Карты, планы, схемы придуманных авторами миров или реально существующих мест и городов в их книгах

Автор: Гилберт Савье

Удивительное совпадение меня ожидало сегодня в новостной ленте: два поста, практически, один за другим, с названием "карта" - от Дарьи Демидовой и Елены Горелик. Я подумал, что это очередной флешмоб, сразу же вспомнил об одном отрывке из книги, но, увы, это был не флешмоб, а просто совпадение. Но идея-то мне приглянулась. Полез поискать по тэгу "карты", может, когда-то нечто подобное было, но не нашёл. В общем, раз гора не идёт к Магомету, начну сам.

Все мы придумываем места действия, в которых разворачиваются наши истории, и, вероятно, некоторые сталкивались с необходимостью создания карт или схем, в которых происходят события и развивается сюжет, особенно если речь идёт о фантастике и фэнтези. Например, я при чтении книг всегда обращаю внимание на то, насколько герои, а, соответственно, и автор ориентируются в созданном мире. Использование даже от руки набросанных схем (хотя бы той же планировки дома, если речь идёт о детективе) иногда помогает авторам удерживать под контролем все детали сцены и избежать ошибок в описании мест и направлении движения персонажей, позволяет более глубоко погрузиться в мир, который они создают. В конечном итоге, это может улучшить качество произведения, сделать созданный мир более реалистичным и убедительным для читателей.

Предлагаю поделиться своими мирами - их картами и схемами, - будь то картинки или отрывки. Помогают ли вам подобные визуализации в работе над текстом или же вы выше этого? Замечают ли ваши читатели хорошо проработанный мир или читают по диагонали и на такие мелочи не размениваются?

У меня, конечно, не фантастика и не фэнтези, придумывать ничего не надо, но это не значит, что в историческом детективе не нужны карты, особенно если речь идёт о заброшенных катакомбах.)

— Когда мне было двенадцать лет, отец показал мне одну карту. Там был изображен лабиринт. Выходов из лабиринта было много: какие-то затоплены, какие-то завалены. Длина лабиринта была не меньше трехсот километров — гораздо, гораздо больше чем тот, где жил Минотавр. Знаешь, что мне сказал тогда отец? Из любого лабиринта можно найти выход, если придерживаться правила правой руки, — Гиллис поднял вверх руку, демонстрируя Эрике раскрытую ладонь. — Необходимо прислонить ладонь к стене и идти вперед, ни в коем случае не отрывая руку. Если на пути встретится завал или туннель уйдет глубоко под воду — обогнуть их, представив просто стеной, и идти дальше. В худшем случае — вернешься в то место, откуда вошел в лабиринт, в лучшем — найдешь другой выход, тем более, раз их там несколько. Тебе понятно?
— Да, — ненадолго задумавшись, кивнула Эрика. — Получается, Тесей не знал этого правила, раз ему понадобился клубок ниток.
— Умница. А сейчас я покажу тебе карту.
Гиллис отставил чашку на стоящий рядом с диваном кофейный столик, встал и подошел к одной из книжных полок в глубине кабинета. Пробежав по корешкам книг взглядом, выискивая нужную, вытащил ее — большую, старую, — открыл на середине и достал сложенный в несколько раз тонкий лист бумаги. Отодвинув в сторону чай Эрики и вазочку с эклерами, осторожно развернул его и разложил на столе перед Эрикой.
Девушка склонилась перед аккуратно вычерченной разноцветной схемой, напоминающей план города с немногочисленными названиями улиц и номерами домов.
— Это карта Парижа?
— Парижа тоже, — усмехнулся Гиллис. — Синими чернилами. А красными, — он скользнул пальцем по одной из линий на левом берегу Сены, широкой лентой опоясывающей сине-красную схему, — катакомбы под Парижем.
— Катакомбы? — вскинула голову Эрика, удивленно заглядывая ему в глаза.
— Ты не знала о них?
— Нет, дядя.
— Не слышала в детстве страшные истории про скелеты, выбирающиеся из-под земли, бродящие по ночам привидения? — удивился Гиллис.
— Но это же сказки, никто в это всерьез не верил…
— И зря. Нет, скелеты из-под земли не выбираются, привидения не бродят, а вот катакомбы, заполненные человеческими костями, существуют. — Заметив тень страха во взгляде Эрики, Гиллис улыбнулся и продолжил уже буднично. — Это бывшие каменоломни, в которых давным-давно добывали камень для строительтва домов. В тысяча семьсот семдесят четвертом году произошел обвал штреков под Адской улицей и часть домов провалилась под землю. Через пару лет история повторилась, несколько человек погибли. Указом короля была образована Генеральная Инспекция, и мой отец, архитектор, оказался в ее первом составе. Таким образом у нас оказалась эта карта. — Гиллис обогнул стол, остановившись рядом с креслом, и ткнул пальцем в сине-красное пересечение полос несколькими улицами ниже Латинского квартала. — Мы находимся вот здесь. А вот сюда, — он скользнул по одной из красных извилистых линий влево, к южной части Люксембургского парка, — сегодня вечером мне нужно попасть.
— По катакомбам? А вам не страшно? А как вы туда попадете? — встрепенулась Эрика, и непонятно было, то ли испуг мелькнул в ее глазах, то ли тревога, то ли волнение от предвкушения увлекательного приключения.
Гиллис решил остановиться на последнем предположении, потому наклонился ниже и заговорщически произнес, понизив голос и хитро улыбнувшись:
— Хочешь пойти со мной?

Именно такую двухцветную карту я необдуманно не сохранил, когда писал главу, а сейчас найти не удалось. Потому поделюсь более современными картами подземелий Парижа.)