историей, закрыв все оставшиеся сюжетные дыры (о слава богам, синапсис написан от и до), проработав всех второстепенных персонажей, ЛОР и тд и тп я наконец то могу сесть за собственно сам текст. Ведь мало создать историю - важно подать её на блюдце с голубой каемочкой, подать красиво, со специями, добротным пряным, но не чрезмерно напыщенным соусом, дабы вкус основного блюда не пропал даром (и пусть в аду горят любители запеченных под сырным соусом устриц, крабами (не эти ваши палочки) в роллах, и рибая вел дан с кетчупом и майонезом). В блюде должно быть всё, начиная с окружения, места, заканчивая красивыми тарелочками, вилочками и прочей ерундой. У меня как было: ты приходишь в заведение - весьма дорогое заведение. Атмосферно, красиво, заказываешь стейк... и тебе приносят... да нет) тебе приносят просто стейк. С солью, перцом, с медиум рейр прожаркой... но это пресно, скучно, знакомо и вторично... сейчас займемся тем, что выбросим этот стейк и приготовим новый - на сливочном масле с розмарином и тимьяном, чесночком, подадим к стейку отменный гарнир (скажем спаржа или беби картоху), приправим всё это безобразие сливочно-грибным соусом из лесных грибов - и вот тогда это можно будет с читать не просто ради прочтения (еды) - а именно с удовольствием, так - чтобы оно запомнилось.

К чему этот высер? В процессе переделки текста в более так скажем "метафоричный" вариант столкнулся с занятной приколюхой. У меня текст по сути - это готовый сценарий: он сделал это, потом вот это, затем вот это и получилось это (не так всё ужасно и тупо как я описал, вижу я лично это именно так, но вполне пресно). И понял собственно свою главную если не ошибку, то недоработку: важно использовать не только своё писательское видение, но и активно пользоваться перспективой. С перспективой у меня проблем в принципе нет (ну а хули нам - вся InVeins по сути от третьего лица и похуй), был опыт с очень интересной главой в начале третьего акта. Но там дело касалось персонажей (что тоже весьма неплохой прием на выходе вышел) но суть той самой недостающей перспективы в другом: перспектива повествования, само виденье должно и нужно использовать и менять куда чаще. Пиши от лица куста мимо которого прошел ГГ, пиши от лица земли по которой он идёт, пиши от лица совы, на которую он посмотрел. Условная камера оператора в произведении должна частенько менять ракурс: общий план, дальний план, ближний план, акцент на руки, ноги, вон ту тарелочку и 333 страницы предыстории про вон того парня что помог ГГ поднять пульт с дивана в 9 главе... а нет - это уже про авторов попаданцев и боярки... но суть я думаю понятна. И вот сел я собсна в этом всём зарбираться (сам, не книжки читал, а сам додумался) и да - эта штука вай как работает, и текст выходит на новый уровень и постепенно превращается в тот самый идеальный стейк со всеми прибамбасами. 

И да - я прекрасно понимаю что этот и прочие приемы что я описывал здесь ранее придумали древние славяне за десятки тысяч лет до моего рождения, когда они были сверхцивилизацией и строили небоскребы в гиперборее\атлантиде\планете рептилойдов. Но до чего же приятно осозновать что ты сам додумываешься до этих вещей в процессе создания...

Всем спасибо, все свободны) 

пы.сы. о вижу минусаторы еще не все на колхозе от чумы передохли) чтож подождём еще месяца три)))))