Стратегии построения детективов

Чёта в преддверие финала детективного впроцесника потянуло меня на лирику. )) Захотелось потеоретизировать )

Детективов много, а концепций их построения – нет. )) Наверняка, это всё уже было написано где-то, но я за себя ещё напишу ))

Итак, основной смысл детектива – раскрыть преступление. Есть злодей, есть детектив (профессиональный, не очень или очень не). Перед автором стоит задача сделать этот процесс интересным и вовлечь в него читателя. Как можно построить сюжетную арку детектива, чтобы она не была очевидной?

1. Классический полицейский детектив, или Ограниченный круг подозреваемых. 
   Среди действующих лиц произведения детектив выделяет несколько подозреваемых. В ходе расследования выявляются улики, которые помогают вычислить виновного.
   Какими способами автор может усложнить интригу?
   - Последовательность  выявления улик – важнейший способ водить читателей за нос;
   - Ключевые факты маскируются среди других, выдаваемых за более важные;
   - Вводятся внешние непреодолимые  обстоятельства, которые  мешают детективу выяснить все нюансы дела своевременно.
   Это самый распространенный тип построения криминальных детективных сериалов и детективов с профессиональными следователями типа Мегре.
   
   
2. Классическая детективная интрига, или Подозреваемых нет.
   В романе не обозначаются подозреваемые, а следствие ведет непрофессионал. Читатели должны сами их назначить и угадать из числа действующих персонажей. Главная задача автора в этом варианте детектива – замаскировать преступника, спрятать его среди других персонажей.
   Какими способами автор может усложнить интригу?
   - Помимо указанных выше, в детективной интриге чаще, чем в первой стратегии, злодеем оказывается самый невиновный, на первый взгляд, персонаж. Он может активно участвовать в расследовании или просто по умолчанию представляться как персонаж «вне подозрений» в силу неких обстоятельств.
   - В качестве способа маскировки зачастую используется метод подстроенного алиби (вплоть до якобы смерти злодея).
   - Самый частый метод  – вкладывание в рассуждения главного персонажа заведомого ложного вывода, сделанного в условиях недостатка информации, но принимаемого за аксиому.
   Это детективы типа миссис Марпл, серии Донской и большинство романов, где детективная интрига не является основной.
   
   
3. Неклассическая детективная интрига, или Подозреваются все.
   В отличие от предыдущего типа, читатель должен подозревать практически всех персонажей. Такой подход хорош тогда, когда преступник слишком очевиден. Единственный способ его замаскировать – «зачернить» остальных персонажей.
   Какими способами автор может усложнить интригу?
   - Основной инструмент автора – создание ложных обвинений, а не ложных алиби.
   - Преступников будет труднее вычислить, если имел место сговор. Классический пример – «Восточный экспресс».
   
   
4. Детектив наоборот, или Преступник изначально известен.
   На мой взгляд, самый сложный тип детектива, поскольку требует хорошего владения манипуляторскими техниками. Ведь детективу требуется вывести преступника на чистую воду, не имея достаточных улик. И удержать внимание зрителя на одной психологии достаточно сложно.
   Какими способами автор может усложнить интригу?
   - Преступник должен делать ошибки. В общем-то, в этом и весь смысл романа – придумать ошибки преступника и то, как следователь и читатель их будет обнаруживать и использовать.
   Классика – сериал «Коломбо».
   
   
5. Детектив от преступника, или Преступник неизвестен, но мы видим события его глазами.
   Интересная стратегия, идеальная для создания саспенса. Читатель знает, что сейчас будет делать преступник, но не знает, кто он.
   Какими способами автор может усложнить интригу?
   - Преступник не обязан мелькать среди подозреваемых. Зачастую это совершенно неприметный персонаж, который может упоминаться в фокале от следователя вскользь, одним предложением или даже словом.
   - В фокале от лица преступника читателю можно дать больше информации, чем та, которой владеет детектив. Фора в разгадке – то, что так любят читатели ))
   Пример: серия Джеффри Дивера о Линкольме Райне.

ДУмаю, это неполная классификация романов по признаку места преступника в романе, но мне больше ничего в голову не пришло. Если вы вспомните ещё - милости прошу )) Ну и методов тоже больше, и они могут использоваться не только в тех стратегиях, для которых указаны. Если ещё приведёте, будет здорово ))